與此同時,魏成功好不容易逮到機會能演女一號,他想盡辦法給他們加戲,又是舔刀子、又是“彈指神功”、又是內心獨白……如此舉動與高傲的世界頂級殺手形成強烈反差,隨之帶來更多“笑果”。
這個小角色打動了我們,就像《喜剧之王》裡那個被踩到腳底下依然自信地講出“我是一個女演員”的尹天仇。《杀手》以戲劇為機殼,看似在取笑魏成功的不合時宜、格格不入,事實上是在致敬一個小人物矢志不渝的愛好與堅持,謳歌他的正直與公義。
《杀手》改編自韓國戲劇大師三谷幸喜的高口碑作品《魔幻时刻》。《魔幻时刻》紮實又搞怪的電影劇本,為《杀手》打下了極佳的根基。所以,《杀手》自個也算爭氣。翻拍名作結果“翻車”的先例很多,《杀手》在延續《魔幻时刻》故事情節設定的基礎上,正確進行了本土化改編,也重新加入各式各樣迷影情節(諸如《教父》《雨中曲》等),很難說更出彩,至少算不上拖後腿。
可巴塞羅那壓根就不認識奧托。做為女演員的她想到一個法子,矇騙狂熱於演出的龍套女演員魏成功(魏翔飾),則表示有這么一部講訴殺手奧托故事情節的影片,想邀請魏成功飾演女一號。魏成功以為他總算等到千載難逢的機會,立刻應允、快速入戲。
故事情節出現在一個架空大背景裡。大明星(巴塞羅那飾)即使拍戲血虧,讓幫派老大賠得血本無歸,幫派老大要求巴塞羅那“以身償還債務”,不然死路一條。即使幫派老大一直在找尋殺手奧托,急中生智的巴塞羅那謊稱她認識奧托,奧托是她的粉絲。幫派老大與巴塞羅那達成交易:如果巴塞羅那為他請來奧托,就放她一馬。
一連串的錯位與誤解就此造成:魏成功事實上是步入真實的幫派,面對的是荷槍實彈,他卻以為他們是在劇組拍戲,淡然從容得不得了。這可把幫派給震懾住了。瞭解內情的巴塞羅那提心吊膽,害怕魏成功露餡,也害怕他一不留神就真被擊斃。
《杀手》是講訴魏成功的影片,是講訴魏翔的影片,也是講訴人生中各式各樣小人物、小小角色的影片。實際上,並不僅僅是影片中存有小角色,人生中處處是“小角色”,我們也時常是“小角色”。比如說我們並非最可愛的那一個,並非學業成績最好的那一個,並非職球場上能力最出色的一個,並非最受好友討厭的那一個,並非生活中最受注目的那一個……
電影院裡的尖叫此起彼伏,聽著這尖叫,也曉得《杀手》的電影票房穩了。戲劇片向來是新年檔的剛需,閤家歡的季節,沒有什么比能夠讓觀眾們笑出聲來的戲劇更解壓的了。
魏翔的演出賦予了魏成功那個配角心靈。像魏成功這類狂熱的配角,過火了就難讓觀眾們覺得“煩人”,力道嚴重不足又難以表現出他的愛好。魏翔的策略是,充分調動他的五官,以誇張極致的臉部表情減少人物的喜感,讓人物呈現出漫畫式的特點;在此基礎上,魏翔以他精確多樣的眼神戲,傳遞出人物赤誠的愛好,展現出他金子般的內心深處,讓觀眾們對他造成共情。
為什麼即使是“小角色”,就自怨自艾、自甘墮落、自暴自棄嗎?魏成功、魏翔為我們詮釋了除此之外一種小角色人生:堅持你所愛好的,堅持不懈地努力,不以你是否是一個小角色為遷移。我們可能將是別人人生中的“小角色”,卻始終是他們人生中的“主人公”,恣意盛開、不留惋惜,終會演繹精采的人生戲碼。
但是,《杀手》又不僅僅是一部好笑的戲劇。跟劉德華的《喜剧之王》一樣,它以龍套女演員為主人公,闡明瞭更多樣的人生況味。觀眾們起先覺得魏成功很“搞笑”,他對演出的愛好已經走向執拗,甚至變得不合時宜,比如說老愛給他們亂加戲。可繼而,觀眾們又慢慢被他對演出的愛好與意志所打動。他有即使他們是小角色,就潦草應付演出嗎?沒有。他有放棄對演出專業技能的自我提高嗎?沒有。他有屈服於宿命,遺忘對主人公的熱愛嗎?沒有。換言之,魏成功對演出的愛好,並不以他可能將永遠是個小角色為遷移。
新年檔經常上演電影票房逆襲的好戲,如果口碑夠硬,就不能被觀眾們冷落。喜劇片《这个杀手不太冷静》(下文縮寫《杀手》)整部製作效率並不大的喜劇片,締造了一個小小的“奇蹟”。
而且,當巴塞羅那稱讚魏成功唱功時,觀眾們能清晰看見他表情裡發生了光芒,還有像寶石通常剔透的眼淚,這是一個愛好演出者獲得的遲來肯定;而且,在完結一場令他滿意的打戲時,他像《雨中曲》的女主角那般在雨中唱歌,那種發自肺腑的歡樂,觀眾們居然也能感應獲得;而當巴塞羅那將他的演出貶得一無是處時,魏成功表情裡的光芒黯然了,精氣神消亡了,觀眾們好似能聽見那無聲的心痛的聲音……
《杀手》神奇的地方還在於,戲裡的魏成功與戲外的女演員魏翔,互相對照、形成交互作用。《杀手》是魏翔入行23年來第二次參演女主角。在此之前,魏翔一直是個小角色,在各大影片裡“跑龍套”。在《夏洛特烦恼》裡,他只有聲音表演了;在《西虹市首富》中,他是“四口一頭豬”的足球總教練;在《你好,李焕英》中,他是手捧茶缸對沈光林陰陽怪氣的職工……許多觀眾們可能將覺得魏翔的臉很“眼熟”,卻不一定曉得他的名字。總算在《杀手》裡,魏翔等到了他遲到的女主角。用韓國原版如果說,就是魏翔等來了他人生的“夢幻時刻”。
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