《奇迹·笨小孩》的期盼或體會
對於女演員來說,此種“難”,嗎難。
幾乎全程笑著的汪春梅,卻在一場戲中怒了。
電影《奇迹·笨小孩》裡,景浩(易烊千璽飾)用最笨的方式,率領著一大群普通人和宿命對付的挑戰;熒幕外,影片以最穩紮穩打的口碑,慢慢地從北美票房中偏後的位置,下降至第二位。
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齊溪告訴我們,編劇會用很學院派的形式去調試,“我們一定是要做排演的,即使只有先排好了,到了攝影機殺青的這時候,才曉得哪些地方是能再充分發揮。”
這是她第二次演這種的配角,她經常說, 汪春梅在“奇蹟小分隊”裡就是“嗓門擔當”。但好在,十多年的戲劇實戰經驗,讓她清楚嗓子怎么用勁會強有力。
而她對婚姻關係,和家庭的設定拿捏,並不止是在那場群戲中略有展現出。
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不笑的汪春梅是強硬態度的,也有著她較為親情另一面。
汪春梅的打戲也許不多,也沒有太強烈的重頭戲,但是齊溪用足夠多的細節, 讓那個配角有了生命力,有了更多讓觀眾們值得細究的感情動機。
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“汪春梅”
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許多劇情都在電影劇本中已經設計知道,但對於人物背後的感情依然須要女演員更多的發掘和理解。
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參演《奇迹·笨小孩》的經歷,給了齊溪許多的“居然”。
在沒有正式工作的這時候,文牧野在齊溪心底,是一名大大咧咧的編劇,但正式對上戲之後, 眼前那位編劇,“太讓我驚喜了!”
較之起大嗓門, 汪春梅頭上的此種戲劇元素,才是齊溪覺得最難的地方。
入行迄今,齊溪少有出演過戲劇題材的電影,當她領到那個配角的這時候, “一開始拿不準,不曉得他們會表演什么模樣。”但是好在,編劇文牧野和鄰近其它的女演員都給了她許多的幫助。
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此種立場並並非當下感情所致,而是傳遞給觀眾們的是, 汪春梅成長線背後,對婚姻關係的遲疑,和女兒永遠是她的第二顧及對象。
編劇文牧野更是讓她“萬萬居然”。
女演員齊溪便是抱著這種的心態,在聽完編劇的講訴之後,沒有任何考慮,就欣然接下了汪春梅那個配角。
當文牧野找出齊溪的這時候,電影劇本仍處在一個保密階段,對方只是在電話號碼裡,很詳盡地和她講訴了汪春梅那個配角的故事情節, “那個配角的主色是悲觀的,燦爛的,而且她一直就是在笑。”
在改革開放之後,廣州成為了很多人務工人員的首選衛星城,時間久了,可能將飲食習慣有了變化,但 鄉音始終長在他們頭上,是對家價值觀的根,只好在配角設定上,出生於四川的齊溪,在對白展現出上,融入了許多四川腔調。
“齊溪”
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領到電影劇本之後,齊溪依照汪春梅那個配角已有的設定,第二時間就做了人物小傳,“大概就是她來廣州前10年的故事情節,包含她的婚姻關係,家庭的設定。”
曲目《笨小孩》裡有句歌曲,老天愛笨小孩。
文牧野一直向齊溪特別強調,汪春梅的笑是分兩個階段的,“從一開始可能將是一種不自信的,有點兒取悅性的笑,接著到中期是一種沒心沒肺的,傻呵呵的,到中後期是一種發自內心的、踏實的、自信的笑。”
在交戰中,對方打壞了女兒贈送給她的助聽器,同時打壞的也是汪春梅的耐心,“她一個人在外闖蕩,非常悲傷他們的父母,畢竟不在一個衛星城,但都是互相守護,並且都是互相惦記的。她的小孩很關心父親,給她買了一個助聽器,幫助她能夠好好溝通交流,別在生活中時常磕磕絆絆的。當助聽器可能將壞了的這時候,汪春梅內心深處自然會尤其心急的。”
在劇組,文牧野會讓他們一遍遍的試,如果合乎故事情節邏輯,和配角走向,他就很願意女演員自己自由發揮,甚至期盼並引導女演員們去做此種的嘗試。
這一次,我們從齊溪和汪春梅的故事情節裡,理解《奇迹·笨小孩》。
此種氣氛下的創作,讓“奇蹟小分隊”彼此間在戲裡戲外,有了更多有意思的抓力。特別是田雨、許君聰和王寧那些戲劇出身的女演員,讓齊溪感慨,又是一次新的自學。
齊溪趣談《奇迹·笨小孩》故事情節,上看視頻
對於整部電影,觀眾們必然有很高的期盼,即便編劇文牧野的成名作《我不是药神》,在奪下豆瓣9分的高口碑,斬獲31億電影票房的同時,幾乎橫掃了當年所有影節的最佳新人編劇的殊榮。
“ 我從千璽頭上,看見了一個青年人的敬業。我會想,他那么年輕,他都是一步一個腳印,一個一個配角,兩條兩條地拍,沒有想一口吃個胖子,很沉著冷靜,那我做為一個比他年長的妹妹,嗎必須向人家自學,千萬別太急躁,一步一個腳印。”
所以,此種充分發揮並並非真正隨意的。
戲外的齊溪,看著易烊千璽的演出狀態,有著許多之後對他經典作品以外的意想不到。即使開拍迄今,專訪中,還是時不時會用“副廠長”,甚至是“璽哥”來趣稱。
在影片中,有一場劉恆志(王寧飾)和吳曉麗(黃堯飾)的婚宴戲,張超(許君聰飾)第二次在這兒向汪春梅示好,沒有太多的對白,汪春梅先敬酒,打破了尷尬的氣氛,讓彼此間處在自然舒服的朝夕相處狀態。
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笑,成為了汪春梅標誌性的情緒輸入點。
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在演出中,齊溪通過對微笑轉變的把握,凸顯了汪春梅那個配角頭上那種強韌,和她做為父親的身分。
拍完《奇迹·笨小孩》之後,齊溪給他們放了很長時間的一個假, “不敢接很長的工作,就是想讓他們沉一沉。”
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採寫|馬 夋
又有哪一位女演員會婉拒和這種的編劇戰略合作呢?
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此種沉澱和思索實則來自她對易烊千璽的觀察。
那場戲同樣是《奇迹·笨小孩》中的一場高光群戲。起因就是之後工作的人,暴力行為上門找汪春梅撤訴。這時的汪春梅是決絕的,即使其它工友已經撤訴,但 她堅決要繼續上訴,因為那份工作沒有對僱員搞好保護工作,引致她喪失了聽見女兒叫她爸爸的機會。
在影片《我不是药神》裡說,“誰家還沒個患者”,到了《奇迹·笨小孩》裡說, “誰還沒有個難處?”
對於影片本身,或是人物的走向,一定會有個大概念在文牧野的內心深處, “他會及時抓到那些很溫存,深情的地方,這些東西都會步入他的雙眼,不能錯失。”
正因如此,齊溪和片場的女演員們,都把編劇叫做,“文保保”。
“我們整個片場都很輕鬆,我的臺詞又很低,天天在片場裡笑。你可以去看《奇迹·笨小孩》的許多鄰近素材,能聽見裡頭時常會有一個人在笑的底音,那就是我。”面對攝影機,齊溪又一次回憶起拍片時的快樂時光。
圖像與現實生活的呼應,讓《奇迹·笨小孩》整部經典作品,有了更多的妙趣。
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種種的意想不到,讓齊溪和汪春梅那個配角有了尤其的交集。汪春梅在影片的最後,贏得了不錯的結局,而戲外的齊溪, 在短暫的休憩之後,她想去擁抱更多機率的配角。
影片接近尾聲時,大家遷走原本工作的地方,趴在大卡車的前面,攝影機從自己頭上向外望去,看著整座衛星城的景色,“那場戲讓我第一印象尤其深刻,編劇就是任由我們隨意充分發揮。”
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