電影中有一幕讓人第一印象深刻,在人來人往的車站中,每一人都盯著智能手機,面無表情地在馬路上走著,儼然就是一個個殭屍。
不過早在2017年的這時候,長久允攝製的影片《就这样,我们把金鱼放入了游泳池》就贏得了當年的影片單元的評審團大獎。
閒聊的這時候,自己還發現了彼此間的另一個共通點,那就是:爸爸媽媽死了,自己卻都不敢哭。
爸爸是電視廣告製作人,媽媽是報紙本報記者,小光的家庭條件十分不錯,想要什么東西雙親就會給他買什么。
vr體感攝影機強化了該遊戲的荒謬虛無感。
化學物質市場需求是獲得滿足了,雙親的陪伴卻得不到分毫。
石井的家庭條件就相對差了點,雙親經營一間破爛的餐廳,幾乎沒什么顧客。
爸爸每晚都喝得爛醉,在餐廳裡撒酒瘋,媽媽也無論,只是在一邊笑。
更美妙的是,你永遠不曉得什么這時候會忽然跳出現實生活的敘事。
小孩的雙親肯定都逃不過其咎,電影中的五個家庭無論是貧困還是富有,都無一例外地忽略了對小孩的關心,明明都有雙親,但自己卻活得像孤兒。
五個小孩離家出走,共同組成樂團,走紅後又解散,這種的故事情節對觀眾們而言並沒有什么潛力。
當觀眾們以為這嗎只是整蠱時,攝影機一轉,拉回現實生活,剛才只是小光的想像罷了。
《我们是小僵尸》
整部影片依照真實該事件翻拍,講訴的是4名女孩將400條金魚放進某小學游泳池的故事情節。但就那個無趣到極致的故事情節,編劇卻讓人耳目一新。
但正如電影結局展現出的一樣,人生還沒有結束,我們仍然能滿懷希望地去找尋他們的方向啊。
雙親不幸逝世,年幼的小孩卻沒有流一滴淚水,這種平淡的反應看上去很多怪異。就像小光的舅舅看著麻木的他說道:你必須很傷心吧,傷心就必須哭,即使有情感。
這種五個爹不疼娘不愛的小孩,喪父也不能痛哭的小孩在殯儀館碰面,覺得自己像殭屍一樣沒有情感,為的是找回自己的“心”,他們四人獨自一人走上了歷險旅程,並共同組成了一個樂團,起名:小殭屍。
而在《我们是小僵尸》中,此種日常的無趣更被放大到極致。就連雙親死了,內心深處也毫無價格波動,只是覺得無趣。
影片《就这样,我们把金鱼放入了游泳池》中,五個被困在小城的女孩,過著極其無趣的生活。
但別先急著訓斥雙親,即使你會發現,自己的雙親,也活得像殭屍。不止自己,就連每一途人都變為了殭屍。
故事情節出現在一個陽光明媚的上午,地點卻是在一個並不明媚的地方——殯儀館。
小光在殯儀館遇到爸爸冰冷的手時並沒有任何觸動,即使他的記憶中沒有溫暖的感覺。
既有此種用想像充當現實生活的這時候,也有將現實生活虛幻化的這時候。
飽和得快要溢出螢幕的濃郁美感,和孩子們毫無惱怒的眼神形成鮮明的對比,讓人心生傷感。
像行屍走肉一樣,沒有情感,沒有熱誠的自己更是直接高喊了:我們是小殭屍!
五個本必須充滿著年長生機的小孩,顯得麻木乏味,指出他們是小殭屍,這究竟是哪裡出了問題?
而且無趣的日常將每一人都變為了沒有情緒的殭屍,這才是最大的問題。
三部片子的藝術風格很接近,表達的主題也同樣扎心。
有情感自然會哭,但是電影中的五個小孩對自己的雙親卻沒什么情感。
五個小孩小光,石井,竹村,鬱子在這兒碰面了,巧的是,自己都是來出席爸爸媽媽喪禮的。
方式很怪異,想像很多樣,但是故事情節卻極為直觀,甚至有些無趣。
但整部影片的真面目,卻是一部尤其的音樂片。
鬱子是一個相貌清純的高中男生,她家中儘管沒有經濟發展問題,但是雙親都有心理問題。
雖然她們一同跳舞,一同走鐵軌,卻仍然覺得空虛孤獨,不但這五個人,就連她們身旁的人也都是無趣麻木的。
為什么說它尤其?即使故事情節的主人公,是五個未成年的小孩。
該片編劇長久允,並並非什么經驗豐富的資深編劇,《我们是小僵尸》是他的第一部影片長片。
竹村家的經濟發展條件就更差了,媽媽在外邊欠了一屁股債,每晚被人打電話催債。
現實生活和虛幻交織,是該片在敘事上的一大特徵。小光收到雙親車禍的電話號碼趕赴療養院,當他急忙揭開紅布時,門忽然關上了,原來這是整蠱該遊戲。
小光的雙親逝世後,他成了舅舅家的小孩,舅舅走進她家想要將他偷走,卻找不到他。
雙親經常到晚上才回來,把他一人扔在家中,連飯也不給他做,只是準備好了無數盒冷藏的意大利麵,讓他他們冷卻吃。惟一陪伴他的,是街機和魚缸裡的黃色金魚。
四個小孩在小光家玩,自己的身旁卻遊過了兩條非常大無比的金魚。是現實生活還是虛幻?也許還另有深意。
而這時的小光,卻要歷險返回家裡取回忘拿的東西。這本是現實生活中出現的事,卻通過該遊戲的場景顯示出來,而小光的行為也成為了該遊戲闖關。
和這種新穎的敘事相配合的,還有怪異的攝影機角度和大膽的美感。
這種新穎的方式和無趣的內容也引起了爭論,正如一位網民所言,不討厭的人會指出它是空洞的MV碎片堆砌,討厭的人會指出它是天馬行空的自愈之旅。
影片很新穎,它不使用傳統的敘事內部結構,而是以仿真RPG該遊戲的趣味性模式,讓觀眾們和配角一同共同打怪破關。
像這種的想像片段,電影中還有許多,每當觀眾們誤認為真時,又猛然被拉回了現實生活,告訴我們:這是假的。
明明是喪生這種哀傷沉重的話題,卻使用該遊戲般輕鬆的畫法,加上熱血歡快的背景音樂,非常大的反差極具嘲諷意味。
除此之外,爸爸還是個家庭暴力男,竹村回來時常看到媽媽被打得鼻青臉腫。
電影中美妙多樣的視聽技巧,新穎的拍攝角度,時快時慢的剪接節拍都和《我们是小僵尸》如出一轍。
無處不在的天主視角下,人有如螻蟻通常。
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