易烊千璽用沉穩的演出,讓觀眾們看見這一兩年他的長足進步。面對困難時不服輸的狠勁,為達目地不顧個人安危的拼勁,與姐姐朝夕相處時的細膩和柔情,相同時段、相同環境,處理的層次分明,在他的助推下,其它餘小角色也有著同樣精采的充分發揮,共同締造了今年春節檔最好的群戲演出。自己中,有即使工廠噪聲負面影響、聽力損壞的未婚父親,有剛從拘留所出來的憂傷摔跤亞軍,有常駐網吧、面臨人生關鍵抉擇的遊手好閒青年,還有老態龍鍾、皮膚傷殘,在福利院養老的鐘表大姐,那些別人眼裡的低賤人物,社會最底層的小老百姓,即使景浩的夢想走到了一同,從開始的驚慌失措,到磨合後漸漸形成的默契,以及困局中培育起來的革命主義情意,自己用父母般的團結一致和奉獻,病毒感染著熒幕前的每一名觀眾們。
只好,三十歲的景浩不得不走上漫漫打零工路,在廣州那個改革開放的前沿陣地,期望通過他們的努力收穫奇蹟。
沒有本錢,他砸鍋賣鐵租廠區,不惜到人力市場僱用最低成本的勞動力,接著通過打零工做蝙蝠俠來承擔所有開支;材料被犯罪分子盜竊,他化身為超級英雄,不顧危險追車上演生死時速;不幸傷勢,廠區被歸還,可應允的智能手機配件還沒有全數拆除順利完成,這時,這些與其同甘共苦的工人們站出來幫他扛下了所有壓力,苦盡甘來的景浩團隊總算如願以償取得成功,開啟了他們人生全新的一頁。
景浩之所以賭上一切,是因為要救他們的姐姐,這種的故事情節只不過並沒有什么新意,用病症來喚醒觀眾們的反感,也是許多喜劇片屢試不爽的絕招,這並並非嚴重的問題。影片真正讓人沮喪的地方,在於它每一點都發生在必鬚髮生、或是觀眾們希望看見的地方。
文牧野的聰明,在於他能夠把一則命題作文寫下他們的藝術風格,同時深深地打上個人印記。工整的敘事,流暢的轉折,張弛有度的節拍,他有如一名精確的魔術師,曉得什么情況下必須熱血,什么這時候必須傷感,什么地方必須煽情,而觀眾們也在編劇的引領下,通過自己的故事情節看見心靈的各式各樣精采。
為的是能夠和智能手機公司老總說上五分鐘話,景浩不惜超速駕駛趕上火車,進而獲得趙總的認同,為的是追上盜竊庫房的摩托車,景浩也是不顧性命與對方周旋,還有工人們與小混混的群架,設計感均極為顯著,儘管文牧野用高超的技巧把它們處理的較好看,但總是缺乏許多獨特的東西。
所以,那些都無法抹殺該片的傑出,而做為編劇文牧野而言,他其實做的已經很不錯,只不過,對於創作過《我不是药神》的文牧野,《奇迹.笨小孩》遠並非他最低的水平。
但是,這種的影片就是好影片嗎?換句話說,文牧野如此的精確設計,是不是太過討巧?
這種的勵志故事情節,放在什么這時候都會讓人熱血沸騰,更關鍵的是,景浩經歷的一切,也是眾多創業者曾經遭受過的困局,其實,現實生活中絕大部分人卻沒有那么好的運氣,自己中間許多人倒在半路上,還有一些人在頭破血流後徹底歸於平寂。
文牧野編劇的第三部影片長片,光看主創人員陣容就曉得穩了。
女主角景浩母親逝世,父親拋家棄子跑路,只留下姐姐與他們相依為命,雪上加霜的是,姐姐患有先天性中風,假如不在六歲前做完外科手術,很可能將性命不保。
做為虎年新年檔惟一一部自然主義題材經典作品,電影將目光聚焦在中國最年長、也最具生機的一線衛星城—廣州。
不知什么其原因,該片在定檔後把名字換成了《奇迹.笨小孩》,但看完全劇的觀眾們都曉得,奇蹟是影片貫穿始終的主基調,但笨小孩就有點兒過分跑題了。
文牧野給了所有底層人物最溫暖的關愛,即便環境惡劣,即便被人取笑,遭人白眼,甚至完全看不出希望,他仍然不吝嗇把一縷陽光照進現實生活,在自己的抱團取暖中,感受人世間最永恆的親情。
景浩很幸運,儘管一開始加倉遇到經濟政策調整,掉入人生最低谷,但後續不論是智能手機供應商老闆娘伸出橄欖枝,還是團隊不計報酬為其趕工,都讓人看見那個世界的環境溫度和悲憫。即便,這仍然是一部帶有主旋律傾向、謳歌時代楷模的經典作品,它的目地是呈現出真善美,是展現出偉大的創業之路以及永不放棄的拼搏精神。為此,導演為景浩設置了重重的考驗。
在景浩頭上,濃縮了千千萬萬廣州打零工、創業人的心酸,他們有理想、有志向,肯吃苦,希望通過自己的努力,能夠贏得資本的垂青,進而改變命運。但是,理想很豐滿,現實生活很骨感,並非所有夢想都一定會實現,也並非人生敢拼就一定會贏,這條通向成功的公路看似就在不遠的地方,但其中的荊棘和曲折,沒有走上征途的人永遠難以知悉。
也許是因為獻禮片,影片對導致景浩各式各樣債務危機的反面人物處理的很草率,而化解的形式既直觀又直接,撐不起全方面展現出廣州改革開放眾生相的深度。
和《我不是药神》一樣,該片最大的特徵在於它的真實。
文 | 王行勤
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