“希望每一個不被看好的人都能在成長的公路上找出新的人生方向。”從石璐的角度上看,子女之間的對立常常來源於缺少溝通交流,而中國母子之間缺少溝通交流通常會引致誤會。故事情節中,母親關心兒子,但表達方式極為笨拙,給石魯帶來了非常大的心理創傷;關於影片中的母子差距,編劇冉靜也解釋道:“出身家庭問題是許多人的痛點,但影片不能突出悲劇,而是企圖從傷痛中找尋價值。”因而,在影片的開頭,她重新發現了家的象徵意義。電影的結局整體而言是幸福的,是對電影中家庭和友情主題的補充,這與主人公在芝加哥的漂泊和觀望形成了鮮明的對比。
整部電影真實地反映了文學男性的生活疑惑。“每一勇敢的男孩背後,都有一段艱困的過去。”這句話或許能敬佩無數人。影片中剛好代表了石露的成長曆程:她返回故鄉,獨自一人在國外闖蕩,面對母親和不著名的弟弟的忽然襲擾,在各式各樣壓力下多次崩盤。最終,石魯在傷痛中快速成長,衝破了出身家庭的束縛,找出了他們最美最嗎模樣。
家庭意外,引起共鳴
只能寄託回憶,卻看不出未來
在這種一個充滿著“意外”的家庭大背景下,探索出身家庭對立的出路,有時“收留”原先是為的是藉助哥哥的戶口化解護照問題的哥哥,卻在與哥哥朝夕相處的過程中強迫她表明態度,為她漸漸成長締造機會,也成為她突破與母親誤會鴻溝的動力系統;在這種一個充滿著了許多話劇化的故事情節中,它反映了現實生活中許多常用的問題。影片將話劇與現實生活問題混合在一同,細膩而真誠地傳達給觀眾們,進而達至一種與觀眾們的共情。
電影從石璐的視角出發,從她一個人在英國生活和工作的角度,深入探討了與家人相互依賴和信任的重要性。雙親再婚,母親偏心,哥哥嬌生慣養。
即使雙親再婚,與母親疏離,敏感、勇敢、不讓步的個性,石魯的配角設計感,但也是可信的。除了影片給的家庭設定,像石魯這樣的男孩在城市隨處可見。她們是那種很難讓周圍人完全喜歡或是討厭的男生。它們頭上有一種與生俱來的保護美感。只有在某一的該事件中,我們才有機會很好地瞭解他們。但關鍵的是,他們並不嗎在乎自己與否能真正理解他們。就像影片中的石璐出席好友羅德妹妹的生日派對一樣,她可以堅持自己的生活態度,和第二次見面的人“鬧翻”。這是一種反感和內向的生活,也是一種價值觀念和行事形式。在石路頭上,她成功地被此種內在的“力量”傳遞給了觀眾們。
正如影片宣傳中所透漏的“並非每一人都有家可回”,母親和哥哥美好相擁的這時候,石魯被忽視,同樣是母親的小孩差別非常大,石魯眼裡透漏出的哀傷足以吸引觀眾們的共鳴。影片《我的姐姐》也講訴了兄妹之間的感情變化,也承擔著照料哥哥的職責,這也是雙親所忽略的。但《我的姐姐》主要特別強調的是傳統的重男輕女家庭價值觀,而影片《我是监护人》則以哥哥為母子之間感情迴歸的導火線,而哥哥那個“陌生人”的來臨,讓本就被生活壓垮的石頭路陷得更深。在影片中,“家庭”的模式被視作一種象徵記號。從石露和哥哥的溝通交流中,我們也能拼湊出一個曾經只屬於她的美好溫馨的家庭。為的是寬慰想家的哥哥,石魯掏出了不斷破碎又重新拼湊的家的數學模型,展現出了石魯內心深處的糾結,這是他難以企及的家庭溫暖。當我的哥哥科迪看見家的數學模型時,他自然會說家的新內部結構。曾經屬於石露的私域被重新分配,也象徵著她的美好被劃分和稀釋。對於曾經的家,石魯不再有認同感。
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