4、詩情畫意的鏡頭
胡金銓電影遵從嚴羽言詩的切勿:“語忌直,意忌淺,脈忌露,味忌短,古音忌散緩、亦忌迫促。”做到他常說的“合乎情理、出人意料”。其影片的構圖,有很多神來之筆和佳句偶然得來的妙趣。胡金銓電影的故事情節推廣多是:在反面政治勢力節節高升,正面俠士剪除了第一次惡政治勢力來侵後,力量更強的第三次惡政治勢力又隨著壓境,使故事情節波瀾起伏。最低一段惡政治勢力發生之後,他總是把正面人物之間的關係安排得撲朔迷離。比如《龙门客栈》的敘事,正如澳門歷史學者卓伯棠先生所言的是“階梯式”表現手法:“敘事的經濟發展與人物算子,劍法的高低成反比……是從低至高,由下向上,二級二級越級而上,人物的身分越高,劍法自然就是越高,‘官大,劍法高’。”多名俠士步步凶險,面對每一勁敵要專注、靈活戰略合作,才使得小嘍囉、二檔頭、大檔頭到首領曹少欽一一被去除,這一次一次“任務的達成”,表達忠奸明判、邪不勝正的世界觀和道德觀念。
1、獨創性故事情節和場面調度
3、空間的表演藝術
他的影片配角是臉譜化和禁慾主義的。胡導自傳統京劇中吸取了敘事表現手法的臉譜化傾向,配角多屬直線型個性,逢事罹難,個性也不能發生改變。人物的行為雙重必然性經濟發展,極少有偶然行徑。各式各樣人物忠奸立判,善惡分明,相似傳統話劇的生、旦、淨、醜,基本上都具有著禁慾主義的冷漠個性。自己的形像重於內在情緒,像徐楓冷峻的表情、韓志強的陰狠凶殘、喬宏的高大威猛。胡金銓影片的男主角都是槍法高強、能打驍勇善戰彪悍的女英雄。她們儘管迷人,但穩重神祕遙不容測,她們的性別個個中性,上官靈鳳、鄭佩佩更是以女裝出現。至於《侠女》和《山中传奇》中雖亦有“性”,但終歸是為的是報恩奪權,感情的不利因素闕如。
澳門影評人石琪曾以“行者的軌跡”來表述胡金銓的經典作品人物,就是不斷地行走,猶如命運的行者,基本動作大致是徒步、奔跑、衝刺、飛躍,乃至“神出鬼沒,時隱時現”《(山中传奇》)。人物維持在“進行式”,攝影機總是貼近人物的頭或腳,與之平行移動,影片充滿著自然的靈動。像《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》中都有在樹林追逐的攝影機,為的是不失焦,又不必砍出一條路給攝像機跟拍,胡金銓讓女演員頭上綁著聯結攝像機的繩索,女演員繞著攝像機跑圓盤,所經之處再由值班人員揮舞樹葉為大背景,營造出不失焦的等距跟拍攝影機的效果。
2、胡金銓影片追求逍遙自在“實時”的力度和迷人
胡金銓的武俠小說影片具備強烈的表演藝術性格和藝術風格,在表演藝術追求上維持一貫性和水準,不斷推進和技術創新,在臺港老一輩影片編劇中,屬於最典型的影片小說家之一。
“功夫蒙太奇”美學
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL