這種的大製作似乎並非小作坊模式能順利完成的,即使對片場來說,成本在燃燒,標準化和工作效率化就可以又快又好地搞好事情。
《流浪地球》片花
所謂的影視製作城市化並並非新鮮事物。早在上世紀初,“英國話劇之父”邁克·塞納特在其所屬的啟斯東(Keystone)子公司中,首創影片的流水線生產方式,將影片創作切分成相同環節,交予相同職能部門負責管理,優化成本提高工作效率。
從21世紀末初,張藝謀、馮小剛等大導演開始向大製作影片轉型,我國影片市場也開始從文藝小眾快速步入商業化快車道,湊巧的是明星的商業價值這一時期也被最大化發掘,看影片成了一件大眾的日常消費,電影票房被卡司和明星左右。
其中一名參與者就曾則表示,國內科幻電影編劇他們沒讀過兩本科幻小說,很多對數字特技運用極為陌生,把目光都聚焦在大製作上,但只不過視覺效果和影視製作城市化水準根本達不到要求。
這也許就是我國影視製作城市化低水準下的一個經典作品縮影。片場依然是“小作坊”方式,技術介入水平低、視效水平羸弱、高度倚賴編劇或是製片人、盲目崇拜大製作、片場運行工作效率較低,基本沒有城市化水準來支撐所謂的“大製作”。
雖然在人文科學研究、創意設計抨擊歷史學者眼中,此種影片業是對思想性和詩性的背離,但這並不妨礙資本親睞高速公路保質的影視製作,讓啟斯東面世卓別林經典系列戲劇,催生出專業、細分的特技工作室、製片人管理工作和財務管理工作等影視工種,併成為荷里活商業影片的立身之本。
影視製作城市化能降本增效,但為什么我國大力推進得這么慢,大多數片場依然延用的是“小作坊”和“包工頭”模式呢?
但是觀眾們多了,專業影迷並不多,“看影片”的行為小於實際看的影片內容,歌迷愛看流量明星,勞方花錢請明星就能確保電影票房,何必大動干戈來變革製作和宣發程序呢?
視效子公司希娜魔夫為《流浪地球》設計的機艙細節圖,圖源:微博@連凱andrew
續集《三体》10年未填完的巨坑,有著影視製作寒冬裡投資方退場、視覺效果太難達至國際標準、團隊管理工作和運作工作效率過低雙重其原因。
據郭帆講訴,“前期籌備的8個月裡,我們順利完成了數百萬字的電影劇本、3000張概念圖紙、8000張分鏡頭畫稿;正式籌備前夕,又做了1萬件道具,搭建10萬延伸萬平方米的實景;前後7000多人参予製作,自己來自相同的國家和職業……”
只不過,郭帆的《流浪地球》已經在向城市化靠攏,儘可能做到了程序標準化和數項目地協調分工。
觀測者網訊(文/胡毓靖 編輯/莊怡)也許你還記得原訂5年前公映的續集《三体》嗎?
《流浪地球》編劇郭帆曾經親自了解過荷里活知名科幻片《终结者》的製作宣發程序,他將體驗的體會稱作“震撼”。
“影片製作的整個過程都是能量化分拆的,影片被分拆成一個個項目組,分門別類對接道具、攝影、特技等工種,高效率地順利完成任務”。
這種做的惡果是,勞方和明星把錢賺走了,還水漲船高抬高了片酬,讓市場愈來愈畸形,影片效率愈來愈高,電影票房信用風險愈來愈大,但觀眾們審美觀在覺醒,對好內容的市場需求在減少,兩者的對立就愈演愈烈。
他震撼之餘則表示,促進國產片城市化極為迫切。他向業界普及化:影片城市化,不像許多人簡單理解的重工業、機械化、大麴軸,它的文件系統是特別強調程序、協作與分工,意味著程序的資源整合、價值觀的發生改變。
最近Netflix版和企鵝影視製作的劇版《三体》都快上線了,讓我又想起了整部2015年就拍完的“半流產”經典作品,它的公映日期已經改至了2025年。
續集《三体》順利完成攝製後10年都未順利完成後制
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