近幾年,用官話呈現出影片對白,已經成為一種有意識的創作選擇。特別是從2018年以來,幾乎每年都有不下10部的官話影片公映。據不完全統計數據,影片對官話種類的拓展,已經達至了十餘種。北京話、東北話、蘇州話、上海話、四川話……那些大眾津津樂道的官話,幾乎都能找出相對應的官話影片。圍繞官話影片的爭議歷來很多,隨著《爱情神话》的公映,關於劇中上海話造成的評價分化引人注目。影片與否要用官話,什麼樣用官話,也值得深思。
官話影片應是錦上添花 而非捨本逐末
嚴苛來講,《熊出没·原始时代》絕非真正象徵意義上的官話影片,多種不同官話版本並行,無論來自哪裡的人都能各取所需,各方滿意。但對於絕大部分官話影片而言,它們與某一地域的高度綁定,事實上製造了一種人為的觀影准入門檻。全程講上海話的《爱情神话》儘管在豆瓣收穫了8.3分的讚譽,獲得了某一圈層的鐘愛。但面對更為多樣化的觀影人群時,評價卻各不相同。現階段,《爱情神话》的貓眼打分只有8.5分(同期影片如《穿过寒冬拥抱你》等均在9分以下)。除了敘事藝術風格和定位人群較為小眾等其原因以外,“國產電影還要全程看片頭”是很多人的吐槽重點。
官話影片的機能:地域、紀實、戲劇
從最終呈現出效果上看,《爱情神话》的官話使用整體上是成功的。劉海波評價,整部影片,沒有主角宿命的大起大落,沒有強烈的話劇武裝衝突,精華全在兩個中年男女的欲言又止、話裡有話的言語中。“這並非一部動作影片和故事情節影片,是一部臺詞影片,而其中細膩感情的微妙之處、奇妙之處只有滬語就可以傳達出來,用句上海話而言,只有滬語才有那個‘口音’,就可以表達出那個‘口音’。”
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但絕非所有嘗試都能像這種錦上添花。《被光抓走的人》就即使官話的不適搭載受詬病。同其它官話電影一樣,影片將場景設置在湖南宜昌,劇中人物一概講湖南話,但由於執導中並無湖南人,官話講得不地道,讓人很齣戲。更要緊的是,故事情節返回宜昌,或是返回官話,都不負面影響其展開。官話既沒有必要性,也沒有重要性,硬生生地加上官話,不但不添彩,反倒落入了向官話而官話、為民族特色而民族特色的陷阱。
最近,官話影片扎堆發生。以北京為大背景的《爱情神话》被影評人稱作新滬語影片,《穿过寒冬拥抱你》在廣州話版以外另有重慶話版。
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正確的導入,也讓官話在商業片中如魚得水。《疯狂的石头》雜糅了重慶話、四川話、天津話、青島話等在內的十餘種官話(涵蓋官話變種),簡直是一部官話大雜燴電影。整部影片中,生動鮮活的官話,成了極佳的笑點製造者,突顯了電影的喜劇效果,發掘出官話電影的另一種發展潛力。
有人奔著官話來 有人因官話而去
“官話影片的一大機能就是進一步增強自然主義,說官話而並非廣州話更合乎配角的日常生活。”清華大學副教授劉海波說。比如,影片《秋菊打官司》中,秋菊的一口地道官話直接讓配角貼近了地面。《八佰》中南腔北調的官話,則真實地還原了全省人民勠力同心、一致抗日戰爭的發展史。
官話可以突顯地域民族特色,可以表現紀實藝術風格,可以多樣表現力度,也由此可以成為亮點,成為賣點。但官話帶來的絕非都是利空,與否使用官話仍須慎重。一部影片能否獲得觀眾們鍾愛,能否收穫讚譽,歸根到底還在於經典作品的內容,官話充其量只是一種表現形式罷了。
儘管在外語原聲帶片的體能訓練下,許多觀眾們已經養成了看片頭的習慣,但對於官話電影,觀眾們在觀影時信息接受的不完全依然難以防止。一名非上海地區的觀眾們在觀影完結後說,“上海話語速快,得緊盯著片頭。有段飯桌上的戲,說話較為集中,又要看鏡頭,又要弄懂說了什么,真無法分神。”除此之外,影片中也有很多隻有當地專業人才能聽懂的表達,像影片中老白父親說的“十三點”,儘管能從語境中大致推斷出“痴”“傻”的涵義,但仍很難準確地感受其中蘊含著的嗔怪的感情美感。
官話生長於一方水土,深深地鐫刻著獨特的地域美感。在影片中,不必特地交待、費心鋪墊,人物一張嘴,市井味、煙花氣就來了,官話散發出的地方個性、自然風光、生活形式等人文烙印也會順帶著被激活。北京影片學院副教授楊海嬰曾說,“為什么有的影片會用陝西話、山西話,而不必廣州話?我指出主要是為的是表現出相同的生存狀態。”
編輯:宋雪
雖然官話影片有天然的觀影准入門檻,但從演出藝術角度考量,編劇邵藝輝仍然選擇了北京話臺詞。“放到影片裡,為的是合理性,我們也必須講廣州話,可純粹從創作角度講,我覺得講官話更幫助演出,從最先我打算找身旁好友演就決定採用官話,無論素人還是職業演員,官話一定是給演出加分的。此種選擇並非為的是要展現出地道的北京……只是為的是服務於我的故事情節。”邵藝輝說。
因而,“地域+官話”的組合配搭就被許多編劇所偏愛,官話成了他們傾注鄉土感情、打造出電影宇宙的方式。賈樟柯極具代表性,從《小武》開始,《江湖儿女》《海上传奇》《三峡好人》《山河故人》等影片執著於陝西官話。汾陽、大同、石家莊,陝西的地方和陝西的人物在陝西官話的相連接下,匯成地域感濃郁的陝西世界。很多新人編劇也多將故事情節從身旁人、身旁事開始講起。徐磊的成名作《平原上的夏洛克》將場景放諸故鄉河南。畢贛則將目光放到自己的家鄉四川凱里,《路边野餐》《地球最后的夜晚》彌補了官話電影中極少被呈現出的地方色塊。
而從影片電影票房來看,官話影片難受到官話區觀眾們的鐘愛,官話也能成為賣點,為影片帶來附加價值。燈塔專業版數據顯示,《爱情神话》北京的影片電影票房比重名列第二,重大貢獻了影片電影票房的六成左右。無獨有偶,同樣以北京為大背景、有著大量北京話臺詞的《罗曼蒂克消亡史》,在北京奪下了1900多萬元總影片電影票房,影片電影票房比重達16%,幾乎是北京平常影片電影票房比重的3倍。
“假如有一部講故鄉官話的影片,我是會有一種親切感的,也願意重大貢獻兩張影票。”觀眾們小張說。或許是瞅準了官話在心理和感情上的相連接促進作用,片方有意使用官話,使之成為一種營銷方式。2019年的新年檔,《熊出没·原始时代》面世了雲南話、陝西話、甘肅話、湖南話和粵語四種配音員版,直接觸達某一地方的目標人群。此種策略的效果是立竿見影的。新年檔內,《熊出没·原始时代》共斬獲4.2億元電影票房,是2018年同期《熊出没·变形记》電影票房的三倍。而前述四個省份的上座率也普遍低於25%的平均值,其中陝西、雲南三地更是少於了30%。
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