整部電影有很多值得稱讚的元素:成長與磨鍊的主題,向下流動的精神,精采的電影劇本,幻想的元素和完美的特技效果,等等。看著電影的內部社會秩序,毫無疑問,它涵蓋了各式各樣宗教信仰和神學,人類文明和自然的價值觀。在派青年和老虎的長期交戰中,我們看見了人與鳥類的矛盾與融合,而海洋的神祕所在,就是做為自然界貫穿其中。比如在漂流的前戲中,青年派在某一名神的口中看清楚了宇宙的外貌,在宇宙的廣袤與大海的深沉之間作出了一種態射。如喪生浮島上的短暫生活棲息,李安編劇借狐礞群體清晰的暗示了弱肉強食的自然主義社會。再如通過影片開頭,李安又借中年派一間所有成員的上場形式闡明瞭宿命的輪迴。
假如李安的本作《制造伍德斯托克》是一個迷幻般的小品,那么《少年派的奇幻漂流》整部影片就是一個多姿多彩的寓言故事。毫無疑問,電影的攝製難度是異常很大,3D、水、鳥類、連編劇不肯輕易接觸的東西,李安全部接受並且完美的運用好了那些元素。隨著讚頌的大潮,《李安》再度向世界證明,即便他很商業,他也會留下內心深處的輝煌,永遠不能喪失表演藝術的大背景。
還記得誰說過,所有偉大的旅途都是從沉船開始的,整部電影也是如此。影片以中年派的書面化敘事,在一場攝人心魄的船難中,一段寂寞而漫長的漂泊職業生涯自此開始,青年派與孟加拉虎的對付從這兒也開始了。兩艘救援船,兩艘救生筏,一個人,一頭老虎,或許這就是大海的全數,而這一幕,似的是世界末日的喧鬧和絕望,但在李安編劇的攝影機中卻被患上了童話般的色調。
在電影中,李安堅強的採用非專業女演員,透過印度籍少女蘇拉·沙瑪的雙眼,重構了一個單純的天馬行空的空想世界。正如李安所言,只有堅信宿命,就能看見奇蹟。仔細想想,青年派自身必然具備一種得天獨厚的思想魔力,吸引著現代文明所缺少的思想。幸運的是,在那個後歷險時代,我們的傳奇永存,我們能在夢想的激流中游蕩,在沉默中思索。海底有一個壯麗的景色,水母和磷蝦覆蓋了整個地區,就像另一面清澈的鏡子。就在此時,無比非常大的藍鯨跳出海面,濺起夢幻般的浪花。
實際上,故事情節中清澈的大海和夜空反映了青年派的內心深處世界。你的心有多清澈,你看見的湖水就有多透明,這一切都來源於你他們的內心深處。
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