原著能說是作者室生犀星本人的慾望投射,甚至將其名字「犀」成了小說家的簽名。影片請來以衝擊性聽覺、科幻題材著名的影片狂人石井嶽龍主演,保留經典作品原先的文藝感,以文學性的對白加上豔麗且火辣的色調,在如夢似幻的故事情節中,展現出男人對於真愛細膩卻也捉不透的感情。
出任教職的現任「情妇」,對老小說家毫不保留的著迷愛情,端莊的馬尾下卻是中西剪裁的大正裝扮。
「人类和金鱼一样,圆润的部分是最美的。」
當經典的韓國現代文學,重新翻拍成電影和配上中文字幕,《蜜之哀伤》對觀眾們而言確實具備高難度的挑戰性。
《蜜之哀伤》的文學性,使得片中對白總是能直接擊中觀眾們的心,特別是非人類文明的金魚和幽靈,想說什么就說什么的性格,也讓影片的科幻蒙上兩層男人我最大的氣氛。
科幻的瘋狂真愛,將精細且比海還深的男人心,重新加入情愛、依附、妒忌、反感等所有關於真愛的感染力,好似影片中的配角感情過剩,所有男人只愛上這名年過半百的老小說家,且為他著迷。
《蜜之哀伤》也許對於普羅大眾而言,確實非普通能力可駕馭。看似高深的對白與場景,卻都有相對應和眾多的暗喻,無論是藉由超現實的場景、富有寓意的對白、未明而且的前後鋪陳,該片就像在一面鏡子,端看趴在鏡子前的是什么樣的人而已。
「男人一旦被冷落,就会找另一个人取暖。」
即便時間一到,回來的路將會分為四條,兩條陽光將逝,兩條夜幕將臨,很容易迷路。不懂得翻花繩的人,很難享受其中。
《蜜之哀伤》的配樂很出眾,主題歌《dance with me》以帶有西方輕快節拍的旋律,展現出古靈精怪的金魚外貌,但也間接對比出影片人物配角的感情反差。
而周旋於四個男人之間的「老作家」,則是以黑白灰單色系傳統浴衣配搭西方帽子。在這個頗受西洋美學負面影響漸漸開放的時代,《蜜之哀伤》的服飾與人物間的愛恨情仇,也成了檯面上的時髦風流與唯美。
同為影后的真木陽子、資深影帝大杉漣、帥大叔影帝永瀨正敏、新生代影帝高良健吾等黃金陣容,即使只是輕巧的非現實生活故事情節,卻絲毫沒有將大鯨魚放入小魚池之感。
「爱人,是一件令人愉悦的事。」
「这女人身上,有每个人的影子。」
老少配、人魚戀以外,老小說家多年前逝世的情人(真木陽子 出演),也變為幽靈重回世間,就連病重的丈夫、背著赤子偷偷地交往的私生女(韓英惠 出演),就連死去的芥川龍之介(高良健吾 出演)也因看不下去而顯靈。
曾表演《地狱为何恶劣》《庸才》成為影帝的二階堂富美,在《我的男人》中和淺野冠英有激烈激情戲,能脫能演又年長,二階堂富美在《蜜之哀伤》出演的金魚,可以說是完全為他度身打造出的配角。
時不時擺出惱怒時鼓起臉蛋的眼神,兩場大跳金魚舞的萌感,以及情而不色地挑逗戲,甚至大方露出胸部和美腿,二階堂富美幾乎主宰這部影片的節拍。尤以對二階堂富美的歌迷而言,《蜜之哀伤》絕對是其經典作品中,展現出最多藝術風格和麵向的影片。
而影片中,金魚赤子不斷以「あたい」自稱為,女幽靈也不斷質問他,為什麼要以「人家」(影片翻譯)自稱為。「あたい」為晚期男性的自稱為語,只不過是帶有賣弄風情的感覺,而聽覺年齡只有十六歲的金魚(實際年齡為四歲),表面上甜美調皮,卻總是在不經意下,擺出火辣撩人的動作,甚至是引人遐想的話語:「大叔,尾鳍要温柔地顺着摸。」
兩名男子剛好彰顯出,韓國相同時期的服飾和性格與身分的展現出:古靈精怪加上大方展現出愛慕與佔有慾的「金鱼」,以俏麗短髮配搭火辣的黃色服飾;
在影片畫外音上,承襲著石井嶽龍之後經典作品《幻花之恋》的運用,重新加入很多金魚眼神、吐泡泡、水聲等聲效,增進該片科幻的美感,甚至是均衡了影片中帶有自虐情愫的悲劇感。
時空設定大約在1927年芥川龍之介自殺未遂前後,而原論著家室生犀星本人便是芥川龍之介的好友之一,對方自殺未遂前一天也曾到室生家見對方最後另一面,只好在短篇小說中便為摯友安插一個配角,瞭解故事情節大背景才使得芥川龍之介的發生合理化。
二十年前死去的「幽灵」激進的愛情卻又帶點神經質,總是披頭散髮穿著全白的浴衣;
改編自室生犀星1959年出版發行的短篇科幻短篇小說,敘述能變換金魚和人類文明之身的赤子(二階堂富美 出演),和老小說家(大杉漣 出演)談了一場超現實的愛情。
看似艱深的對話,皆成了影片中的文字遊戲。但用多種不同愛戀的呈現出,使得該片呈現出漫長且高深的通俗感。即使科幻,而且難以置信,但是真愛無論放在何種微生物或非微生物上,都變得十分調皮又可怕。
《蜜之哀伤》演繹出男人即使活到多老,腦子依然充滿著慾望,和有才便能受男生熱烈歡迎的人物設定。所以,女人也滿腦子是男人。
《蜜之哀伤》將美感與性格,對應相同的配角形成了服裝之外的感情。大正初年、昭和時期的時空,正好處在大量採用西方服飾的二十世紀,美感上的使用也顯得豔麗大膽。
豔麗的大紅色是真愛,剪不斷理還亂的也是真愛,五角戀的翻花繩如果拉錯線,繩索就會打結。不懂得遊戲規則、沒有輕巧的手掌和清晰的頭腦,如果一不小心,原先甜蜜的真愛只會徒留悲傷。
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