除此之外,假如能用許多直接表意的東西來呈現出,攝影機語言表達效果將會很好。而這兒編劇就很會意地採用了一大群烏鴉。
在人類文明所津津樂道的動物中,沒有比烏鴉的鳴叫更為悽慘,也更為能夠引起人的悲傷情緒的了。這種的鳥群和它們的鳴叫,似乎可以更為襯托出當時的戰場,當時的殘暴,當時的悲壯。
全片有全片的主題,每個集也都有它的小主題。寫書的這時候,在全書大主題形成的大邏輯線下,每個段落都須要有貫穿在那個段落裡頭的小主題。
那個電視劇剛結尾就須要向觀眾們呈現出殘暴而悲壯的戰爭場面。為什么要展現出齊國的殘暴和悲壯?
除此之外,每集裡頭的相同部份,也都有他們更具體的小主題。包含每一部份的攝影機詞彙的表達,都要合乎所要表達的細化主題。
既然是殘暴的悲壯,那么編劇會運用什么樣的攝影機詞彙來表達它呢?
它要貼合主題來表達,無法反常表達。這種才會造成順向加力的效果,而並非反向減力。
通過那個場景,關於攝影機詞彙的表達方法就躍然紙上了。
這種的主題,在《裂变》剛開始就彰顯得很到位了。
全片主題,就是齊國通過吳起變法走向強大。為什么須要吳起變法?所以是因為它很窮,甚至面臨著滅國的悽慘宿命。
這種的攝影機詞彙,肯定要貼合內戰場景來表達。當時的內戰,須要金戈鐵馬,須要坦克,須要宏偉的戰鼓,更為須要公益活動的主體,即這些為各自國家拼命的戰士。
那些東西,是表意的具體承載者,也是主要配角。編劇這兒的攝影機詞彙,從上拍的場面宏偉,到橫拍的流動感,再到順排的滾動感,都彰顯地很到位。
既窮且弱的國家,在面對比你強大許多倍的超級大國趙國的這時候,那簡直就是以卵擊石啊。明曉得不大可能獲勝,還得強行往上撞擊,那這不叫悲壯叫啥?
每部成功的電視劇,都要有能夠貫穿全片的主題。那個主題可以說是它的心靈。沒有心靈的人有如行屍走肉,沒有思想,吃恐懼坐不寧的。沒有心靈的電視劇,也會讓觀眾們看上去味同嚼蠟。而且,全片主題變得尤其關鍵。
內戰是殘暴的,這眾所周知。並非你死就是我活,說的就是內戰。一步入戰場模式,你還想溫情脈脈,如果你想全軍覆沒。到了戰場,就是想盡辦法拼竭盡全力,把敵方殺掉,讓他們活下來。其它的,都是多餘。
整部劇叫《大秦帝国》,主人公所以只能是齊國。當時的齊國很窮,很弱,眼看著只能靠搶奪周邊國家農地就可以維持國家的尊嚴了。
攝影機詞彙是觀眾們解讀電視劇時必須注意到的元素之一。《大秦帝国之裂变》(之後縮寫《裂变》)中,攝影機詞彙還是非常豐富但是精確的。此種精準,在剛開始的這時候,就彰顯出來了。
秦魏混戰所造成的悲壯感,必須怎么用攝影機詞彙來精確表達呢?
好的電視劇,它的攝影機詞彙要能夠契合所要表達的主題。那個主題包含全片主題、本集主題和眼前主題。
說它悲,是因為無法贏,甚至是必然要輸。說它壯,是因為它們的戰士在戰場上會拼竭盡全力,但是無所畏懼。
為什么說是殘暴而悲壯呢?
秦獻公率領的秦軍和公叔痤帶領的晉軍在曠野中交戰。那么它的這部分的主題是內戰的殘暴和悲壯。
電視劇儘管攝影機詞彙比不上影片攝製那般細微與複雜,不須要像它那般多視角密切協同,因此在方式上變得很多平靜和鬆散,但是依然要把持著攝影機詞彙以期精確敘事。
所以,總體上而言,要表現出齊國的債務危機,這兒齊國悲壯就對了,是很合理但是精確的。
隨著編劇攝影機流動,金戈鐵馬、亂叫的烏鴉,粗黑的美感、蒼涼的原野,各式各樣道具,更關鍵的是各式各樣人物,它們共同組合出的光影,表意已經足夠多。一幕幕場景,已經在觀眾們內心深處沉積出難言的震撼與悲壯。
抓住那個規律性,觀眾們在閱讀其它影視作品的這時候,就能大致判斷,這種的電視劇攝影機詞彙的表達,與否最合適,和與否必須被讚許。
還有,它能利用表意攝影機來加以映襯,實現水墨表達,那般會填補貼合表達的嚴重不足,能使表意更為深刻而感人。
那個小主題,在電視劇上就是每集主要講的故事情節所能彰顯出來的基本價值觀。
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