——在一部抗美援朝題材的影片裡,此種飽含家國情懷的情緒幾乎是必然存有的,有不難,
戰爭場面能無法再度提高?與否避免了《长津湖》後段敘事節拍減慢的問題?七連的故事會怎樣拉開帷幕?電影給出了令我滿意的答案。
《长津湖之水门桥》
鋼鐵的信念鋼鐵漢,鐵血為國保家園;
值得一提的是,
為的是填補兄妹之間算不上多的交流,電影還在細微處花了些心思,比如說行軍途中不便攀談,哥哥朝弟弟捏了包子臉、弟弟搖搖護目鏡做為澄清等,都是能讓觀眾們會心一笑的小細節。
在一片冰天雪地中的生死搏鬥,很難不讓人聯想到張徹在2014年改編的《智取威虎山》,但較之那部片子裡靈活明快的武俠小說遺風,《水门桥》似乎要
,比如說伍千里從雪山上滑向水門橋美軍基地那一段,角度多變並聚焦集中,連貫流暢,而最後梅生和伍千里都抱著必死決心衝上山的攝影機還減慢了速率,更添兩分雄壯與浪漫,此種有所水墨的表現手法,難能可貴。
得益於《长津湖》打的底子好
難的是能讓觀眾們普遍接受的恰到好處的分寸。
攜“中國電影史電影票房亞軍《长津湖》第二部”之勢,空降2022年新年檔,不論年前的預售戰績還是大年初一的電影票房表現,
更進一步講,就是
幸好,電影的主人公伍千里和伍萬里兩兄妹沒有掉鏈子,
:老排長談子為重大貢獻了他的領導者就可以和軍官思想,平河關上了心結慷慨就義,餘從戎貫徹落實了他“大弟弟”般的守護職能和英勇,梅生踐行了她家國一體的情懷等。
《水门桥》裡還有很多不起眼但很有用的小細節
,比如說數次給了平河含手掌、捂手掌的特寫,這也讓他的“神槍手”形像更加真實可信。
登陸作戰目標和登陸作戰主體均“由大轉小”
。伍萬里從“殺夠20個敵方才算英雄”到無所謂殺敵數,從有意向身負重傷軍人開火到給盟軍傷兵蓋上棉衣,“在內戰中自學內戰”可謂進步顯著,而伍千里也漸漸學會了對哥哥放手……所以,電影中仍然會發生伍萬里衝動莽撞和伍千里“哥管嚴”的臺詞,不致讓自己的成長線過分單薄。
《水门桥》也許仍有精簡和優化的空間,但做為一縷相連接起1950和2022三個虎年的反響,它是送給那個壬寅年最匠心獨具的禮品。
在此過程中,張徹著重聽覺表現的特點屢見不鮮,我十分
無論最終的電影票房落點怎樣,《水门桥》至少能為影片畫上一個完滿句號了。
其中的重頭戲,自然是中段七連和九連所部聯合登陸作戰。激戰兩方都有各自的登陸作戰計劃,進攻方先後兵分三路至四路不等,包含正面和仰面的佯攻,以及南面和側面的夜襲,而平河領頭電線另一側的突擊成為了關上態勢的爆破點,隨即七連戰士們又依照戰場情勢變化進行了合兵與率兵,依序順利完成了他們的任務。
《水门桥》有少於90%內容都由張徹攝製,乃至於片尾片頭裡陳凱歌和林超賢都只掛了“編劇”名,
同時,《水门桥》中輕鬆的打戲相應也所剩無幾了,即便開場時七連戰士就已經摺損過半,接的又是無比繁重的任務,完結時更是隻獲救了伍萬里一人……這種的個性是沒錯的。
《水门桥》儘管缺少像《长津湖》中拉開火車門看到長城那般的高光時刻,但
《水门桥》在非常大程度上貫徹落實了揚長避短的方針,內戰戲和文戲都進一步做了精簡與集中,核心部份更加突出,儘管配角群戲略有壓縮,還存有許多的小問題,但綜合觀感上是要強於《长津湖》的。
,而且我們也能把整部片子看作是徐老怪的經典作品。
莊嚴、凝重
一聲霹靂一把劍,一大群猛虎鋼七連;
,像是七連在整修時和反攻前向著祖國的方向眺望揮手致意,還有梅生一邊悲傷妻兒一邊決死衝鋒的淡然和滿足。
惟有張徹是掛“編劇/導演”名
去除前述這些缺點和特點外,《水门桥》給我留下最深的第一印象就是
(下文縮寫為《水门桥》)都無愧於它頭號種子選手的身分。
,未能為具體的人物留出更多塑造形象的空間出來,以致於呈現出的效果有高有低。
最顯著一點的,就得數電影裡毫不避諱各類喪生的描繪,包含中槍死的、擊斃的、打死的等等,相較於《长津湖》有過之而無不及,有很多都是真正象徵意義上的屍骨無存(而且看這片子最好也注意下自我分級)。
三次登陸作戰一次猛攻、一次取巧,藝術風格截然不同、詳略得宜
可真正讓我破防的則是電影最後各炮兵團傷愈報數的一幕,當伍萬里喊出“第六穿插連,應到三百七人,實到一人”,並希望七連能擴建建制時,我記憶中關於鋼七連的感情被再一次牽動了:
電影的實際表現的確也能窺見與《长津湖》的差別:開篇一段攻下國際機場的“大場面”過後,快速步入了七連執行炸橋任務的故事情節,次要配角和各條聯絡線被大量刪改,觀眾們得以很好地聚焦出現在水門橋的尤其登陸作戰。
劇中先後犧牲的兩位有名有姓的七連戰士,在
【溫馨提示:下文會有劇透。】
有別於真實戰史中的“十天時間,三炸三修”,影片裡對這部分發展史進行了很多戲劇性處理,實際只拍了二炸水門橋(另一次經由轉述順利完成),
殺聲嚇破敵方膽,百戰百勝美譽傳;
控球方也極有整體實力,無法說是草包,其實還是我們中國人民志願軍技高一籌。
相比之下,開頭前第三次炸橋就變得直觀和壯烈多了,即便在連番硬仗和空襲之後,進攻方能動的人所剩無幾,控球方卻來了海量數據撤退,此消彼長之下,只能採取四路大規模佯攻、一路夜襲的搏命陣型,不成功便成仁。
就我的體會來說,電影的文戲還過得去,算是不功但,一定程度上,這
,對我們都好。
這下子,影片“中國人民志願軍摧毀/盟軍把守水門橋”的主線對立就極為清晰了,
這一連串的鬥智鬥勇,要陣型有陣型,要場面有場面,慘烈之餘不失悲壯,充分調動起了觀眾們的情緒,實屬不可多得的內戰戲。
戰士們的犧牲結點和犧牲形式,以及在犧牲之後,配角能否有一個好的交待。
——新年這天我特地又看了一遍《长津湖》,主要看的就是七連的群戲,如果能較為穩妥地交待自己傷亡殆盡的結局,《水门桥》便算是順利完成了任務。
能說,《水门桥》的內戰戲/動作戲拍得聰明、效果出眾,那它其它方面怎么樣呢?即便,對(近年來的)張徹來說,文戲相對而言確實算是弱項。
攻必克,守必堅,踏敵屍骨唱凱旋!
,可看性極好。
具體的執行上,《水门桥》還是略顯倉促了些
多了。
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