《侍神令》又請來陳坤、周迅搭擋,成為該片一大亮點。三位功成名就的大牌併購CP,上次搭擋還是2012的《画皮2》,同樣是科幻類別。片方可謂用心良苦。
相柳做為妖王更為搞怪,怕晴明反噬自身就被逼成為了晴明的侍神,都死過一次的相柳也太過貪生怕死。
而更大的世界觀則是,人與妖本是和諧共處,因妖王相柳發生,妖言惑眾,引致人與妖的內戰,最後相柳被陰陽師所滅,人與妖則自此阻隔再不來往。
最高潮混戰砸斷橋,斷裂處那點相距,稍稍彈跳好點的妖不一下就能跳過去。果不其然,橋斷了等於沒斷,慈沐的巨型異手一步就把橋接上了。
《侍神令》最大的問題,是人物性格的崩落。兩個主要人物,不論正派反面角色,都太過單薄缺少層次。
但是,一次陰陽寮守護的鱗石——幾塊蘊含妖王九頭蛇相柳魔力的黃色木頭,險些被盜,慈沐犧牲,晴明因其身分再遭誣陷而不得不逃出陰陽寮。
故事情節的主人公,自然還是晴明(陳坤)。
除了磕一下陳坤和周迅這對多年不見的老CP,《侍神令》還能挑出來的搶眼之處,可能將就只剩下這個負責管理賣萌加煽情的小紅胖子鬼赤了。
袁柏雅是個兩根筋,神樂樂像個無腦粉。
晴明三言兩語就當上了妖王相柳的主人,我就想問:早幹嘛去了?
科幻類別影片很關鍵的一大亮點元素就是視效。但,國內觀眾們在經歷瞭如此十多年大片聽覺奇觀空襲後,已經顯得不敏感。沒有極為出彩,尤其標新立異天馬行空的想像,很難再靠視效獲得觀眾們。在這方面,《侍神令》似乎沒有太多值得津津樂道之處。
《侍神令》對該遊戲設定的確更動非常大。且不說該遊戲粉能否接受,單從影片本身而論,其呈現出效果都很難讓就算途人粉滿意。
慈沐要當黑魔王搶鱗石,在陰陽寮就喚起了一個幫手雪女,多招兩個部下沒準第一次就成功了。第三次去偷鱗石,隔了六年,派了倆會飛的妖,鱗石丟了也不抓緊去找。
但是,故事情節大力推進,變得每一人物都並非通常的蠢。
這就是影片中,侍神與主人的設定。你完全能把它理解為極其密切的主僕關係。
相反,主僕關係的設定卻給人一種詭異的感覺。海棠女和神樂樂對晴明一口一個“主人”地叫著,真不怕觀眾們往歪了想嗎?
在這方面做文章的影片並很多。像《哈利波特》系列中,人與女巫、純血種女巫與混血兒女巫都在深入探討那個命題。
反面角色裡慈沐黑化得太小兒科,伏地魔都比他有層次。
晴明因妖人混血兒身分,多受性別歧視和排擠,卻深得大師兄慈沐(陳偉霆)和未來的掌案師妹百旎(周迅)關照。晴明更是與百旎有曖昧之情。
王麗坤飾演的海棠女和王悅伊飾演的蜻蜓女都是工具人。鐮鼬三兄妹的CG外型確認並非Cosplay《银河护卫队》裡的運載火箭浣熊?
晴明是半人半妖,他身分的特殊性只不過是須要成長與變化弧光的。但從始至終,晴明都是那種純粹的好人,信守承諾,正直克己,為好友能兩肋插刀,為一切眾生能捨身取義。
晴明追雪女,丟下百旎無論,一點危機意識都沒有。雪女跟他絮叨半天,他也不急忙回來看一看百旎。
除了陰陽師與妖,電影中還設計兩條凡人的聯絡線。主要配角為平京師的把守袁柏雅(屈楚蕭),曾被女妖和晴明所救的孤女神樂樂(沈月)。
只不過《侍神令》里人與妖矛盾的設定,其背後暗喻顯而易見。那就是邊緣人物的身分尊重和族群認知。
一般來說,原著IP被搬上大熒幕,總要經歷一番翻拍。而對於像《侍神令》這種從該遊戲翻拍而來,可想而知翻拍難度會更大些。
本文有劇透。
百旎就是個於公要當個好領導擔重任,於私又與前同事搞曖昧的糾結的小女子。
可相柳形雖滅,神還在,寄生於鱗石中,企圖像伏地魔一樣捲土重來,它選上的便是與妖有血脈之連的晴明。其實鱗石一直被陰陽師封印在塔內。
之後六年,晴明成了很多小妖精的主人,那些妖精就是他的侍神。侍神與主人以侍神令連結,宿命相連接,生死與共。妖成了侍神,有了主人,靈魂就有了依託,不能變為惡妖。
但是,科幻的世界觀,加上人物刻畫薄弱,使得此種身分尊重的悲劇幾乎難以給觀眾們帶來任何共情。
晴明半人半妖,自幼就與為數眾多徒弟一同在陰陽寮修練,共同抵擋惡妖把守城內老百姓。
二人不出意外最終與晴明和小妖們創建抗日民族統一戰線,一同對付大Boss。那么大Boss是誰呢?除了妖王相柳,原來還另有其人。
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