《你好,李焕英》,以兒子身分問候逝去的父親為劇名,無人以此為忤,反而唏噓讚歎不已。賈玲集導、演、唱於一身,讓人刮目相看。認為,每一人可能將都有不可小覷的發展潛力,碰到爆發點,就會嶄露頭角。
攝影機切返回現實生活,小玲坐在床上沉睡,李煥英的心靈體徵消亡了。攝影機搖移到窗前,跟拍著樹枝的一片樹葉,兒子深情柔美的嗓音,伴著父親的靈魂飄升……
胖丫橫越回來,目地就一個:讓已婚的爸爸別娶母親,誕下她這么一個不省心的兒子,一輩子操心操勞受苦受累。一句話,要從頭髮生改變爸爸的宿命。
時空橫越,在近幾年國內的影視作品中頻頻發生,多是古今,如電影《英雄》,電視劇《步步惊心》。韓劇《来自星星的你》,則在星際之間。觀眾們更熟識的,還有國外的影片《人鬼情未了》。也許很多人從現實生活邏輯上看,覺得烏龍;從感情邏輯去體會,傳遞出來的心理衝擊和感染力,則比現實生活表現手法更強烈。
電影結尾,男主角從嬰孩、幼兒、少女到青年,攝影機跳躍,畫外音簡述:他們從小到大,都並非省油的燈,盡給當媽的找事添堵。好不容易長大,考進不咋樣的學院,整個體面的假證,還讓老媽當眾下不來臺。母子說笑著回來,途中出了車禍。胖丫沒事,父親危重。
*新年日,闔家團圓,今天該發點什么,亮點什么呢?那么,就重溫一下《你好,李焕英》吧,為的是父親,值得。
直至大局已定,她只能笑容著祝福年輕的雙親時,旁人提醒爛洞襯衫上的卡通補丁,才恍悟:父親一同橫越回去了,始終是個明白人,配合著她的瞎折騰,美好地領受著兒子的愧意。劇中用短短的兩個特寫鏡頭,補充李煥英的悲喜交加泣不成聲。
按國人風俗,對晚輩直呼其名,是不禮貌的。《红楼梦》裡賈寶玉寫“敏”字(母名賈敏),總少一兩筆,就是傳統人文的名諱。
劇中主要大背景是九十年代,現代人的裝扮、搶購、愛情等,時代感鮮活,過來人看著親切會心,有一定共鳴。橫越回來的被告,攪和在當局者迷的發展史場景,營造出錯位、誤解等不諧調的喜劇色彩。
據傳該片有個人生活大背景,女主同名,只差一字。如此,其爆發點即一個字——真。真人真事,真情真感,都不必演,發自內心。表演藝術震撼力的真諦,就在於此。
賈小玲崩盤了!假如能重新來過,李煥英仍然選擇不曾讓他們開心過一回的搗蛋丫頭,如果她健康歡樂。
我曾刊登文章,談“大學語文中的啟蒙運動思想基礎教育”,這是刊登時改的選擇題。起初交予學術研究討論會的,是《哪怕不成材,不能不成人》。所謂不能不成的“人”,就是身體健康的普通人,能為家庭為社會,多少做點有益的事,小事也罷。
此時,電影基調已轉為悲劇,催人淚下的悲劇。這只不過是賈玲為懷念父親而拍的一部友情片。
療養院走廊裡的電視節目播出上世紀九十年代的鏡頭,兒子走近去瞧,倏地橫越到她出生的頭一年——1981,從天而降,可可地把年輕秀麗的李煥英——父親,壓在身下。倒敘內部結構,故事情節開始。
培養小孩,健康第二。那個健康,包含身和心。心,首先是做人,正真正直善良……好友告之,有的獨生子女理直氣壯:做雙親的,必須以兒女的歡樂為歡樂。
賈玲在娛樂圈一直定坐落於戲劇演出,加上活寶沈騰,相親、演出、看影片、划船等一連串故事情節,都造成了令人捧腹忍俊不禁的戲劇效果。看起來,就是個輕鬆搞怪的戲劇片。
此種方式表現手法看似新穎,只但戲曲《牡丹亭》早就玩過了。以超越陰陽的表現手法,表現生死不渝的男女緋聞,但,那種愛慕,不,見都沒見過的緋聞,古人認為,終覺離譜。而該片的母子友情,貼近生活,接地氣,又有時代特色和鄉土氣息。從戲劇到悲劇的故事情節突轉,也自然順溜,融於一體。
人活著,沒有一定的職責擔當,套用巴塞羅那.昆德拉如果,就是“心靈無法忍受之輕”。歡樂,要有倫理前提。所以,做為一個工人,這么說,也合乎人物身分。但在劇中反覆強調,不免讓人琢磨思量。
只有一點,無法全然苟同。李煥英口口聲聲,如果兒子“健康歡樂”,就好,漠視她的自學糟糕,不追責辦假證的行為。擱在當下,雖有對教育體制下為孩子們鬆綁的針對性,但從曾經的教育工作者——我上看,那個要求有點兒低,也有點籠統。
(照片來自互聯網,著作權歸原作者所有)
本文作者:秋葉飄零
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