關於「北野武」這號人物,堅信對韓國影視製作有一點認知,必須多少人都耳聞過那位成就與爭論都是一等一的歌手。若再加進他的藝術家、著名詩人及作家身分,只不過必須稱他為負面影響世代的人文人吧。
在《浅草小子》裡,柳樂優彌高明地表演北野武知名的「贬眼」及「扭肩」特點細節(雖然當時北野武沒有這么嚴重),再加上大泉洋本身那種能搞怪也能演正戲的藝能人氣氛,藉由兩人一來一往的師徒情(頗有日劇《火花》的香味,而此次影片也有《火花》打戲吃重的門脅麥),告訴觀眾們何謂「喜剧的品格」:並非讓觀眾們覺得他們荒謬而且發笑,而是要掏出真本事來,「逗人笑」。
是的,悲劇貫徹到底就是戲劇,要讓自己笑的人,即便生活再怎么悲劇,都不能讓自己譏笑,而是要用真功夫,逗笑自己。而且時時刻刻都要裝傻,引人發笑,即使出現意外的這時候,假如沒人笑,不就真的變為意外了嗎?文/括弧君
深見師匠鄙夷只靠一個小鏡頭就想逗笑觀眾們、觀眾們根本體會不到現場演出關注度的電視節目演出,但是不受控的北野武,則讓「小画面」塞滿他揮灑天賦的氣魄,連環炮般的漫才演出(與他沉默寡言的幫派影片藝術風格,天差地遠),沒有什么是無法開口揶揄的。辛辣刺激的話語,反映了當時炙熱的社會風貌。
儘管一開口就是限制級的北野武,在那個更常見政治不正確性來搞怪的時代已經很多格格不入,但歌劇團一人把《浅草小子》的重點,放到新與舊交織相連接的「技艺」傳承,放到擅於戲劇的深見師匠的人生悲劇。
所以,在影片裡,大泉洋出演的深見師匠,很快就看到柳樂優彌出演的年長北野武的天賦,收他為徒弟,並傳授給後來被他用在影片《座头市》開頭的「踢踏舞」。但時代流轉,傳統舞臺演出沒落,北野武決定朝電視節目圈經濟發展──從師匠覺得不入流的「漫才」講起。兩政協吵後,北野武返回淺草,破釜沉舟的他,果然憑著一身手藝與天賦,很快就成為當時數一數二的歌手。正當北野武功成名就後,回到淺草,師徒兩人在居酒屋一同暢聊當年糗事,喝到爛醉,而那夜,深見師匠出現意外⋯⋯
在《浅草小子》最末,用了一個神似他當年有份出演的《令人讨厌的松子的一生》的收尾形式,藉由超現實的長鏡頭運鏡,讓這些哀傷的、喜悅的事物再一次流轉在北野武(與觀眾們)的眼前。所以,你能說此種表現手法很煽情很不北野武(只不過關於北野武的自我解剖影片,在《阿基里斯与龟》就已經拍完了),即使歌劇團一人要講訴的,或許已經不單單只是北野武那個人了,而是將北野武當年投射個人感情寫出的那句歌曲,在影片裡再深刻一次:「不要说什么抛弃梦想,我们两个已经没有其他的道路了/不要说什么抛弃梦想,我们两个已经一无所有了。」
在歌劇團一人的影片裡,若說深見千三郎傳授給他的「踢踏舞」代表「传统技艺」,那么不受任何事物拘束、開啟另一個電視節目綜藝節目黃金世代的北野武,則是「新潮」的象徵。
《浅草小子》讓我們看見三十來歲的年長北野武:那時的他,不曉得他們要做什么,只曉得他們不敢做什么(只好從名校師範學院中休學),為的是尋求有趣有意思的事物,他在被稱作「浅草的师匠」、多才多藝的舞臺演出人深見千三郎經營的「法兰西座脱衣舞剧场」當升降機大哥。
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