而且,我們能看見在她才剛走上旅程時,她會學著像伊琳娜的好友那般說話。
那個人看上去,跟女主更像是同一個類人。
但是,那個女人對男主的評價,隨口就是一句“這附近有個工廠,都是他這種的人”。
他對待情感很真誠,會在火車停靠一夜的這時候,造訪他們惦記的老爺爺。中午臨走之後,還幫人家劈好木柴。
他們就像四條平行線,通過旅程短暫的交織了一下,接著各自返回自己的生活之中。
上車後她絕望地給伊琳娜打電話,獲得的卻是極為冷漠敷衍的澄清。
女主有個同性伴侶伊琳娜。
女主通過此次旅程,順利完成了一次告別,一次成長。
無論是做為浪漫愛情片還是旅行高速公路片,整部影片都很漂亮。
男主是白俄羅斯鋼鐵直男,那位工人去阿爾漢格爾斯克,是去打零工。
但是不同點在於,《六号车厢》,多了更多的階層表達。
第三部就能在戛納影展上奪下一等獎,這整體實力,真誠不可小視。
身為工人的男主,根本不理解女主坐這么久的火車,只是為的是去這個鳥不拉屎的地方看一眼所謂的巖畫。
喝酒之後,他把車廂內搞得亂糟糟的,行為也是粗魯至極,甚至進口成“髒”。
除了伊琳娜以外,女主在旅程中還巧遇了一個愛沙尼亞女人。
他會在所有人都告訴女主,夏天是沒辦法駕車去看巖畫時,想辦法順利完成女主的夢想。
同時,電影沒有將三個人的關係,侷限在劇情片的套路之內。
更何況並非。
女主是來自愛沙尼亞的愛好民族學的女文青,她趕赴阿爾漢格爾斯克,是為的是看內心深處一直熱愛的巖畫。
整部名為《六号车厢》的影片,在今年戛納影片節上奪下主競賽單元評委會大獎。
至於男主,他的形像也很值得回味。
只好,女主重新返回車裡。
《爱在黎明破晓前》是純愛片。
她想要換位子,可惜她找不到其他空位。
他會在女主向他示好之後驚慌失措。
而便是那個看上去更合乎女主唯美遇見對象的人,在上車時,盜走了女主的照相機。
也正因如此,電影可謂是金句頻現。
女主與這兩人關係的變化,也促進著她和男主關係的進展。
但當那段旅程完結之後,女主看清楚了他們身旁的關係。
但隨著故事情節的經濟發展,他的氣質一步步展現出來。
她的朋友們張口閉口談的都是佩列文的短篇小說,瑪麗蓮·夢露等話題。
她是知識分子,家裡經常舉行文藝沙龍。
當她在旅程中想和伊琳娜說些心裡話時,她獲得的回覆是“我得掛了”。
旅程儘管完結了,但她的人生能重新開始。
即使兩人最終沒有結果,這故事情節也一點都不單調。
值得一提的是,整部影片僅僅是編劇的第三副部長片經典作品。
《六号车厢》中的男女主其本質上,是相同階層的人。
這是她的真實想法嗎?
這對年長的男女在一同聊書刊、聊表演藝術、聊他們對真愛的觀點。
電影對男女主和身旁人關係的刻畫,也很有趣。
一下車,男主就喝得酩酊大醉。
三個年長男女在火車上碰面,接著經濟發展出一段唯美的遇見。
聽他們說著自己根本沒看完的書刊時,女主變得格格不入。
那個照相機對女主很關鍵,裡頭記錄著她在聖彼得堡的所有回憶。
之後,當女主的照相機被愛沙尼亞女人盜走之後,也預示著她與之前聖彼得堡的生活做了告別,她與男主的關係越來越近。
劇中的凱西和塞琳娜,是同屬在同一個階層的文藝青年。
但《六号车厢》相同。
特別是現在,我們更須要這類別的電影,更須要此種人與人之間,質樸且真誠的感情。
總之,條姐很推薦我們去看整部《六号车厢》。
總之,看完影片之後,我們都會討厭上那個熒幕形像,那個調皮的大直男。
從階層上,伊琳娜代表著比女主更高的階層。
在伊琳娜的好友口中,女主但是“伊琳娜的租客”。
不必多說,兩人並非一路人。
這段話,是她從伊琳娜的好友那兒聽來的。
2020年,徐崢的《囧妈》打著“囧”字的金字招牌,結果被噴成了爛片。
可偏偏就是這種八竿子都打不著的三個人,在這趟旅行途中越走越近。
這種的故事情節,很難讓人想到那部經典的劇情片《爱在黎明破晓前》。
沒有了金句,電影反倒靠氣氛感獲勝。
她知道什么才是真實真誠的。
女主真的無法忍受這么無禮的人,她躲在餐車裡遲遲不願返回他們的車廂。
女主與她的同性伴侶的關係,就似的是《阿黛尔的生活》。
但是,這並不負面影響電影傳遞出的唯美。
其中的不屑不言而喻。
此次不幸的遇見,除了男女之間的感情以外,更為感人的,是陌生人之間的善意,是人與人之間真實的接觸。
那個女人英俊瀟灑,會彈吉他。
現代文學換句話說自身的文藝品位,是自己社交的通行證。
居然,劇中這個乘火車去白俄羅斯,旅途上思考他們人生的故事情節,在一個愛沙尼亞編劇的攝影機下又上演了一遍。
她說他們之所以去看巖畫,是因為人類文明必須理解我們的起源,這是我們的天然市場需求,我們瞭解過去就可以很好地理解當下。
即使,女主並並非她的惟一,伊琳娜的身旁,永遠不缺人。
劇中,男主和女主碰面在兩輛駛往阿爾漢格爾斯克的火車上。
女主最開始即使憎惡與男主同車廂,而且到了莫斯科就打算上車。
她是女主做夢都想成為的那種人。
他會孩子氣地在下雪天一個人玩雪打雪仗。
暗處的相擁,結尾處巧妙的告白,三個陌生人漸漸來到彼此間的內心深處,相互信任相互寬慰的過程,甚至超越了真愛的唯美,而是有一種人與人之間,真實接觸的感情。
有精采的生活,有多樣的社交關係,有復古文藝風的可愛別墅。
她的過去有如遺失的錄像機一樣離開了他們。
兩人住在同一個車廂。
他粗魯、木訥、缺少唯美,看上去怎么都不合乎我們對“豔遇”的想像。
階層的差距,引致她們的交往也是不對等的。
階層的差別,讓她們的關係完全不對等。
從他的言行上看,他可能將沒受過較好的基礎教育,原生家庭也沒給與他太多的關懷。
因而,劇中沒有什么絕妙的臺詞。
或許她最開始去看巖畫的動機,僅僅是為的是與伊琳娜的好友,多一些談資。
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