片中的彰顯就是程蝶衣不論關大姐怎樣打罵都唱不對“我本是女嬌娥,又並非男兒身”的《思凡》,直至段小樓為的是保全程蝶衣把煙槍搗他嘴裡,他總算知道了關大姐那一句“人得自個兒成全自個兒”的意思,即當下世道動盪不安,你是難以發生改變他們的,只有通過扭曲他們,成為角兒來以獲取同情心。
做為促進全片經濟發展的人物,菊仙的人物個性極為成功,與程蝶衣完全相同,菊仙也是出身青樓,不同的是兩人之間完全截然不同的個性,風月場所的逢場作戲明爭暗鬥使得菊仙熟諳世事,催生了她潑辣尖銳的個性,這種原本和程蝶衣可能將永遠是“殊途”的一個人即使段小樓的發生,讓她最終踏上了和程蝶衣一樣的“同歸”。
只好蝶衣含著淚唱起了“我本是女嬌娥”。這一刻,他便成了虞姬,在場所有人都為他拍手叫好,這也是他真正悲劇的開端,再之後宦官張公公的潛規則無疑快速了這一過程。
段小樓只是一個“假霸王”。“你吞噬了我,那我就毀了你的一切!”程蝶衣恐懼了,陷於了瘋魔,與之後對師哥的著迷,對戲曲的宗教信仰的瘋魔相同,這一次是恐懼的瘋魔,遭遇背棄的他撕破了所有的底線,把自己三人過去的一切公之於眾,在銀幕上極為光亮的對光攝影機下,那個時代是如此黑暗,這個過曝的太陽光攝影機和程蝶衣的恐懼,刻劃了全片最大的武裝衝突片段和最終的悲劇。
袁四爺在晚期對段小樓的幫助扶植,而且一開始她也蠢蠢欲動想要為袁四爺鳴不平,但是一剎那,她控制住了他們,她不曉得為什么袁世卿會被抄家,但是她知道,違反大眾意願的逆行是自取滅亡,而且抱住了段小樓。
段小樓千萬別扯開蝶衣最後的遮羞布堅持著千萬別牽連別人的底線。與程蝶衣在面對人生中最大的背棄的這時候的恐懼與瘋狂相同,潑辣市井了半部影片的菊仙,在這個黑暗的時代透出了最光亮的光,但是一切都是徒勞,從一開始從青樓不顧一切的贖身找尋真愛,到現在的背棄,她的心總算死了,隨之而去的是身死。
段小樓卻不解風情的說:“你可真是不瘋魔不成活啊。”一語成讖,這句話看似褒揚如果卻成為了程蝶衣的悲劇人生根本原因。在二人的成名電視節目《霸王别姬》中,程蝶衣希望他們能夠和虞姬那般和霸王段小樓榮辱與共,生死相依,而且在面對菊仙時表現出了強烈的佔有慾。
但是面對檢察官對於他和韓國駐京軍人青木(只不過這一段便是蝶衣受菊仙之託去救段小樓)的審問,蝶衣極為平淡地說道:“我也恨韓國人,可是自己沒有打我。青木就算活著,京戲就傳至韓國去了。”
在那個攝影機之後,菊仙做了一個夢,夢見她他們站在摩天大樓想要往下跳,但是她找不到段小樓,她等不到段小樓。面對陷於恐懼的程蝶衣,菊仙總算明白了段小樓對他們的矇騙,她曉得,夢境成真了,同床共枕20多年,段小樓的變化她怎可能將不知,當一切獲得印證的這時候,她總算曉得,段小樓不在夢裡,也不能在她身旁,她竭力阻攔著
如果說段程二人的情感是貫穿全片的主線的話,那么菊仙的發生把其中的對立推至了最高潮,菊仙是一刻劃得極為豐滿的人物,敢愛敢恨,心直口快,不乏市井的潑辣藝術風格卻又知道順勢而為明哲保身,一邊估摸算計,最後卻又能堅持底線。
程菊二人的出身幾乎完全相同,但是在及後的歲月裡卻即使環境和成長經歷大不相同。影片最後,再度一起登臺的蝶衣和樓房,在面對那一句“我本是男兒身,又並非女嬌娥”和“錯了,又錯了”的昏暗太陽光下,蝶衣忽然從醒悟了回來,“我本是男兒身”,你也不過是假霸王,那我再做一次真虞姬。
程蝶衣不僅僅是把戲曲當做了一種營生方式,一份事業,更是當做了宗教信仰,片中程蝶衣即使抗日戰爭叛國的罪名被拘捕審訊的這時候,袁四爺和段小樓都為他竭力開脫,希望他能通過審判撇清關係平安獲釋。
在那個過程中,程蝶衣對師妹造成了莫名的情愫,片中程蝶衣第二次情感爆發就是在面對段小樓在青樓為菊仙出頭之後滿是醋意的對段小樓說:“師哥,就讓我跟你唱一輩子戲,沒用嗎?說的是一輩子,差兩年、三個月、兩天、一個時辰都算不上一輩子。”
2.為愛瘋魔,敢愛敢恨的菊仙
此言一出,審訊現場一片輿論譁然。這份對錶演藝術的單純,堅持的表演藝術宗教信仰的決心在那般的環境下,難能可貴。即便面對解放之後的世界,在面對新文化(現代戲)的衝擊時,蝶衣也仍然堅定著宗教信仰:穿上這一身(現代戲)往佈景前頭一站,玩意兒再好也不對頭了。我就怕這么弄就並非京戲了。”
那段戲,一語雙關的表現了她做為一個丈夫護著自家女人的市井形像和對程蝶衣的赤裸裸恨意。只但也不難理解,倘若以個人捨棄一切去追求美好,而這份美好接到了威脅,挑戰,你怎樣能不氣,不恨?菊仙的反應再正常但。
此種畸形的愛情只不過不難發現蹤影,出生青樓的程蝶衣本就極為自卑,特別是在面對戲班徒弟的嘲諷時,顯得更為敏感,加之關大姐對其旦角的調教使得他對自我的性別的意識開始模糊不清,但是那個這時候他仍堅持著底線,
保身之道,懵懂的她不懂為什麼袁四爺落得這步田地,但是她明白,順應大流一定不會錯,只好他一把抱住了想要為袁四爺出頭的段小樓並跟著周圍附和的喊起來了:打倒袁世卿,槍決袁世卿。這一段戲特別出彩,與程蝶衣在面對審問時的極其平淡相同,這兒的菊仙心理經歷了激烈的鬥爭和抉擇,以她和段小樓的關係,不可能將不曉得
整部影片的攝製技巧,剪接表現手法,太陽光陰影的處理都可說是國產影片的顛峰,以片頭過渡的方式向觀眾們展現了奉系軍閥到改革開放前一天長達三四個多世紀末的時代背景和主人公三人的唏噓起伏,時代變遷之下,程蝶衣、段小樓和菊仙三人間的愛恨感情糾葛,明明是個性截然不同的蝶衣和菊仙,僅僅即使同對段小樓的愛慕,最終走向了悲劇的同歸。
二.真虞姬的假霸王,不在菊仙夢裡的段小樓
“不瘋魔不成活”這句戲曲中的行章回小說就是亦褒亦貶,用在程蝶衣頭上再最合適但,少女身世,對戲曲的著迷,模糊不清了現實生活與話劇的界線,最終將他推至了深淵。
如果說張藝謀的《英雄》成為了外國人眼裡中國電影的代表作品的話,那么涵蓋包含戛納影展金棕櫚大獎、英國奧斯卡獎最佳外語片在內,十餘項大獎的陳凱歌的《霸王别姬》一定是絕大部分國人內心深處中國影史上的顛峰。
以前他的是非觀都是從戲裡學的,現在戲都改了,是非觀自然也就模糊不清了,他根本不明白什么是對是錯,這一個情節也較好的反應了當時的時代對立,在這種的情況下,段小樓為的是保護菊仙,揭露了程蝶衣,獲知這一切的程蝶衣萬念俱灰,一剎那他曉得一切終究錯付
菊仙的首度上場是面對一大堆紈絝對的嘲笑,段小樓的仗義解圍,段小樓聲言要和菊仙定親,這一刻,菊仙已經芳心暗許。在經歷了太多風月之後,菊仙內心深處同樣渴求獲得一份真誠的情感,段小樓的發生彌補了那個空缺,之後段小樓唱《霸王别姬》菊仙到場觀看,段小樓的精彩演出映在菊仙眼中,一眼望去,滿是秋波。
一.你是恩賜亦是劫,程菊二人的“瘋魔”
“慢著。這當師哥的糟蹋戲,您活該打他。可當師妹的那個,請問您,這算什么?我是花滿樓的,自然不歸你們喜福成科班的管。但是你這當大姐的也無法只聽一面之詞並非?”
解放之後二十多年,影片歷史背景到了這個動盪不安,是非不分的時代。晚期的段小樓本是一個一腔正氣的青年,到經歷之後的戲改,從那場自己給小學生說戲的時候,他便已經已經動搖了,戲已經並非原來的戲了,對錯也早不跟原來一樣判定,再後來被拉去遊街,幾乎所有人都在抄家他,甚至有他的小學生,有他的街坊,這時候他的是非觀已經徹底混為一談了。
這是對段小樓的愛,面對程蝶衣對段小樓的情愫,出身風月場所的她怎可能將不知道,從一開始她就大膽的表現出了對蝶衣的恨,不論是段小樓被抓之後上門求蝶衣時的言語相向還是關大姐懲處段程二人時,她的忿忿不平。
同樣出身青樓,面對審判和抄家三種迥異的的反應和行事立場,卻即使對同一個段小樓瘋魔,一起走向了悲劇的“同歸”。
1.“不瘋魔不成活”的程蝶衣
“不瘋魔不成活”出自於戲曲,原指一種職業思想,意思是隻有達至著迷的境界就可以把事情做到極致,在片中,程蝶衣卻是真正做到了那個程度:出生青樓的自卑,被生父捨棄的恐懼,“喜福成”戲班徒弟的嘲笑,關大姐的苛刻,戲曲的邪異氣質,動盪不安的情勢共同催生了程蝶衣對“成角兒”的渴求,最終在如父如兄的段小樓的保護下,兩人一起順利完成了小時候願望成了“角兒”。
但是在那段畸形的傾慕中,程蝶衣又是極為對立的,一方面他表現出了對段小樓很強的佔有慾和控制慾以及對菊仙的戒心,另一方面卻又默默地成全段小樓(受菊仙所託為救段小樓隻身趕赴國軍駐地演出戲曲),此種對立的造成,跟段小樓的立場不無關係,段小樓再粗心大意不解風情,也不可能將一點察覺到不出來程蝶衣對他們的心意,片中這一點也有彰顯。
返回青樓,菊仙為他們的真愛表現出了與程蝶衣迥異的果敢:她為的是贖身掏出了他們多年來所有的積蓄,甚至是他們腳上的精巧繡花鞋。跟這種的生活說了我愛你,將要迎接他的是這個彌補了她對真愛所有幸福憧憬的段小樓。
所以,僅僅從感情上來評價程蝶衣是不正確的,程蝶衣那個配角的成功不僅僅是在感情線上的對立交織,其做為虞姬本身對錶演藝術的造詣和追求也是很世界頂級的,片中從段,程二人“成角兒”之後的所受福利待遇變化就能側面表現出來,所謂“不瘋魔不成活”。
在經歷了幾十年的內亂,大半輩子的殊途之後,一個為戲瘋魔的程蝶衣,一個為愛瘋魔的菊仙,都以自殺未遂的形式走向了他們的“同歸”。只是最後,程蝶衣的戲裡只有一個假霸王,菊仙的夢裡也沒有段小樓。
與程蝶衣在審問庭上的堅持宗教信仰相同,菊仙在花滿樓的多樣經歷,使得她更為會察言觀色順勢而為保全他們,片中,袁四爺在面對廣大群眾的抄家時,早年受過袁四爺很多恩澤扶植的段小樓正想站起來為袁四爺平反昭雪,卻被菊仙一把摁住了,早年多樣的生活實戰經驗告訴她,在此種充滿著爭吵的環境下,千萬別輕易表露他們的真實想法才是最好的
在段小樓結婚前,程蝶衣不惜“犧牲”他們在袁四爺那兒換回了段小樓小時候心心念唸的寶劍,卻換回來段小樓一句“又不上臺 要劍幹什么?”面對菊仙不懷好意的敬酒,蝶衣一句“從此以後,你唱你的,我唱我的”,對段小樓的情感,被程蝶衣埋在了內心深處。
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