他感慨,此種現像出現在中國是很可喜的。10年、20年前,也許許多觀眾們都對荷里活大片趨之若鶩,對英國盛行人文很痴迷,而現如今這個時代已經過去。“我們步入了新的時代。做為一箇中國人,我為國產片市場顯現出來的現像深感十分高興”。
用影視劇講好抗美援朝題材故事情節,對文學青年人有何意義?
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張藝謀說,此種象徵意義自此前《长津湖》的成功就可以看出來。青年人為什么討厭反映70年前的一場內戰的影片?張藝謀覺得,那是來自青年人自發的家國情懷,是中國人頭上根深蒂固的一種情懷和熱誠。
張藝謀說,2月4日是立春,希望那個日子帶來好兆頭。“對我而言,一年之計在於春,萬紫千紅總是春。希望冬奧會揭幕成功,也希望《狙击手》獲得好的戰績。人生很難有數次這么巧地趕上那些時間結點,而且今年冬天對我而言尤其不尋常”。
“有許多傑出狙擊手的生動例子,但是我們又不敢把影片拍成電影一個寫實的個人傳記片,還是要有話劇故事情節。而且我們綜合了狙擊手各個方面,寫了這么一部戲。”
張藝謀說,中國影片火熱給了自己那些製作者非常大引導,也鞭策自己“要對得起觀眾們”,提升影片質量,講好故事情節,讓觀眾們一直維持現在的觀影熱誠。
不論是冬奧會閉幕式還是影片,都蘊藏“講好中國故事情節”的深厚價值。張藝謀則表示,他會一直將中國人文元素融入他們所有的創作裡。
近幾年,主旋律大片引起年長觀眾們的觀影風潮,而“商業化”也漸漸成為愈發顯著的新趨勢。但在張藝謀認為,商業和表演藝術並非矛盾的,我們應當關注的核心問題還是影片與否“漂亮”。
上海冬奧會將要來臨,開閉幕式總導演張藝謀正忙於開幕式的彩排與調整。同時,由他主演的抗美援朝主題電影《狙击手》也將於大年初一公映。這對張藝謀有何尤其象徵意義?近日,張藝謀接受中青報·中青網本報記者專訪,分享他當下的心情與感想。
因而,張藝謀坦言,我們看待影片經濟發展,無法只直觀看見所謂的“商業時代、商品化”,影片工作者鍛鍊身體拍好影片的能力是首位,“活到老學到老”。
“看許多資料會帶給你很大的震撼。當年是一窮二白的中國,新中國才剛設立,百廢待興,如此破舊的條件敢迎戰全世界最強大的部隊但是獲得了勝利,我覺得這是最了不起的少數民族思想!”張藝謀直言,看見這些資料和數字,他們很敬佩。
在他認為,“中國思想的重大意義”令年長觀眾們深有同感。
張藝謀尤其提及,創作影片時,那些小切口的內戰儘量要細化,但是“要認同每一個心靈”。“我們(拍影片)無法‘死一片就完了’,每個人的死都要合理,要很清晰。自己把青春送給祖國,我們要把一個一個‘人’的英勇犧牲娓娓道來,讓每個人的犧牲最後形成強大的震撼性。”
從細微之處展現出偉大內戰,認同每一個心靈
本次在《狙击手》裡發生不少年長新人女演員臉孔。張藝謀解釋,在朝鮮戰爭中,犧牲的許多戰士都是年長人。“我們問軍事專家,自己說當年都是18-20歲的兵,還有不到18歲的,而且這是我們找一大批年長女演員的其原因”。
而之所以選擇新人女演員,張藝謀笑言,“希望給中國電影(12.510, -0.14, -1.11%)輸送些新鮮血液”。
圖像化時代席捲而來,漂亮是影片經濟發展的主要時尚
《狙击手》是張藝謀首部進軍新年賀歲檔的影片,依照朝鮮戰爭“冷槍冷炮”運動中神槍手族群事蹟翻拍。
“在圖像時代,漂亮有意思的圖像才會留下來,才會傳播。無趣的、沒意思的內容就沒人看,自生自滅。它一定會負面影響到影片。”張藝謀指出,這是影片製作者須要嚴肅考慮的問題。
提到為什麼將普通狙擊手群像故事情節做為影片切入口,張藝謀說,多么偉大的內戰和發展史,都是由一個個鮮活的人構成的。“我們希望從細微之處展現出偉大內戰的一個小角落,自小切口入手選擇了狙擊手群像,以這些平凡的普通的娓娓道來的小故事情節,力求讓大家記住影片中每一人的犧牲,感受到(自己)為國捐軀的家國情懷”。
“漂亮與否就是有商業性?不一定,但是一定要漂亮,影片漂亮就可以吸引人。”張藝謀指出,製作者無法只拍“讓你上課”的主旋律影片。“你只是給人家講道理,人家就不愛聽的。特別是現在的年長觀眾們,你首先要吸引他。不論故事情節多么深刻,主題多么宏偉,題材多么關鍵,假如影片不漂亮,他棄劇了,你就達不到目地”。
“青年人討厭看彰顯中國思想的影片,是這類別影片最重要的象徵意義——是中國影片,而並非荷里活的英雄影片,這是這一兩年在中國影片市場上出現的非常大變化。”
“你千萬別小看市場上的變化。影片就像一個民意調查,我們都是自發去看影片,70%的影片票房是三五六線衛星城的觀眾們重大貢獻的,而看一個影片的效率不那么昂貴,但還是有這么多人去看影片,且80%的觀眾們都是青年人。”
張藝謀則表示,過去我們習慣把影片分為文藝片、商業片等類型,探討這三個片種時還會造成相同的看法,因而進行爭議。
張藝謀表示,一部影片為什么暢銷?電影票房聽起來是個數字,但背後的其本質是“人心”。
“今天世界是多樣化的,只不過更要堅持我們的人文,堅持我們的人文民族特色,也要堅持我們的人文自信。這是我們的根。我堅信對於年長的編劇、年長的製作者,一代一代都會選擇這種創作。”
張藝謀則表示,他現在看這場保家衛國的內戰,看見其最重要的象徵意義是中國人的思想——即使那是以極為破舊的條件去迎戰武裝到牙齒、號稱世界第二的部隊。
“我他們估算再過若干年那個東西就千萬別探討了,不漂亮的影片可能將一日遊、半日遊就待不住了。待不住怎么辦呢?也無法老打反感分、支援分。未來世界怎么經濟發展?我們怎么看影片?你都不曉得。我他們指出可能將漂亮是首位的,是未來影片經濟發展的一個主要時尚”。
張藝謀談及,現在“人人都是編劇”,人人都拍東西,圖像化時代席捲而來,特別在中國青年人中很普遍。
“我似的跟夏天干上了。2018年我在平昌冬奧會主演8兩分鐘演出,第一印象中就是冰天雪地的夏天,接著拍了《悬崖之上》《狙击手》,接下來冬奧會也是夏天,我天天在鳥巢彩排。這一兩年全部都是夏天!”
“我們講‘寓教於樂’是尤其有道理的,影片漂亮之後,就可以輸入你的價值觀念,就可以說出你的故事情節。”在張藝謀認為,一代代的文藝製作者要有工匠思想,提升他們的水準和手藝,進一步增強講故事情節的能力,就可以很好地傳播價值。
狙擊手是戰場的一種登陸作戰類別。“全世界每年都有許多狙擊手類的影片,不多,我他們很愛看,即使狙擊手影片有傳奇性,一對一好手較量,較好看”。
張藝謀提及,他創作《狙击手》的這時候,曉得《长津湖》和其它相似題材的經典作品都在籌備中。“我就在想能無法換一個形式?要不然非常容易同類化,而且我們用了一個小切口”。
張藝謀則表示,在朝鮮戰爭中有許多傑出的狙擊手。比如說張桃芳,曾在32天內以436發彈頭射殺214名敵方;還有鄒習祥,206發彈頭擊中203發,幾乎是彈無虛發。
值得一提的是,《狙击手》是張藝謀、張末父女倆首度聯合主演打造出的經典作品。張藝謀介紹了電影製作過程中的二人分工:“即使兒子在國外唸的編劇專業,英語也比我好,負責管理攝製盟軍一方,從女演員選擇到電影劇本探討都是由她負責管理的。三個戰場同時殺青、同時斷電,一直並行攝製。”
“拍戲拍這么十多年,我覺得影片只不過很難拍,拍漂亮不容易。漂亮很狹義,聽起來是比較簡單的三個字,做到很難。假如你是做此項工作,這大概就是畢生要鍛鍊身體的能力。”張藝謀說。(中青報·中青網本報記者 沈傑群)
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