最為頑皮的一座臺詞,就是凱西明曉得傑森要趕往國際機場,趕赴波士頓工作,卻裝作肚子疼上洗手間,躲在衛生間不出來。說白了,他惹傑森惱怒抓狂的目地,其實是想讓表弟帶上他一同去,而非將他們交貨別人。
能窺見,凱西想讓大人無時無刻不注意到他們的存有,他不願成為被照料和被忽視的邊緣孩子。
電影講訴了一段表弟照料侄子的友情故事情節。
也許沒多少人會對《呼朋引伴》整部冷門的黑白文藝片大感興趣,但如果聽見這是華金·菲尼克斯在繼《小丑》之後面世的最新電影,還是會忍不住想看一眼。
只不過,無論是《初学者》中的女主角安德魯,還是《二十世纪女人》裡的青春期女孩,或者《呼朋引伴》中的凱西,自己都曾被嚴重忽略。
到了2016年的《二十世纪女人》,整部電影中正逢青春期的女孩,或許從未見過父親,而安妮特·貝寧出演的母親多蘿西婭,又是一個強勢、不容置喙的老派男人。
而且在整部影片中,既即使在敘事層面上,傑森帶著凱西進行各式各樣專訪,也由於在水墨層面,不斷髮生各式各樣小孩提問問題的片段。小孩的主動發聲,是那個工程項目的核心象徵意義,也是這部電影看似沒提到實則最為核心的註腳。
凱西並並非一個溫馴調皮的小孩,從表弟照料他的那天開始,他就屢出難題。無論是在大清早用超大的音量播出芭蕾舞劇,還是飾演孤兒和傑森展開對話,凱西始終以一種鬼靈精怪、捉摸不透的形像發生在傑森的面前。
傑森從一開始婉拒和凱西“公平對話”,到後來似是而非地透漏心事,一直到電影最後,勸凱西用真實的外在行為表達內在的感情壓力,此種變化,在不經意間悄然出現。
凱西為什么詭異地飾演孤兒,讓父親或表弟迎合他們的演出情景,並且作出答錯,其本質上是由於凱西內心深處一直住著一個“孤兒”。
不難看出,在賴特的那些電影中,原生家庭並並非傳統意義上的美好之家。父親並非深櫃缺席,就是未曾發生,或是患有病症,只好遠離;而母親則多半是堅韌強勢、頗有能力的男性,以致於很多冰冷疏離,不近人情。
而在此過程中,傑森只不過和凱西之間也造成了親密的情感,自己相互打遊戲,以唸書和對話的形式瞭解兩方的所思所想。這對舅甥也在那場只好的託養任務中,漸漸關上心扉。
此種大男孩帶著小女孩流轉於相同地點,詮釋悲喜和歡鬧的戲碼,讓人不由得想起北野武的《菊次郎的夏天》。但編劇麥克·賴特並不打算沿用北野武圖像中的清澈和空曠,而是企圖營造一種語法多樣、感情凝固的空間感。
電影一開始,哥哥傑森撥打了妹妹薇芙的智能手機,打算互給臺階,冰釋前嫌,可沒預料到薇芙正面臨一樁難題。由於薇芙的妻子大衛遠在悉尼,且心理疾病忽然發作,薇芙只得趕往妻子身旁。可只有七歲的女兒凱西無人照料,她又無法讓父子倆在此種差勁的境遇下相逢。只好,傑森承擔起了臨時照料侄子的任務。電影的主體故事情節就是圍繞自己而展開。
心底知悉這一切,但口中極少提到的凱西,開始變本加厲,用一連串不合時宜的行為來挑戰傑森的脊髓。比如說非要買一頭髮出聒噪聲音的電動牙刷,蓄意在超市裡躲起來令傑森找不到,抑或是趁傑森打電話聊工作前夕,逃走到人海里,玩起貓鼠該遊戲。
電影在快要結尾處,有一座妙筆。傑森背著凱西穿梭在集會隊伍中,與此同時,鏡頭穿插著傑森和妹妹薇芙的通話,在那段通話中,他直言了他們的挫敗感和失落情緒。之後,傑森忽然背脊彎下去,癱倒在地。傑森的癱倒是因為他患有重疾嗎?還是什么別的其原因?電影在此仍未明晰提到。
可凡是看完該片的觀眾們又會發現,並並非菲尼克斯讓《呼朋引伴》變得獨有,而是整部友情倫理片展示出他的細膩和暖意。
在《呼朋引伴》一片中,傑森的工作只不過是個很關鍵的情緒副線。傑森和同事打算在全美各州積極開展一個專訪工程項目,向各年齡階段的未成年人查問許多重大話題,比如說你的衛星城會變為什么樣?子女會有什么變化?哪些事會讓你銘記?你又會忘掉什么?你會對什么深感恐懼?又會對什么深感高興?
母親一門心思關注在父親頭上,而父親在安德魯的小時候記憶中,只有一個出門口和母親吻別的身影。等到母親逝世之後,這個未曾關心他們的父親,又忽然正式宣佈出櫃,在患上肺癌的臨終前日裡,盡情造作,和一幫男同好友恣意狂歡。
賴特電影中的那些大男孩、小女孩,或多或少地都存有此種向內反擊他們的傾向。而《呼朋引伴》企圖讓傑森和凱西在敞開心扉的努力下,消除此種靈魂創傷。
對家庭關係的細膩呈現出,以及將破碎的友情紐帶以一種獨有的圖像詞彙加以表現,這是編劇麥克·賴特在其所主演的電影中一以貫之的母題和藝術風格。
劇中,多蘿西婭自認難以教好女兒,遂而讓一個比女兒大不了幾歲的女孩,以及一名價值觀超前的女攝影師共同教誨女兒。此種詭異的家庭共同組成內部結構,使得電影透漏出濃郁的荒謬感和戲劇香味,且其背後折射的卻是家庭代際之間的脫落,以及意欲縫合時的失語和無力。
另一邊,薇芙即使妻子的心理問題得長期停留悉尼,而傑森也即使他們的工作事業得返回芝加哥,萬般無奈下,傑森只得將凱西帶回芝加哥,繼續照料一兩年。
到了《呼朋引伴》中,凱西所在的家庭仍然破碎。父親或許徹底缺席了,而母親卻不得不經常將精力分散到父親頭上,企圖拼合那個早已分崩離析的家庭。
人類文明社會發展到現在,人本身從不單是一個僅滿足於化學物質市場需求的種類,而是心理市場需求遠高於化學物質市場需求的獨有個體。而且,小孩不會即使歲數小,不會表達,就能容忍雙親們的忽略和冷漠。這就是社會學家武志紅所言的,當全能自戀無法獲得滿足時,一種向內反擊他們的負能力會漸漸造成。
《呼朋引伴》並沒有過分戲劇化的人物武裝衝突,它更多是一場關於三個相同年歲的女孩之間的靈魂對話,在那段臨時的親密關係中,我們既深感恐懼和疑惑,也能感受到治好和親情。
此種美國式中產階層家庭的問題,並沒有太多撒狗血的誇張臺詞,也不打算粗糙地呈現出下一代的悽慘情況,讓你為之哭、為之泣。而是用一種朦朧模糊不清的陰鬱個性,和消弭不掉的靈魂創傷,來呈現出上一代對於下一代的深遠影響。
比如說在2010年的《初学者》中,伊萬·邁克克雷格參演的女主角安德魯,在和一名迷人女郎的愛情遇見中,不斷想起他們和已經逝世的父親之間的往事,以及小時候母親留給他的並不愉快的記憶。
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《呼朋引伴》給人的此種距離感和親和力,有如銀幣地一體兩面。你能從影片裡吸取愛的力量,也能破解幼兒世界不為人知的祕密。
但倘若融合傑森和薇芙的對話,以及他背著凱西的寓意,這段蒙太奇只不過告訴我們:傑森總算卸下心防,顯示自己疲倦脆弱的另一面了。孩童的潰退不堪,常常比他們的假意勇敢要催人淚下得多,即使假意勇敢只是虛張聲勢的獨立,而潰退不堪卻會讓人知道,原來他也須要照料和倚賴。
或許,友情並不須要裝腔作勢的偏執,而是須要真誠地互相告慰。即便你是大人,也一樣。
華金·菲尼克斯和蓋比·霍夫曼在劇中出演兩對兄妹,兩人在一年前即使共同照料臨終的父親,出現了很多齟齬武裝衝突,以致於之後一年間甚少取得聯繫。
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