這波操作最終竟“內卷”到了張藝謀,讓他開始也攝製起了AB三套方案,這也確保了最後剪接的這時候,能做到精確到位。
正如許多網民說的,永遠能堅信張藝謀。
怎樣讓三組攝製的內容在剪接過程中不突兀,成為擺到三位張導面前的一大難題。
“理論上而言,狙擊手通常都除了雙眼露出來之外,耳朵臉都會被蒙上,即使又是在雪裡,他通常都會純白,接著狙擊槍往那裡一堵,幾乎什么都看不出。但做為影片,又無法讓觀眾們看不出人臉。我們要讓觀眾們認清楚誰是誰,再加上影片又得要真實感,只不過很難。”
張藝謀說,我他們把它看作一種傳承,是中國電影的一種傳承。
聯合國軍幾乎武裝到牙齒,此種競爭優勢也能在歌劇中略有展現,自己如果輕輕地一躲,就打不著了。在電影中,聯合國軍的壕溝看似很奢華,有絕對保障的糧食和火炮,但在實際攝製中,難度很高。
而三位編劇此次既是戰略合作,也是過招。
去繁化簡,是張藝謀近年來經典作品被提到次數最少的關鍵詞。
在實景拍攝下,整個空間很非常有限,敵方壕溝看似奢華,但只不過很的窄小,“大概也就兩人寬”。此種條件讓攝像機的調度顯得難上加難,更何況,要怎樣確保真實的層次感下,讓女演員露面,成為了張末和女演員們極其變扭的事情。
5年前,張藝謀和張末曾有過一次對談公益活動,為的是宣傳同一個檔期裡,兩人各自的新劇。
中國人民志願軍用的是小米加衝鋒槍,而聯合國軍的條件則是全軍政府軍。
所以,為的是突出此種真實感,張藝謀幾乎投入使用了全數新人女演員的陣容,這種讓女演員騰出足夠多長的時間進行專業培訓,讓他們忘了自己是女演員,而是一個兵,“舉槍要舉得又快又穩,那些都反覆練習,我們的軍事顧問一直跟著,隨時有問題隨時糾正。”
但在電影正式和觀眾們見面前,很多人害怕,整部影片會不能即使是聯合攝製,而負面影響到張藝謀本身的水平。實際上,此種憂慮並沒有出現在《狙击手》。
《狙击手》同樣如此,在正式殺青前,張藝謀編劇就和團隊確認,整部電影的藝術風格就是追求簡易,保證真實,顏色方面則追求黑白灰。
雖是聯合攝製,但實際上,為的是在下雨期內順利完成攝製,兩人各自成立片場,獨立順利完成他們負責管理的內容攝製。
儘管在大熒幕上,看見女演員們非常自在,但在整個攝製過程中,女演員們要扭著非常不自然的動作。女演員時常和張末訴苦,這種扭著皮膚很不對勁,可實際上,女演員在壕溝中一旦舒服了,可能將皮膚其它地方就穿幫了。
現如今,《狙击手》的高口碑,證明了攝製再怎么困難,一切都是值得的。
即使是好手過招,就無法單一刻畫中國人民志願軍,而讓聯合國軍“降智”,只有二者智謀旗鼓相當,最終話劇呈現出才會漂亮,同時能承托出中國人民志願軍更強大。
在顏色方面更是要做舊。
此種大背景之下,也會讓觀眾們看見《狙击手》會比《长津湖》裡的戰士乾淨,即使那時候的後勤保障已經獲得了保障。即便生活條件相對變好,但是兩軍之間的裝備條件依然存有懸殊。
兩人此前就戰略合作過數部電影,儘管工種並非編劇,但張末本身已經獨立攝製了長片經典作品《28岁未成年》,而且總體而言,自然默契程度會極高,溝通交流效率必然是最高的。
此種條件在二者的壕溝上有著顯著的彰顯。
“中國人民志願軍的鞋子是綠色的,在中後期調色的這時候,都要給它去色。”張藝謀希望通過此種顏色,把戰場的蕭瑟感進一步加強。除此之外,他還讓藝術在中後期的這時候,做了很多彈坑,“它是一個廢棄的情況。即使當時兩方的交戰戰,兩方的陣地犬牙交錯,看上去的感覺就像一個戰場的模樣。”
在創作過程中,在人物表現上,但多要這些轟轟烈烈的描寫,真正的狙擊戰中,人一旦中槍,就會瞬間折斷,“整個過程中不能有過的動作捕捉,或是感情鼓動。”而且在攝製過程中,一定要把握住內戰的殘暴,和真實的喪生。
在張藝謀編劇眼中,攝製那個題材的故事情節,以“狙擊手”的身分切入,“就似的三個好手過招一樣,一般來說會凝聚在一個小團隊甚至個人頭上來進行,它是內戰中一種獨有的類別。也防止了與別的電影相異,聚焦在兩個人物頭上。”
現如今,此種傳承再度延續,兩人聯合主演了電影《狙击手》。影片更是以豆瓣7.7分,成為今年春節檔口碑最低的影片。
《狙击手》是怎么煉成的?戳視頻
沒有實戰經驗,只能在一次次的嘗試下總結實戰經驗,“就不停的試吧,動不動就沒用,機位不漂亮,接著又調一下,接著又動一動,這方面要比一個正常場景下攝製,只不過難度還更高,即使它太單一了。”
此種別扭不但針對編劇,對於女演員更甚。
戰略合作的心態上沒有任何憂慮,但嗎到了攝製的這時候,三位張導只不過都有疑慮,只是萬萬居然,這份“疑慮”成為了彼此間“互卷”的起因。
這是兩天之內出現的故事情節,時間線上那些故事情節是在第六次會戰之後,也便是朝鮮內戰積極開展一兩年以後的一個階段,在歷史上,大的內戰已經暫停了,步入了交戰階段。
這是他在籌備冬奧會前夕,“請假”出來攝製的經典作品,與此同時,他對經典作品產品品質的追求,要求影片的雪都是真實的,而且留給攝製的時間並不多。只好,為的是更高效率地順利完成影片《狙击手》的攝製,他選擇了張末編劇。
即使狙擊戰講究躲藏,對方往左邊打槍,另一方則得往右邊躲。看似直觀的方位問題,反倒成為了兩人攝製末期最大的難點。
在最初的影片劇本中,敵方的打戲很多於40%。這讓張藝謀意識到,影片《狙击手》須要三位導演一起順利完成,另一名導演要把中國編劇寫的英文材料轉化為敵方的習慣用語,轉換成自己要的人物方面的東西。
儘管每晚兩人會幾塊探討,看彼此間的素材,並依照對方的發展戰略調整他們那邊的攝製形式,但是這依然難以預估到對方在攝製過程中,發生因地制宜,或是靈感迸發出的攝製調整。在張藝謀眼中,“影片裡兩軍有點像游擊戰爭,攝製也是如此。”
找編劇不難,但整部經典作品留給張藝謀的時間並不多。
《狙击手》的設定看似直觀,實則總體很講究。
“我們有過兩三次發現方向拍錯了,必須往左躲,結果拍成電影往右躲了,接著我又不敢耽擱他的工程進度,而且之後我就會拍三種方案,三種方案都拍了,甚至我會提早預想他這邊會怎么樣,接著攝製ABCDE四個方案,剪接的這時候大張導不論問何種方案,我都說:有!。”
即便,對於張末來說,從最初在張藝謀編劇身旁工作,幹過剪接、副編劇,“我和大張導的磨合度已經在了,而且不能緊張和他的戰略合作。”
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL