《伯格曼的岛》很難不讓人想起濱口龍介導演的《在车上》:導演丈夫與編劇妻子的朝夕相處,表面和平但內心深處各自席捲狂風暴雨,片中劇故事情節與現實生活互相呼應等,都有異曲同工之妙。除此之外,東尼面對妻子時的反應也很曖昧,他也許曉得妻子的情況,東尼選擇不戳破兩人之間的問題,保持不變的狀態,立場只不過跟《在车上》的悠介十分相似。最後《伯格曼的岛》的女演員群戲整齊,搭起來的效果相當好,很讓人放心,這點也跟《在车上》一樣。
《伯格曼的岛》有一場戲,克莉絲出外找尋《穿过黑暗的玻璃》片中發生的新房子,但她遍尋不著,原來當初攝製影片時,片場只搭建了新房子外形,房內場景則在棚內攝製,《穿过黑暗的玻璃》拍完後,那棟只有外形的新房子立刻遭到拆毀。只有外形的道具房,正似艾美與托馬斯關係的暗喻,艾美再度戀上托馬斯,並希望兩人能繼續經濟發展,但艾美與托馬斯的關係不過是棟道具屋,裡面空空如也,即使托馬斯的家,根本不在那棟新房子內。
影片導演東尼和他的編劇丈夫克莉絲,趕赴丹麥法羅島出席伯格曼周公益活動,丈夫想要趁這幾天順利完成她的新電影劇本,關於一名名叫艾美的未婚男子,在出席好友的婚禮時,偶遇名叫托馬斯的前男友,自己各有對象卻又難以放下對彼此間的依戀......
除此之外,英格莉在柏格曼編劇的人生中後期,努力促成丈夫與兒女的團聚,《伯格曼的岛》最後則落在東尼帶著小兒子走進法羅島,克莉絲看見女兒,臉上總算盛開微笑。《伯格曼的岛》是一部家庭溫馨電影嗎?影片提及柏格曼編劇年輕時並不堅信來生,指出喪生就是一盞燈滅了,英格莉去世後,編劇開始堅信超自然力量,指出妻子的鬼魂仍在房內徘徊。
《伯格曼的岛》中段,忽然岔出去演起了劇中劇,有點兒唐突,有點兒八竿子打不著。但是,影片接近尾聲時,一個打破現實生活與劇中劇界限的小轉折,讓片中所有的感情與恐懼與疏遠,全數豁然開朗。
話劇是虛構的,但又可能將包藏著真實的感情。片中人物不斷對伯格曼的人與事與經典作品進行探討與抨擊,只不過是在面對自身遇到的抉擇的難題時,從想別人的實戰經驗中尋求一個答案,幫助卡關的他們繼續走下去,比如:女性能夠兼顧事業和婚姻關係和家庭嗎?有著多任丈夫的柏格曼與英格麗的真愛,與否仍然真摯?性與愛,靈與肉,能夠分得乾乾淨淨等等。
在克莉絲的電影劇本中,托馬斯和艾美都背著他們的伴侶出軌,托馬斯則表示他們跟艾美是同一種人。艾美示威說她和托馬斯不一樣,即使她同時愛上三個女人。克莉絲把自身的經歷編進故事情節中,但她不曉得該怎么幫那個故事情節收尾,只得尋求妻子的意見。
米婭·漢森-科夫編劇的《伯格曼的岛》是一部舒服的電影,沒有太多戲劇化的故事情節,人與人的關係認為平淡無奇,但我們從東尼和克莉絲的交流,隱約可以嗅出許多不尋常的香味,只是那份恐懼的心情並沒有被放大。《伯格曼的岛》前上半場歷史紀錄著小兩口在法羅島的日子,聊著伯格曼的電影,逛著柏格曼生前的舊居和攝製旅遊景點,談著柏格曼編劇的生平事蹟與八卦新聞。影片演了大上半場,克莉絲向妻子提到他們的電影劇本,她說那個電影劇本只有大綱,結局怎么都寫不出來,希望妻子能夠給他們一點意見。
由此來看,《伯格曼的岛》不也像是一部鬼片?並非鬼影實錄那種白蒼蒼嚇死人的鬼,而是人心底的鬼:難以完滿的關係,難以彌補的惋惜,難以訴說的祕密,最後都化成幽魂。絕大部分的人都看不見鬼,但被告就會曉得,那些鬼啊,可從來沒有離開。
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