比如說,馮小剛的喜劇片火了,他立刻跟拍了一部《有话好好说》;
但是整部好影片即使是張國師操刀的,主導價值觀遠離於時代了。
他是當時戰場上英國士兵的惡魔,在英國部隊裡盛傳:即使遇上惡魔也千萬別遇上張秋芳,誰遇到他誰就得死。
它遠離了現代影片的攝製節拍和方式,沒有顧忌到現代觀眾們的欣賞特徵。
虎年新年伊始,我們看這種一部精彩電影,更有意義。
就拿整部影片而言:沒有超炫的特效,沒有強節拍的爆燃故事情節,沒有催人淚下的煽情臺詞,只是講了三個狙擊手很普通的故事。
有同樣遭受的是馮小剛的《1942》。
張國師拿著他的新經典作品《狙击手》走進影片新年檔湊熱鬧。
整個故事情節線刪繁就簡,故意收斂多線敘事、不走低成本煽情的捷徑,著力描繪小事情,小人物,大情懷的故事情節。
張桃芳曾刷新13天212發彈頭,射殺140名敵方的歷史紀錄,平均值3發彈頭就能射殺2名敵方。
畢竟《狙击手》的影片票房不理想,但是從狹義的角度講,影片票房並無法全面地說明一部影片的好與壞。
沒辦法,馮小剛只得用很短的時間拍了一部喜劇片填補了《1942》的經濟損失。
但是,張國師或許受到一些方面的壓力,不得不把影片的名字換成了有重商業香味的《狙击手》。
不僅有詩意,還能側面展現出歷史背景,更有這個二十世紀的特徵,同時又能用自身的民族特色來區別於其它同類型影片!
很似乎,張國師是向市場低頭了,但是,他又低得不夠徹底。
要得宣稱,僅從影片本身來說:《狙击手》的的確確是一部好影片。
馮小剛拍過很多大影片電影票房的影片,是十多年的影片電影票房之王,用他他們如果說:“拍什么都掙錢,大賺特賺!”
整部影片的原型是朝鮮戰爭中最傳奇的神槍手張桃芳。
儘管豆瓣上的評價極高,觀眾們的口碑很不錯,但《狙击手》的電影票房收穫速率卻很慢。
假如估算不錯如果,整部《狙击手》的電影票房會慘淡告終。
在豆瓣網上,《狙击手》的五星讚譽的比重整整20%,四星讚譽比重少於了50%,而一星差評比重只有0.6%。
有那個“槍神”原型,影片拍得再怎么傳奇,也但分。
影片公映的那天,《狙击手》只收獲了6000多萬人民幣電影票房。
假如換了自己,同樣的題材,同樣的女演員,編劇肯定不肯和《水门桥》硬槓,即使勁敵真的是太彪悍了。
李安的《卧虎藏龙》在奧斯卡金像獎上火了,他立刻跟風拍了一部《英雄》;
但是,看完影片,就能清楚地看出來:張國師有意稀釋了主角的傳奇色彩,故意讓“槍神”看起來只是一個普通的狙擊手。
《1942》是馮小剛惟一一部能傲視影片世界,能寫入影片史冊的影片。
《水门桥》和《狙击手》同樣都是抗美援朝題材,而《水门桥》的執導又是現在風頭正勁的吳京,但是《狙击手》的執導是二線女演員章宇。
現在的影視製作市場是“商業化、強故事情節化,碎片化,快節奏化”當道。
相似的名字,不論是影片還是電視劇多如牛毛,換成《狙击手》絕對是個敗筆!
連最近才剛獲金雞獎的張譯也僅僅是個打醬油的,只在影片前面和後面出來了幾秒鐘。
儘管沒明說,但是,張國師的企圖很顯著,他這是要和大熱影片《水门桥》掰掰手腕,爭一個雌雄。
以整部《狙击手》為例。
那個緊張驚險,沒有大明星,大場面;沒有千軍萬馬一同衝鋒,更沒有各式各樣爆燃炫目的先進武器狂轟濫炸。
一個就是老編劇、老電影的攝製思路。
他選的主要演員章宇既並非像吳京那般的大明星,也並非易烊千璽那般的流量明星。
但是,張國師並不服氣,他要證明他們。
但是,從影片本身角度而言,他拍的這些大電影票房的喜劇電影,不過是低成本的速食影片而己,當時看樂一樂,之後就沒什么了,
觀眾們有時候還有一種讓人當做傻子的挫敗感。
豆瓣打分達至了7.7分,是今年春節檔影片的第一名。
從那個角度說:《狙击手》是一部較為失利的影片。
千萬別說已經整整10億電影票房的《水门格》,就是動畫片《熊出没之重返地球》的電影票房也達至1.08億人民幣,是《狙击手》的三倍。
《狙击手》無疑是一部致敬英雄,致敬發展史,表現無名英雄們怎樣出生入死保家衛國的影片。
據傳張國師在攝製的這時候就提及過“無法死一片就完了,每一人的死都要合理,要很清晰。”
整部影片的本名是:叫《最冷的枪》。
畢竟跟風跟得緊,但是結果或許都是不盡人意。
沒有多少觀眾們願意靜下心來,細細地品位編劇要表現的什么“小該事件,小人物,大情懷”的慢節奏影片。
但,整部電影票房極為慘淡,據傳賠了兩個億。
以致於,有的觀眾們看完了《水门桥》和《狙击手》之後,說:“看大場面,看《水门桥》,看故事情節,看《狙击手》!
張國師把那個故事情節拍得千迴百轉,蕩氣迴腸,緊張驚險!
和《水门桥》硬槓的信用風險真的是太大了!
小瀋陽火了,他立刻拍了一部《三枪拍案传奇》。
編劇又是最擅於拍商業大片的徐老怪。
現在的影片觀眾們要求影片必須每十分鐘就得有一個暴爽的故事情節爽點,不然自己馬上會轉身而去。
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