自己區別於不暢銷影片的專注力,專業立場和對商業市場的精確把控。
失意是一種外在的彰顯,內心深處的成長,是韓寒經典作品裡一直貫穿始終的主題,
追求男孩和F1是韓寒經典作品不變的主線任務,
自己幼稚至極,自己都是極致的理想主義,非凡的象徵主義。
劉浩存出演的戀愛,尹正出演的小弟,和沈騰出演的母親,
不按套路出牌的他有市場,而市場就是檢測一部經典作品成功是否的砝碼,這是遠超於畫法和天分的東西。
從頭到尾的失意並不代表自己不夠商業,反倒自己是最為商業的反商業類別人物。
阿耀更像是自己那場塵世之旅的一次不幸,讓自己領略到了別樣的景色。
又換句話說這個所謂的反面角色並非某一人,而是反理想、著重務實的當下。
戀愛讓他領略到真愛的難能可貴,小弟讓他了解友情的難得,母親讓他懂得親情的無言。
韓寒經典作品裡的人物,常常都是悲劇式的,
這有點兒像是他一直以來的叛逆和抵抗,
《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》、《四海》,
韓寒是這個時代最具代表的小說家和電影人,他的號召力,聲望毋庸置疑,
假如問韓寒贏在哪兒了,那就是:
假如依照國內或是世界的商業影片來評價它,
無論以前,或是現在,總有人會即使韓寒而來到電影院裡,也會即使韓寒藝術風格的影片而敬佩,而討厭。
即使討厭上了食店的服務生,只好和服務生的弟弟以及大哥們開始了一場以F1開始又以F1完結的人生旅途。
它沒有傳統的三幕式或是五幕式內部結構,更為不遵從此種內部結構去編排故事情節。
從以前到現在,韓寒主導的經典作品都在講訴一個故事情節:
不願長大的大人,在韓寒的經典作品裡能收穫極致的寵溺,
為什么有那么多女孩討厭郭敬明的經典作品,為什么有那么多男孩會討厭韓寒的經典作品,
劉昊然出演的20歲無業青年,生活在一個三面環水的島上,
這也是為什么直至今天,不遵守商業影片敘事法則,仍然有市場的其原因,
假如三個問題放到一同提問,那就是:
韓寒無疑是聰明人,也許正即使過早脫逃了稚嫩,
在總是特別強調人要快點長大,快點成熟的時代,他把許多不屬於孩童的幼稚。放入了經典作品之中。
韓寒的成功是能總結的,但卻是無法複製的,
所謂兩手硬,兩手抓,看上去是為的是男孩F1,到了最後,F1是迴歸本心,
但假如你去仔細瞭解經典作品中的這些女孩形像,你就會發現:
封閉環境下的人生境況或許沒有出現改變,但內心深處的成長總是悄然出現的,
關注度不減的馮紹峰,正當時的彭于晏,知名度飆升的黃景瑜,國民度平衡的劉昊然,都難逃他的法眼。
現如今,韓寒的口碑大比不上以前,但不可否認的是:
只有毀壞唯美氣氛的專業人才是真正的反面角色,
他找尋鏡頭上的質感,他懂得風趣是影片中的不二利器,他也曉得理想是低於生活的奢侈品。
這在如此關心金錢和立法權的歲月裡,算得上某種程度上的清流。
在那個故事情節裡,他不在意錢,只關心與否能追求到眼前的迷人男孩,
只有在阿耀這兒自己就可以收穫一點認同和崇敬,
能說過,討厭韓寒的人很討厭,
新年檔的《四海》,從內部結構上上看,都算不得上是商業影片,
討厭韓寒經典作品的不論推薦是否都會討厭,不討厭的不論如何賣力吆喝也難以討厭,
不討厭韓寒的人大喊:“什么玩意兒”,惱怒退場,
而更加韓寒民族特色的是,
郭敬明賣的是紙醉金迷,而韓寒賣的就是象徵主義,
夾雜在一大堆戰爭片,荷里活大片,喜劇電影,劇情片裡,絲毫不遜色。
不論是不名一文的賽車手,又或是是困在海島的無業人員,
少女成名,早早習得了社會規則,通過自我努力奮鬥擁有了定價權和社會話語權,
它更像是影片裡的詩歌,想到哪兒就是哪兒,隨遇而安,隨心而行。
這四個人都是宗教生活裡的失意者,
在他的故事情節裡,這些坑哥們,到處欠債的人,從不會成為反面角色,
這也是韓寒能夠在一眾專業從業者中脫穎而出的財富密碼。
同樣是車,同樣是少女不羈,做為韓寒式冷幽默笑話現代文學的子集,
不討厭什么,我就越要做什么,這對於韓寒而言是一脈相承的,
他找出了他們的受眾——不願長大的大人。
自己都算得上是阿耀實現每一段人生旅途的靈魂導師,
可無法忽視的是,韓寒的經典作品經常在新年檔維持著不錯的成績,
一個好的編劇是難能可貴的,但一個暢銷的編劇卻是苦心造詣的結果,
自己都為一部分囿於生活的人織了一個夢。
韓寒的經典作品,不論短篇小說或是影片,都是兩極化尤其嚴重的。
沒有人能隨便成功,這些凹運氣人設的成功者,常常憋著狠勁兒在努力,
年少抵抗,教育體制休學,人到中年抵抗既定的商業規則,
換句話說,他的自我就是F1,男孩或許已經並非最初負面影響他F1的這個動機。
在自己唯恐避之遜於的這時候,他永遠憑藉著這份象徵主義硬闖新年檔,
每一部經典作品都和韓寒的短篇小說高度重疊,充滿著了少女不得志的嘲諷和嬉笑怒罵,
更加有趣的是,韓寒本人反倒是更早成熟的那批少女,
韓寒是,郭敬明是,去深入分析自己的經典作品,就能看見:
如果韓寒一直堅持他的女孩白日夢,那他就一定會有市場。
而且,這些稚嫩,幼稚,唯美的東西才會在他的經典作品裡從一而終。
一個不按社會規則生活的女人,到底怎樣實現自處的故事情節,
沒有危機意識,好友極少,不怯霸權,
F1賽車,三輪車,拉力賽車,但是都是當年最具知名度的年長女演員坐鎮,
一個在宗教裡早早成功地編劇,在他們的經典作品裡卻最不滿成功論,
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