壬寅虎年大年初一,張藝謀和兒子張末聯合編劇的《狙击手》如期而至。影片沒有遵從新年檔影片要把“蓋頭”捂到上映當日才揭開的套路,就之後首映禮、點映後釋出的口碑來說,“面兒”上的客套省略,整部以抗美援朝“冷槍冷炮”運動為題材大背景,在黑龍江省白山市茫茫雪野間實景拍攝的戰爭片,認認真真做到了講好一個敵我菁英狙擊突擊隊較量的故事情節。
據戰史記述,在“冷槍冷炮”運動中,己方曾打得敵方從“中午9點到上午3點基本不肯跨出防禦工事一步”,以至於,只敢在“下午出來洗漱,午夜出來透風”。但影片中主體展現出的卻並非己方主動設伏“敲釘子”,而是被打急眼的盟軍反其道而行之,設好口袋等己方來鑽。這並非一場不期而遇的戰鬥,能無法變被動為主動,並最終戰而勝之,正反映出中國人民志願軍戰士的軍事智慧和勇猛善戰。
便是勢均力敵,“換”字也呈現出為彼此死傷數字的交替快速增長。己方的“換”命,來自同袍間的自告奮勇,敵方的“換”命,則帶有彼此之間的退縮畏戰,如此在“為什麼而戰”的戰鬥意志上高下立判。有別於之後兩部同題材經典作品中,戰場上聯合國軍特別是盟軍形像的弱化,這方面的主要其原因之後別的片場也略有反映:禽流感限制,難以通過荷里活女演員工會組織甄選到更貼合配角的女演員。
細數張藝謀的編劇履歷,起用新人女演員甚至毫無演出實戰經驗的素人如魏敏芝,都曾在影片表達中取得奇效。由於睽違久遠,現代人常常忘掉了他本人當年曾憑藉著在《老井》中的出眾演出,成為中國內地第一名A級國際影片節(東京國際影片節)“影后”,同時也贏得第九屆中國影片金雞獎最佳男配角獎。此番《狙击手》中除了張譯、章宇,祖籍英國的女演員劉備外,張藝謀再度投入使用清一色新人女演員,其中陳雲龍做為“六班”神槍的傳人,很出眾地詮釋了一名文化素質較低卻愛哭鼻子的戰士永祿,在戰場上的快速成長,並最終順利完成了全殲敵突擊隊的使命。
已經年過八旬的張藝謀,堪為中國文學編劇族群中的“勞模”。《狙击手》儘管全劇故事情節集中,卻並不變得單薄。編劇似乎在拍完諜戰片《悬崖之上》後,很多意猶未盡。在整部影片中依然草蛇灰線、伏脈千里埋下了“終極懸念”——一顆血紅潔白包裹的“巧克力”。並由此將大無畏的我軍和狡黠的勁敵,以及一名無辜捲進戰場的北韓幼兒,三方裹挾其間,既以小見大觀照了內戰全局,又讓觀影懸念保留到了最後。
做為一位經驗豐富的老編劇,張藝謀自然諳熟觀眾們心理,他很懂得在一場遭遇戰中製造最高潮,打中觀眾們的淚點。《金陵十三钗》中,中國軍官“疊羅漢”好像排列成野戰軍炸敵戰車的臺詞固然壯烈,卻相左戰場邏輯,反有“送人頭”之嫌。在《狙击手》中,他似乎剋制了此種藝術衝動,在遭遇戰交鋒的刻劃上,基本做到了寫實——狙擊登陸作戰本身就帶有冷兵器時代“狹路相逢勇者勝”的武俠小說美感,中近距離的舉槍加時,像極了功夫好手丟擲暗器時的見招拆招。把狙擊較量本身拍好,讓彈頭拖曳的精度遵從物理學規律性,就足以令觀眾們屏氣凝神,不乏緊張刺激。過於渲染,拍成電影“飛刀門”好像怪異曲線、砍瓜切菜,既是對戰場事實的不認同,亦是面對這類“重大發展史題材”的不虔敬。
陳銘楊 飾 胖墩
1951年7月15日,鄧小平副主席在致黃炎培的信中清楚地闡述了戰與和的辯證關係:“今人說:能戰接著能和。我們也是如此。”以此觀照整部《狙击手》以及四天後就將正式揭幕的上海冬奧會揭幕式,張藝謀交出的成績單,值得期盼。
《狙击手》海報
能無法講好一個故事情節?曾是過往一段時期內,影評現代人對張藝謀影片的一大期盼,貼切點說,亦是詬病。本次《狙击手》或略有針對,當真就用了90%的篇幅講好了一場遭遇戰:攜帶關鍵情的報己方偵察員身負重傷被盟軍抓獲歸案,置放在一座被精心安排的曠野之中,敵狙擊突擊隊副隊長揣著兩張榮登《纽约时报》我軍狙擊手“中國惡魔”的相片報導,帶人設伏,靜候己方狙擊突擊隊入彀,前去解救……
章宇 飾 班長
戰爭片,對於見慣了大陣仗的張藝謀來說,可謂駕輕就熟。在《金陵十三钗》的前三四個半小時,就反映了中國軍官在斷壁殘垣間靈活轉進,狙殺日寇的場面。巧的是,在那部張藝謀主演的影片中,助理編劇便是他的兒子張末。本次《狙击手》母子聯袂主演,張藝謀主演己方,張末則負責管理敵方和英文部份,三個戰場並行攝製,倒是珠聯璧合。
做為張藝謀編劇在大銀海報幕上上映的第23部影片,《狙击手》同三十年前同樣由他開啟“中國大片時代”的《英雄》恰成反差,從體量製作到他向來屬意的美感呈現出上,都顯露出這種“淡極始知花更豔”的表演藝術追求。就像本次劇組,張藝謀執意不做人工雪景,一定要雪景實拍一樣,他對於真實戰場呈現出的較真兒,讓整部《狙击手》雖顯簡素,卻凸顯露出人性的光輝。影片中安排的四次“點名”,無疑是在向近幾年國家以隆重的軍禮,迎接中國人民志願軍革命烈士遺骨歸國的揮手致意。
劇中的“五連”戰士儘管出自於表演藝術虛構,主要人物卻分明原先有自:在“冷槍冷炮”運動中,中國人民志願軍湧現出一大批特級門將。其中“冷槍英雄”鄒習祥,更曾刷新只用206發彈頭,射殺203個敵方的“神蹟”。劇中參演“中國惡魔”的章宇和鄒習祥都是貴州同鄉,而將己方狙擊手們全數安排講四川話,也是對彼時中國人民志願軍戰士四川籍人數較多的史實觀照,更將戰場上的袍澤情意詮釋罰球外感人。自己用手裡沒有安裝瞄準器的“水連珠”莫辛·納甘步騎槍,對戰拿著M1C制式狙擊步槍的勁敵,也能視為整個韓戰前夕,己方以劣勢裝備對付敵方直升機火炮機械化部隊的一個縮影。
《狙击手》文檔本身特別強調的“你來我往”,要求影片中的盟軍形像要略有展現。已在中國生活了二十多年的英國女演員劉備似乎諳熟中國劇組,儘管在唱功層面難以和《兵临城下》中納粹黨狙擊手的扮演者艾德·瓊斯相提並論,但做到了讓一名身經百戰又很多剛愎自用的盟軍菁英活靈活現。若是同“臭棋簍子”下棋,贏了也不光彩,削弱了勝利本身的成色。本次張末編劇調教的“己方”,沒有故意矮化,恰恰反襯出我軍狙擊手的英武驍勇善戰。
陳雲龍 飾 永祿
用命相搏,以命“換”命,對於人物成長來說更是一種“喚起”。《狙击手》的首家最高潮戲,發生在胖墩為的是救治偵察員亮亮,反身擔起笨重的裝甲殘片為掩護,在同袍們繩子的拖拽下,艱困地前進。當繩子被敵方打斷後,他只能正手挺舉裝甲原地挺立,曝露的雙腳陸續被敵方彈頭打碎……他朝著己方陣地,高喊了給他們仍未出生小孩取的名字後,壯烈犧牲。視死忽如歸的勇毅,和對下一代幸福生活的寄望,無疑是對“打得一拳開,免得百拳開”朝鮮戰爭象徵意義的生動演繹。
《狙击手》
張譯 飾 排長
注意:本文有輕微劇透
狙擊登陸作戰的精髓,在一個“換”字上。發現小股敵方,狙擊手的第一槍常常並不致命,而是打在其中一人的非要害部位,令其失去運動能力,只能倒地不起求援,餘者斷不能置傷勢的同袍於不顧,如此“圍點打援”最大量地殺傷敵方。《狙击手》中,“五連”在出發前便領受了“活要見人,死要見屍”的死命令,而傷勢的偵察員亮亮,更是“六班”年長戰士永祿的老師鄉黨。死命令和真感情交雜一同,最是考驗人物的成長。而集“六班”之犧牲,“換”回兩條心靈,“換”回干係戰況成敗的情報部門,既展現出了戰場上的人道主義思想,也不違內戰本身的殘暴與嚴肅。
劇中己方為的是讓傷勢的我方偵察員顯示出心靈蹟象,繼而拖住我方戰士繼續搜救,哄騙無知闖進戰場的北韓小孩給他注入一針強心劑。而在輕傷極寒之下,同樣是為的是“喚起”這名垂危的偵察員,我方戰俘接力吼出了《中国人民志愿军战歌》——2008年上海冬季奧運會閉幕式上,張藝謀曾將旋律低沉激昂的《歌唱祖国》,用童聲清唱的方式做柔化處理,反收震撼人心的奇效。劇中這首“雄赳赳、氣昂昂……”打破了越過清川江的慣見大背景板,再度烘托出文檔“不捨棄、不放棄”的立意。
過往以內戰為大背景的國產大熒幕影片,狙擊場面和臺詞並不鮮見。《南京!南京!》《金陵十三钗》等劇中都有牽涉,但基本上都是做為內戰場面和全劇經濟發展的一座“裝飾”。《狙击手》則全劇錨定狙擊一項,在精心設置的陣型回合中,既有己方戰士的成長,也有敵酋的個性刻劃,由此成就了國產狙擊類別內戰片的“第二作”。
毫無疑問,狙擊戰是內戰中的特種登陸作戰。它沒有大兵團登陸作戰的人山人海,炮火連天,卻講究陣型戰術的“小快靈”,與一擊必殺的“穩準狠”。武器裝備固然關鍵,而人的不利因素,戰士的軍事專業技能與遭遇戰意志,和能否與手裡的鋼槍做到“人槍合一”,才是誰能在這一方生死球場上笑到最後的勝負手。是以此種類別的內戰片,最是考較人的一念之間,最易呈現出人性的光輝閃現。從那個象徵意義上講,理解張藝謀就本片立意所謂的“小切口”,五連的“冷槍”是運動中的一次遭遇戰,更是波瀾壯闊內戰中的一片“雪花”,態射的卻是一個個小寫的“人”。
劉奕鐵 飾 亮亮
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