圖說:許聖楠出演的阿斯特
2020年11月,許聖楠領銜執導,翁書強、徐陽、劉浩、穆雪婷、孫闊等共同參演的音樂劇《罪人》迎來了首批觀眾們。2021年的秋冬三季,《罪人》在北京戲劇藝術中心的舞臺開啟了首輪、第四輪的表演,用整體實力證明這是一部值得重複觀看的經典作品,熟識的接警中心,永遠不能停歇的電話號碼鈴聲。在不斷的彩排表演的積累下,女演員之間的配合默契度也在不斷增高,魯伊莎一直在接受每一名觀眾們給出的評價和反饋,針對觀眾們的反饋,片場也在默默地做著調整,力求帶給每一名觀眾們最好的體驗。那個月,音樂劇《罪人》封箱在即,執導許聖楠也是最後一次做為警務人員阿斯特開啟“追凶之旅”。片場將在1月15日舉行“觀眾們見面會”,期盼新老觀眾們來到小劇場,與阿斯特一同追逐“真相”,深入探討“自我”。(新民晚報本報記者 吳翔)
那個月,已經上演了兩輪近六十場的戲劇《罪人》將迎來封箱表演。本劇改編自瑞典影片《罪人》,做為密室影片代表作品之一,整部僅用13天就攝製順利完成的影片卻是不可多得的驚悚佳作,今年10月1日,由路易斯·福奎阿執導,山姆·吉倫穆爾主演的全新版《罪人》在Netfilix播映。故事情節自2020年被搬上大了戲劇舞臺,讓觀眾們在緊張刺激的劇情以外,也造成對於“真相”和“評判”的思索。編劇魯伊莎說:“希望《罪人》用舞臺與觀眾們達成一種連結,在罪與罰那個大議題下,觀眾們通過劇情能檢視到現實生活中,進而引起對主觀同情心的思索。”
最終,編劇在舞臺上修建一個報案中心,用單向鏡做為物理學空間的隔閡,將舞臺分成前後三個地區,讓觀眾們精確區分現實生活和想像兩“世界”的信息。隨著故事情節的深入,燈光通過單向鏡將“現實生活”和“想像”的界線漸漸打亂,阿斯特隨著刑事案件的經濟發展,慢慢步入他們想像的“心理空間”,把他們的主觀想法當做了現實生活,“心理空間”漸漸佔有舞臺,現實生活和想像顯得混亂甚至不可分割。 整部戲劇希望和觀眾們一同深入探討“自我”的矛盾和邊界線,更關鍵的是每一人都不可避免的問題:“我們怎樣面對自我”。魯伊莎說,“有些人也會覺得我們為什么要在小劇場裡討論這種的事,我覺得每一人都會有和男主相近的這時候,而且我理解他。我在做編劇工作時,也會憑藉著我的主觀去判斷,我們的主觀會負面影響許多東西。讓大家去思索那些東西,我覺得就是我做這一齣戲的象徵意義所在吧。”
故事情節從一通怪異的報案電話號碼開始,被殺害的男人、暴怒的妻子、慘死在家裡的嬰孩……電話號碼那邊,也是阿斯特在接警中心的最後一個工作日,只要明天通過審訊,他就能重新返回外勤警員的工作崗位,不必再困苦於接警中心狹窄的辦公室中。這是一場出現在電話號碼裡的解救,撕裂了那個本該平淡的雨夜,觀眾們看見的是不知所措的母親、著急又暴怒的父親、深信自我“公義”的警員,找尋那場慘案的“罪人”! 實際上,將影片小劇場化是一個很更讓人著迷的嘗試,當一層層撥開影片語言所織成的網,再漸漸拼接出一次小劇場裡的,直接的出現,將時間空間和線索完全打破後擴建,如迷宮倒置,省略進口和入口,前因和後果。魯伊莎則表示影片裡的這些人物特寫、正反打攝影機、畫外音、剪接,都和戲劇舞臺是不一樣的,“音樂劇沒有攝影藝術的加持,沒有特寫攝影機的填充,假如將影片中的獨角戲死板地搬上大舞臺,對觀眾們和女演員而言都會是一種折磨。”
圖說:《罪人》海報
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