電影后半段仍然是韓寒的一貫藝術風格,獨有的荒誕和金句頻現,傳遞出一種玩世不恭的立場,同音梗和各式各樣對白的錯位,尤其是互聯網已經玩爛的笑話,一邊製造著臺詞,一邊卻又嚴重推高著影片的層次。之前韓寒電影的特徵,是他講的故事情節和人物很難讓觀眾們造成代入感,看完之後會造成那不僅僅只是故事情節,更是他們人生的錯覺,可《四海》卻完全沒有。
韓寒的前兩部經典作品雖然也有敘事鬆散的毛病,但主線卻很清晰,在大的脈絡把握方面並沒有太大問題,該片不但把缺點發揚光大,連優點都丟掉了。
《四海》中,韓寒繼續書寫著其極富個人辨識度的痛苦現代文學,有別於通常小說家的自顧自憐,韓寒的痛苦更多是對人生氣憤的哀嘆,他讓許多青年人在別人的故事情節中看見他們的影子,一樣的心存夢想,一樣的被現實生活擊敗,甚至連點響聲都來不及發出。但是,這種的表達不必須犧牲掉影片基本的內部結構和邏輯關係,更不必須在宣傳時讓觀眾們誤認為這是一部商業喜劇電影,假如沒有映前的期盼,可能將也就不能造成看後那么大的落差了。
《四海》延續著韓寒對體育運動的偏愛,全劇以三輪車為載體,串連起第三代青年人的生存和價值觀狀態。自己不再滿足於安逸的生活,更希望通過自身努力實現自我的價值,此種對自由和自我的認知,很合乎當下時尚。
做為小說家轉型影壇的傑出代表,韓寒影片一直以強烈的個人風格,幽默風趣的對白,迎合年長觀眾們的故事情節和笑話而被國人熟知。
除了口碑出眾外,伴隨而來的還有影片票房的節節高升,從六億、數千萬到十七億,一步一個臺階,可以說,韓寒出品影片早已成為市場的金字招牌,擁有他們固定的擁躉和廣泛的廣大群眾基礎。便是有著如此底氣,讓韓寒可以在他們的經典作品中嘗試更多可能將,也擁有著更大的創作自由權。
做為影片最重要的人物歸屬,韓寒更是隨心所欲,一點都不考慮觀眾們的體會,許多配角本必須有更大的充分發揮餘地,卻輕易就被棄置,有如路人甲一樣。沈騰出演的母親,尹正出演的歡歌,包含劉浩存出演的歡頌,自己的消亡和發生一樣忽然,觀眾們和配角還未創建起足夠多的感情基礎時就把人物捨棄,帶來的後果則是人物毫無存有感,只好,影片呈現出這種一種狀態,許多打戲放進去覺得多餘,可刪除又覺可惜。韓寒用自以為是的小聰明,嘲諷著觀眾們的觀影習慣,但商業影片並並非藏在家裡的收藏品,想站著賺錢,並非誰都有這個能力,既然你瞧不起觀眾們,那觀眾們也只能把你無情拋棄。
韓寒自編自導自演的第二部影片,看過卻讓人無比沮喪。
但是,韓寒在整部影片中作出的大膽嘗試,卻真的說不上有多么高明。
即便韓寒仍然能用韓式金句和對白離間著八零後觀眾們的脊髓,可整體的各式各樣不協調,無異於撿了幾粒芝麻,卻把黃瓜給輕易丟掉了。
個人風格強烈的電影,許多都不以故事情節為核心,而是通過情緒和氣氛的渲染,率領觀眾們來到編劇的內心世界。《四海》想表達許多內容,諸如夢想和現實生活的差距,求而嚴禁的真愛,甚至還牽涉到都市打建築工人的心酸,但是,那些觸及社會敏感點的話題,並沒有在一部經典作品中進行有效揉合,呈現出給觀眾們的更像一個個片段,而並非完整的影片。它就像一片浮在水面的嬌豔花瓣,看似可愛,實則沒有根基,只能隨波逐流。
影片劇情跳脫到已經前後割裂的程度。當你以為它是一部體育勵志題材電影時,結果下一秒就變身為高速公路片,可當你以為主人公兩人會一直流浪究竟時,它又轉身成為都市底層人物的辛酸奮鬥史。也許中間兩個章節有著許多閃光點,但串連起來後卻給人沒有章法的感覺,韓寒的率性而為,犧牲掉一部電影最重要的起承轉合,讓所有的故事情節都像拼貼而成,看似很有想法,實則暴露出他們的大局觀缺失。
文 | 王行勤
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