在前期籌備過程中,文牧野和團隊找了許多資料,做了大量的專訪,“不論是網吧、蝙蝠俠,還是城中村的生態環境,我們都做了田野調查,積累下來的資料,支撐我們創作人物,我們覺得這種的人物只不過也等於奇蹟,自己是廣州那個大城市的奇蹟中的個體奇蹟。”
劇中,易烊千璽出演弟弟景浩,陳哈琳出演姐姐景彤,姐弟相依為命,景浩為的是設廠,走進人才市場招兵買馬,與一眾相同身分特徵的“奇咖”們進行組隊,喜感十足。其中,田雨出演的梁永誠做為養老院護工,歲數大但實戰經驗足,擁有多樣的生活小智慧,也是景浩最尊敬的人;齊溪出演的汪春梅儘管是個聽障病人,卻葆有一顆刻苦悲觀的心;公磊出演的張龍豪外冷內熱,對生活充滿著士氣;許君聰與王寧則出演了兩對迷途知返的“網吧大神”,自詡最大的特徵就是能“熬”;鞏金朝出演歲數最久的鐘偉,他原先是位表匠,通曉拆除技術,寶刀未老。奇蹟突擊隊的成員們儘管各有嚴重不足,但在景浩的率領下各展所長,以愚公移山的思想一同向不可能將的任務發起挑戰,發光發熱。
較之《我不是药神》切入民生的社會價值,《奇迹·笨小孩》更關注平凡人生中的內心深處驅動。以平凡人視角講訴成長,用夢想與意志追逐榮光。文牧野則表示,三部影片相似之處在於落腳點都是人,“《我不是药神》的軍人英雄的點還是在於人本身,《我不是药神》是一個相對社會層面的一個英雄,《奇迹·笨小孩》故事情節其實寫的是對於友情、愛,群像裡的英雄。景浩做為家庭的學生家長,做為副廠長,做為一個青年人,在那個時代裡的一個‘個體英雄’,他其實也是一個英雄,但只不過可能將只是他的父母,他在乎的是人心中的英雄。”
即使電影講訴的是小人物的勵志故事情節,文牧野則表示,電影的表現手法和元素都是適合於那個故事情節本體的,“攝影、藝術、剪接等等角度,基本上是服務於故事情節,接著重新加入了較為快節奏的敘事,重新加入了許多類型化的元素,但是,所用的一切電影方式須要承載的,就是影片中的人物和故事情節,無法逆人物和逆故事情節來存有。”
易烊千璽執導《奇迹·笨小孩》無疑是電影的一大亮點,《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》等兩部電影讓00後女演員易烊千璽成為現階段最炙手可熱的年長女演員,本次他在劇中飾演的“打建築工人”也更讓人期盼。
因而,文牧野說《奇迹·笨小孩》是一部關於愛的影片,“看完或許會讓你重拾生活中的熱誠和毅力。”
正即使此種DNA,文牧野指出廣州人都在強烈地追求著美好,“你說這是慾望也罷,意志也罷,他們每一人都在奔跑,在思想層面上奔跑,廣州這座衛星城給我的感覺就是熱烈,如果說我們其它衛星城的靜脈水流是六七十的話,廣州靜脈水流可能將就是六十,很快,極其有水分。世界上沒有任何一個衛星城能在40年間從一個漁村變為現在的廣州。每一普通人都在締造自己的奇蹟,就會構成這座衛星城的奇蹟,同時也會構成我們中國的奇蹟。”
以現實生活為主色去創作合乎當下的故事情節,是文牧野一直所堅持的,正如他所言:“我一直追尋著真實與真摯。世界上最傑出的影片基本都是取材於真實故事情節,即使那是給表演藝術補給的地方,你得首先關注現實生活,接著再去做表演藝術,無法憑空去想。”
所謂“成功”的國際標準,就是美好
對於易烊千璽的表現,文牧野則表示驚喜,“他不光把那些側面演飽滿了,還能給我更多的側面,換句話說他已經從一個我指出的幾邊形,演出成了接近於一個方形,現在景浩那個人物是很多的面,形成了一個圓。”
文/本報記者 張嘉 供圖/麥特
廣州有“奇蹟”DNA
2018年,編劇文牧野的第一部經典作品《我不是药神》憑藉著開創性的社會現實生活題材取向,成為本年度現像級電影,可謂“入行即顛峰”,也由此使得文牧野的第三部經典作品《奇迹·笨小孩》從殺青伊始就成為焦點。影片於2月1日大年初一公映,能否複製《我不是药神》的電影票房奇蹟,成為今年春節檔的一大懸念。
文牧野也堅持他們的那個攝製習慣,“肯定是要保一次的,此種拍法更多地還是能夠抓到女演員相同側面,從我的角度很好地激勵女演員跨出他們的安全地區,往新領域逼一逼。”
劇中景浩說“如果努力就沒什么不可能將”,文牧野希望可以給青年人帶來許多引導,“你要有一個永遠追求美好的想法。那個影片寫的只不過並非成功,寫的是美好,影片裡的每一個人都在追求美好,這是一部能夠讓我們看完之後感受到‘人生最重要的是美好’的影片,它演繹的就是父母之間的愛,還有為的是美好而努力奮鬥的過程。”
對於女演員的選擇,文牧野透漏:“我選女演員的這時候,會考慮那個配角和他(她)像不像,跟當初設想配角時與否一致?對於那個配角的人物刻畫,能否順利完成?與否會給我驚喜?女演員是一個總體框架,自己彼此間是一個相互配搭的陣型,除了個人,還得充分考慮女演員之間的配合嗎好。”
在“類別化的作者編劇”的自我定位下,文牧野指出影片的空間是可以被開拓的,“類別”和“作者”能夠相對融洽地融合。自“藥神”確立的“趣味性、社會性、心靈性”創作追求,一以貫之。文牧野指出,在基本的娛樂訴求背後,好的影片要和當下出現的世界有關係,也要有超脫時代的,對於人性希望、自由與愛的熱愛表達。
那場戲文牧野拍了許多條,“從許多角度攝製,後面我們做了許多調查,特技和動作指導下了許多功夫,最後儘可能達至跟現實生活很相符。千璽在完結上一部經典作品後馬上無縫進組《奇迹·笨小孩》,他腿上的石膏還沒有拆下來就已經開始了攝製,最終配角順利完成非常好。”
拍《我不是药神》時,文牧野就留下了“文保保”的美稱,一場戲會被要求攝製數次,為的是“再保兩條”,此次攝製《奇迹·笨小孩》,王寧的一個攝影機就拍了64條。
為的是讓影片接近於2013年、2014年的廣州,文牧野要求藝術、圖像、音樂創作等必須“真實”,“我們找了許多當年的相片和圖像資料,找了一些當時拍打工者以及廣州生態環境的攝影師,去自己家中看情景喜劇,搜索那些能夠支撐我們藝術風格的資料,不止是藝術風格,圖像風格、音樂創作風格都是從當年那些相片中造成的。我們也去了三和人才市場、華強北,還去了許多工廠做專訪,此種專訪讓我們更有自信來確立我們的藝術、圖像、音樂創作等等跟當年有吻合的風格,接著在此種現實生活的基礎上彰顯一些電影感的圖像化層次感。電影無法只是在一個還原的層面,肯定還要有一定的創作,而且我們做了許多調查後,還進行了許多探討。”
對於女演員在劇中演出藝術風格的要求,文牧野說自己的預設就是真實,最終,女演員們給了他非常大驚喜,給電影呈現出許多新東西,“我覺得每一場戲他們都做到了我想要的真實。”
儘管電影故事情節距今並不太遠,但文牧野感嘆於廣州那個衛星城急速的變化,“我去廣州想找華強北,華強北原來是賣智能手機賣計算機的地方,就像上海以前的中關村,我們原本想去華強北找一下感覺,結果發現那兒已經換成賣美妝的了。而且廣州的經濟發展速率很快,基本上我們想找2013年的東西已經找不到了。”
《奇迹·笨小孩》再度展現出了文牧野濃烈的自然主義筆法,刻畫出鮮活的“打建築工人”草根形像。電影講訴平凡人追求幸福的故事情節,背後蘊藏非常大的普世感情力量,而支撐那個故事情節的核心,是兩對現實生活中溫暖共生的姐弟。
文牧野:我一直追尋著真實與真摯
文牧野則表示,創業者不都是坐辦公室裡,真正的創業者經歷可謂無奇不有,“追逐槍戰、大生大死都有,《奇迹·笨小孩》呈現出了相對較為真實的最烈性的、有動作感的一部分東西。千璽飾演的景浩曾經做過蝙蝠俠,而且,劇中有千璽擦洗摩天大廈的打戲,我們還要用非常大的風機去吹,攝製難度很大,即使女演員要控制他們的皮膚,要學會怎么掛到外壁上去擦玻璃窗。”
對於易烊千璽,文牧野讚揚他“熱量很不一樣”,“他有一個尤其少女的外貌,少女的心靈,但是卻又有很成熟的精氣神,他頭上有一種成熟的脆弱感,還有一種永不放棄的思想。他給到我的體會就是他既有很溫柔唯美的另一面,同時又有揹負和堅持的那另一面,這三個東西加在一起就能形成我想要的景浩。”
而攝製《奇迹·笨小孩》,文牧野的基本要求也是“真實”,“我覺得沉積物和煙花氣很關鍵,有煙花氣人物的重新加入會讓影片更落地,腳踏實地,觀眾們更容易看見他們身旁熟識的人、熟識的事、熟識的場景,那個對影片的根基,換句話說對那個影片深入探討人的根基而言很關鍵。”
【編輯:房家梁】
文牧野指出《奇迹·笨小孩》中的景浩那個配角本身是一個小孩,但是他喪失了雙親,又要當弟弟,又要當爹當媽,還要當副廠長,並非一個純粹的小孩,“而且,景浩頭上有尤其多的側面,我在易烊千璽頭上看見那些側面的機率。”
王寧說那場戲拍的是他和兒媳在家中修智能手機,那場戲連對白都沒有,就是自己三個修智能手機的狀態,“結果拍了64條,達至了我人生的顛峰。當時攝製的空間不大,攝影有一個火炮,文導會用秒錶卡時間,他要求拉出來8秒,接著再大力推進去8秒,一定要卡在差了0.6秒,差一毫都沒用,非常非常細緻。拍了幾十二十條之後,總算聽見編劇說‘好,不錯’。我們大家鬆了一口氣的這時候,他又說‘一模一樣再保一遍’。接著再來一遍的這時候,跟上兩條又不一樣了,我們再調整,幾十條之後,‘好,不錯,來一模一樣的,再來一遍’。但再來一遍又不一樣了,總共拍了64條,通常我們拍片的話,假如拍三面,就會覺得編劇的素材已經許多了,而文導會拍八面,你會發現我們那個戲的女演員,不能有找攝影機的習慣,即使你曉得你不論從哪個方向演,總會有電腦對著你,而且不能故意地去衝著攝影機。而且,在文導頭上,我看見好戲嗎是磨出來的。”
文牧野介紹,影片所講訴的故事情節出現在2013年至2014年,展現出的是廣州的奇蹟。在文牧野認為,廣州那個衛星城有“奇蹟”DNA:“從改革開放開始,那個衛星城本身就有種‘沒有什么不可能將的’DNA,那個衛星城沒有固有第一印象,它對每一個人都是公正的,你如果肯努力,都能夠去順利完成你個體的奇蹟。”
不做《我不是药神》的影片版,而是做“像藥神一樣的”好影片,帶著這種的初心,《奇迹·笨小孩》再次聚集了“藥神班底”,監製甯浩,導演鍾偉,攝影指導王博學,藝術外型指導李淼,音樂指導黃超等,為影片保駕護航,再度攜手打造出自然主義題材,將故事情節聚焦草根打建築工人的群像百態。
對於此種拍法,與文牧野戰略合作了《我不是药神》和《奇迹·笨小孩》的王傳君指出對女演員幫助很大,“他通過不停拍不停拍,反覆讓你進行頭腦颶風,他說再保兩條吧,你他們就會想,我上兩條嗎還有可以再改良的地方,做為女演員,你只不過多了更多的時間去練習許多東西,你可以反覆去推敲那個合不最合適,那個合不合理,而且編劇很熱烈歡迎我們去看閉路電視,你會覺得,‘哎,那個時間點抓得是不對的,那個這時候可能將多動了一下,多看了一下’,我覺得那個反覆攝製的過程儘管疲憊,但是結果是好的。”
《我不是药神》後 續集《奇迹·笨小孩》大年初一公映
被稱“文保保” 最多一個攝影機拍了64條
對於電影票房與否會再現“奇蹟”,文牧野不做多想,但是他則表示,《奇迹·笨小孩》講訴的就是奇蹟的故事情節,而影片中的奇蹟,是追求美好的思想,“那個電影裡的‘奇蹟’就是面對困難的這時候永遠不去放棄,堅信他們能夠追求到內心深處的美好,這,只不過對每一人而言都是奇蹟。”
易烊千璽將人物從“幾邊形”豐滿成了方形
劇中的景浩締造了奇蹟,但是奇蹟的背後是他面對挫折和波折,從來沒有放棄過。對此,文牧野則表示,所謂“成功”的國際標準,就是美好,“比如說,景浩在那個故事情節裡頭,他成功的目標就是挽救姐姐,追求屬於自己的美好,傳遞出來的內容就是,你要有一個為愛付出的理由,同時要有一個接受愛的能力。”
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