深度觀察｜過去兩年，自己為電影工業注入了最新鮮的血漿——編劇篇

新人編劇的“成功”有的是一夜成名，有的則是厚積薄發，劉循子墨屬於前者。在其首副部長片經典作品《扬名立万》之後，他已經做了二十多年編劇與女演員，且女演員的聲名小於編劇。《扬名立万》的成功並並非偶然，二十年前，劉循子墨憑藉著《报告老板》《万万没想到》等走紅的系列戲劇影片笑傲過一方互聯網，卻始終沒有面世大熒幕經典作品。值得欣喜的是，常年侵染於互聯網戲劇的劉循子墨，仍未被市場磨掉做為編劇的文藝屬性，也沒有將故事情節僅逗留在膚淺的戲劇笑點中，《扬名立万》中的一絲氣憤與悲憫情懷，也正好驗證了他不僅僅只是一個互聯網戲劇人！

影片之所以充滿著氣質，不但在於影片故事情節中展現了相同的世界，相同的故事情節，相同的境界，也在於在影片界，你能看見最新文藝火花的盛開，而此種火花非常大程度上來源於源源不斷的新人注入，在過去的2021年，許多新人編劇為我們奉獻了精采的影片，為影片業注入了新鮮血液與信心，現在一起來看一看自己都是誰？

從阿姆斯特丹國際電影節，到第15屆FIRST青年電影展、第45屆澳門國際電影節，再到中國臺灣金馬影展奪下12項提名，《浊水漂流》2021年一整年都倍受親睞，也為澳門青年編劇樹立了另一種姿態。

“2021年北美電影票房前三十里，其中有6部來自新編劇，佔比少於1/4，那個數據和前一年基本持平。兩部電影票房黑馬形成一個閉環，它們都來自新編劇，都傳遞了很普世且真誠的感情，都到達了更多的觀眾們。”——《搜狐娱乐》報導

劉循子墨《扬名立万》

儘管2021年，《野马分鬃》總算得以公映，後漢書鈞開啟了大熒幕之旅，但2021年的後漢書鈞似乎依然屬於電影節——憑藉著更成熟也極具野心的《永安镇故事集》，他在第5屆平遙國際電電影節一舉奪下費穆榮譽最佳編劇、青年評審榮譽編劇。對於電影院觀眾們而言，後漢書鈞是陌生的，但是堅信總有一天，後漢書鈞會被觀眾們津津樂道，即使在電影節上的青年編劇都會堅信一句話：如果獎拿得夠多，那么總有機會找出他們。

91年的邵藝輝用一部地道的北京官話影片《爱情神话》，將許多人心目中真正的“北京韻味”展現出來。不再是“魔都”光怪陸離標籤程式化的呈現出，轉而聚焦人與人之間充滿著煙花氣的微妙感情，既風趣幽默，又調皮精巧。以“人”寫“城”，用“情”帶“格”，以真愛講真愛之外的事，用尋常人情世故探尋人生哲思與感情智慧。

《扬名立万》的院線福利待遇與它的故事情節起伏線有著共同的相似點——始料未及，一匹黑馬應運而生。不靠卡司、不靠特技、不靠IP，劉循子墨靠的是高超的戲劇構築，絕妙的劇情設計，和配合默契的女演員調度。難能可貴的是在技巧之上，影片也不失情懷涵義，不論是以“荒誕”形式對影片行業現像的敘述，還是對清光緒社會暗黑面的鍼砭，和平凡人正直向下力量的呈現出，都令《扬名立万》值得“揚名立萬”。

後漢書鈞《永安镇故事集》

院線，是檢測一個新人編劇與否成功的重要，也是由“新人”到“老手”的終極轉化校場。2021年，院線上湧現出的新人編劇之多更讓人稱歎，更難能可貴的是，自己的經典作品不屬同類，極具百花齊放的姿態——不但有將愛情喜劇類別充分發揮得淋漓盡致的邵藝輝（《爱情神话》），也有聚焦現實生活的男性題材代言人殷若昕（《我的姐姐》），還有引領華語動畫電影的孫海鵬（《雄狮少年》），自己不但在院線獲得了傲人的戰績，更展現了個人對影片高超的主演能力。

後漢書鈞：得心應手

偽記錄片、先鋒探索、軟奇幻，這是《宇宙探索编辑部》在電影展上被賦予最少的標籤，也讓默默無聞的孔大山成為了第5屆平遙國際電影展的“明星”，即使他和他的經典作品拿了五項大獎，這令同場市場競爭的拿獎好手後漢書鈞望塵莫及。

做為一場“命題作文”的答題者，趙薇沒有直觀地以“順利完成任務”的心態去編寫試題，而是認真複習、真情投入，用一首歌書寫在星空中的唯美之《诗》交上了一份令人滿意的成績單。《诗》用真誠的筆法，意境的藝術風格，感人的故事情節勾勒出航天幕後英雄的偉大付出與堅定信念，男性角度的細膩與航天工業的龐克碰撞出最絢爛的花火，不但為航天題材影片關上了新的角度，也重大貢獻了一部極具層次感的獻禮佳作。

都說做動畫電影的人擁有一顆不老的心，孫海鵬也是，《雄狮少年》裡草根逆襲的勵志熱血故事情節，突顯了孫海鵬對動畫電影的一腔赤誠與可嘉毅力——不依託任何傳統希臘神話IP，將天馬行空的想像力收歸於尋常巷陌，以非物質自然遺產舞龍為線索，串連起對留守少女、城鄉經濟發展、民俗文化傳承等問題的雙重思索，使得國漫承載了更多社會象徵意義。

劉循子墨：巧能智取

——展映看點——

孔大山：先鋒姿態

李駿碩《浊水漂流》

勇於對社會現像的深入分析，敢於觸碰社會敏感話題，高超的圖像藝術風格呈現出、良好地發掘女演員天分……殷若昕擁有許多男性編劇都難以企及的毅力，她直搗黃龍般地切入女性成長困局等話題，有如一記重錘，悶聲地敲擊在觀眾們的心上，也叩開了關於人性與理智的哲思正門。能說《我的姐姐》是近幾年不可多得的直面女性困局的優秀作品，但殷若昕處理得並不尖銳，甚至滿懷人性光芒，以女性敏銳的觸覺與掌控力，給2021年的女性題材平添了一抹亮色。

在現實生活中，孔大山被摯友形容為“話不多”，但是常常話越少的人，想得越多，比如說小學生時期的孔大山就攝製過諷刺“文藝片”的偽新聞報導《法治进行时》，足以亂嗎紀實報道氣質惹來高點擊量。而當紀實藝術風格與奇幻相結合，《宇宙探索编辑部》不但是荒謬與諷刺，還有一絲絲人類文明的倔強與唯美，這就是隱藏在孔大山鐵漢內心深處的堅硬吧！

賈玲《你好，李焕英》

做為《我和我的父辈》影片之一的編劇，趙薇的壓力似乎比其餘四位都還大——只有她沒有任何編劇實戰經驗（沈騰曾做過戲劇編劇）。據業界知情人透漏，晚期看片時，眾人對《诗》的評價都較高，但是趙薇做為女演員時的“不服輸”思想在編劇身分上再度展現。《诗》是五部經典作品中修正最多，雕琢時間最久的一部，即使是到了宣傳期，也是最積極主動配合宣傳的一部。有人將趙薇比喻為“有著野花般的強勁生命力”，此種韌勁，不論是她做為女演員還是做為編劇都呈現出的淋漓盡致，而趙薇在新領域的成功，也許絕非在其有著多高的編劇天分，而是在於她本人追求完美的思想力，此種力量激勵著她做什么都不能太差。

孫海鵬對動畫電影的愛很單純，他和他經典作品中的人物一樣堅韌，曾經以水彩畫為專業的他是在大學畢業後靠著一臺反應遲緩的老計算機，學會三維動畫電影的。在為夢想不斷付諸實踐的公路上，他笨鳥先飛、不懼未來、滿懷熱血，為中國動漫踏進神話傳說構築跨出了兩條新的公路。

——跨界能人——

賈玲：真情實感

在影片院以外，在市場之下，總有許多規模小、知名度低的文藝片在守護著影片的另一方天地。自己也許即使太少眾，不夠商業等其原因，沒有辦法在影片院大熒幕上與觀眾們見面，但是卻在影片展上“大名鼎鼎”。毋容置疑，電影節絕對是新人編劇最恣意的“戰場”，是一戰成名天下知的“魔幻地”。2021年，後漢書鈞以荒謬藝術風格揶揄“拍影片”的《永安镇故事集》、孔大山以“奇幻之名”尋求神學人生的《宇宙探索编辑部》、李駿碩用現實生活圖像講訴底層流浪者生活的《浊水漂流》，在各大電影節脫穎而出，成為“青年編劇代言人”，也重現了新人編劇在影片創作上的先鋒意識與歷險思想。

孫海鵬《雄狮少年》

他們，曾經是觀眾們熟識的臉孔，有著精采的女演員職業生涯，留下過經典的配角氣質。但是他們也不止步於女演員身分，而是往前一步，邁開了做為編劇的新徵程，絢麗轉身。這個從《报告老板》中踏進的戲劇人劉循子墨用《扬名立万》為自己“揚名立萬”；拿遍“影帝”桂冠重大貢獻眾多熒幕經典的趙薇用一首歌《诗》成就了自己的“編劇夢”；在電視節目上自帶臺詞，充滿著親和力、觀眾們緣的戲劇女演員賈玲，則用情用心地編劇了一篇關於爸爸的故事情節。女演員跨界做編劇也許已經不再是新鮮事情，但是他們卻用經典作品捍衛了“跨界編劇”的榮耀。

看似嬉笑而過，實則感情至深，賈玲以“舉重若輕”的技法將“父親”那個影片中永恆的話題呈現出得深刻而別具一格。包裹在戲劇外衣下的《你好，李焕英》儘管講訴父親，卻不僅僅只是講訴父親，更多的是脫離父親“職責”，從一個普通男性的視角切入，將一個時代下男性的樸實、悲觀、堅強展現出來，歌詠了歸於至簡的單純感情和幸福的人性。

邵藝輝《爱情神话》

殷若昕《我的姐姐》

邵藝輝：人間煙火

對底層、小眾人群的文化關愛，是李駿碩影片中的“閃光點”，在粗糲的圖像層次感下，李駿碩脫離了澳門類型片的軌道，以悲憫情懷呈現出了澳門影片的文藝另一面。這份來自港產影片的獨有觸覺，讓他的第三副部長片《浊水漂流》在2021年的各大影片展上被人記住。

在已經過去的2021年，影片工業依然在頑強地與禽流感對付，以生生不息的想象力延續著它的表演藝術生命力，回首之中，寒冬之下，我們慶幸還有許多愛好影片的人義無反顧地投入影片懷抱，在用光影締造一個個夢，用影片書寫時代，用影片看到影片。

孫海鵬：熱血不負

李駿碩：悲憫情懷

殷若昕：男性觸覺

在主演影片之後，殷若昕是話劇界出名的“才子編劇”，而她的首部影片經典作品絕非《我的姐姐》，而是《再见，少年》——一部殷若昕唸書時就在構築的青春片，而《我的姐姐》則讓殷若昕“一夜成名天下知”。時機總是在等待有準備的人，殷若昕抓住了，而從《再见，少年》到《我的姐姐》，僅僅三部經典作品，新人編劇殷若昕的成長速率也更讓人驚喜，未來等待她的將是更精采的影片之旅。

（注：鑑於電影沒有公映，以下內容對電影不做評價，只做期盼）

趙薇《我和我的父辈》之《诗》

趙薇：一腔熱誠

可以說《你好，李焕英》是賈玲借影片的造夢賦能打造出的一記“回憶殺”，讓她能盡情地返回80二十世紀，尋找與父親共處的這些日子，填補感情上的惋惜。攝製他們的經歷，是許多大導成名作的套路，但與之相同的是賈玲並沒有只是照搬他們的回憶，而是變著花樣既保留了個人情懷，也保留了影片的市場屬性，這是很多文藝片編劇很難順利完成的，而這也決定了編劇的個人視野。

《永安镇故事集》第二次被大眾知悉，是因為它入選了第74屆戛納影展編劇雙週單元，但是這並並非編劇後漢書鈞首部入選戛納影片的經典作品。早於2018年，後漢書鈞的短片《延边少年》就贏得第71屆戛納影展短片競賽單元尤其提到獎，2020年6月，主演的喜劇片《野马分鬃》入選第73屆戛納影展。

孔大山《宇宙探索编辑部》

——院線新秀——

邵藝輝並並非學導演的，她在中央戲劇學院讀的是文學系，除了在24六歲時參予過青春片《我的青春不迷茫》的編劇工作，其最出圈的是三篇QQ該文：《北京电影学院毕业的人在干什么》《北京电影学院应该以我为荣》。此外，她更多是寫一寫故事情節，出版發行許多詩歌，比如說《人类要是没有爱情就好了》。筆桿子夯實是邵藝輝的競爭優勢，而男性的敏銳與細膩則是她能將人情冷暖精確道來的緣由，她能用文字直擊人心，也能用圖像切中要害，勾勒出百態人生、喜怒哀樂。