網飛本年度大片，可不只是搞怪這么直觀

直觀而言，在羅蘭·艾默裡奇的那些大災難片中，大災難固然可悲，但它終將散去，人類文明的良心和品德在此崢嶸可嘆，同時人類文明做為萬物之靈的話語權得以再度證實。

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除了展現出這些財閥權貴們的冷漠、貪婪，電影也將攝影機對準那些普通軍人。當綜藝節目同時曝出男歌星的八卦韻事，和人類文明存亡的重大消息時，自己選擇了後者。在駁雜繁多的網絡信息面前，人類文明已經喪失分辨的能力。

這一點，只不過早於他那部經典作品《大空头》中就早已和盤托出。在整部講訴四組團隊膽大心細地調查英國按揭貸款情況，並最終以“拋售”的形式，賭上英國次貸市場的崩盤的故事情節中，一直圍繞著這種一個主題——2008年英國的次貸危機究竟是怎么出現的？

在此意見分歧之下，我們不由得會問，整部電影究竟值不值得一看呢？

世界不必挽救了嗎？人類文明任憑他們滅種嗎？

正當兩人以為世界末日難以制止時，女總統卻主動找上門來，請自己參予用核子武器爆炸干預木星軌道的行動。且其背後的其原因，卻是女總統醜聞纏身，試圖用人類文明世界末日的新聞報道遷移大眾的注意力。此種操控民心的表現手法，在網飛出品的經典電視劇集《纸牌屋》中多有展現出。

但是，《不要抬头》並沒有即使這種的陣容就萬無一失。本片的豆瓣打分為7.5，屬於及格偏上的檔次，可稍稍翻一翻評論家便會發現，討厭它的粉絲給出了5星，而憎惡它的粉絲怒甩1星；本片在國際上的評價也差別甚巨，英國本土的爛蕃茄指數給出了55%的新鮮度，但比利時影評人界對此卻大加好評。

和戴安娜一同得出結論這條驚人結論的明迪副教授（迪卡普里奧 飾），將此呈報給NASA，企圖利用國家雄厚的信息技術力量，來制止那場世界末日大災難。可隨即出現的一連串該事件，讓二人的救世行動連連受阻。

那個宏偉的問題，堅信再博學的分析師都無法說清道明，但編劇大衛·林奇卻展現出了那個大問題下的小細節。房產中介人的毫不負責管理，脫衣舞女的瘋狂消費，次貸市場的一味賭博，和商業銀行財閥的骯髒交易，最後以成千上百萬普通群眾的慘狀做為代價。

由丹尼爾·裡朗斯出演的信息技術子公司財閥特給出了他們的答案：這顆木星藏有多樣的稀有微量元素，價值高達140萬億美元，而且如果在木星落入火星之後，將其爆破為30份更小的隕石塊，這樣一來，便可將世界末日之星化成福祉之靈。

單看明星陣容，就足以讓人期盼。

《不要抬头》大概是網飛在2021本年度，最捨得花錢的一部影片。

而當世界末日大災難被官方層面確認之後，又是怎樣呢？大眾們選擇在社交新聞媒體上曝出用運載火箭自虐的視頻，或是投向宗教信仰寬慰，或是將怒火和恐懼傾瀉在打砸搶燒上。婉拒宣稱他們陷於末世，或是用宣洩的行為掩飾樂觀的情緒，此種鴕鳥心態總是屢見不鮮。

假如從類別層面上看，《不要抬头》無疑屬於末世災難片，但和絕大多數國際標準的荷里活災難片較之，它又顯示出迥異的倫理道德思索和道德站位。

在和中央政府高層溝通交流無望後，明迪副教授和戴安娜又嘗試在新聞媒體渠道上引發大眾的注意。他們本以為廣播電臺主持人應允自己上鏡後，能夠向群眾傳達真相，可事實卻是，無論是三位主持人，還是普通群眾都對此事毫無反應，只想以娛樂化的立場進行消解和開玩笑。

老一輩的扛鼎人物梅麗爾·斯特里普，中生代的大咖萊昂納多·迪卡普里奧、戴安娜·布蘭切特，和青年一代的詹妮弗·米勒、蒂莫西·柴勒梅德。這種的卡司班底，放在任何一部荷里活電影裡都足夠多豪華。

此種關係會讓你天然地覺得，人類文明值得被挽救，而大災難其實是考驗人類文明的幾塊試金石，好似人性的倫理閃爍能驅魔祛災通常。《后天》中，生物學家母親不遠萬里，冒著喪生的危險挽救被困的女兒；《2012》中，父性失範後，詹姆斯·艾薩克總算在大災面前，表現出應有的擔當。

他們本以為總理會對這件相關人類文明存亡的大事極其重視，可事實卻是，女總理（斯特里普飾）對此毫無反應，甚至想要將那條末世信息掩飾，以免自己的後期議會選舉敗陣。

只不過單從故事情節層面上看，《不要抬头》就並非一部四平八穩的影片。

劇中的那位女總統，已經將權位視為低於心靈的價值依託，她能為的是後期議會選舉來掩飾世界末日信息，更能為的是贏得財閥庫珀的政治支持，同意將太空梭調頭，成為一個名符其實的傀儡。

同樣的看似諷刺，實則冰冷刺骨的臺詞，還出現在財閥庫珀頭上。庫珀的第二次上場，是他企圖展現智能科技，可以治好人類文明的感情，這個馱著小狗的公雞就是明證。可當一個小男孩真得向他則表示敬仰鍾愛時，他卻置若罔聞，毫不在意。

庫珀的這一奇思妙想真的能夠實現嗎？戴安娜會一直堅持他們的獨立看法嗎？明迪副教授又會在那場末世旋渦中怎樣扭轉人性？《不要抬头》就在這種一個近乎瘋狂的奇幻構想中，展現出著人類文明相同族群的倫理橫切面。

林奇喜愛這類大災難題材，他總能在大災難出現之後，找尋到人群中的蛛絲馬跡，那種對於現實生活真相的忽略，和對虛妄幻想的憧憬，讓人類文明有如一頭只可笑的飛蛾一樣，最終撲向火焰。

在經典的末世大災難片裡，常常會通過一場難以逆轉的自然災害，裹挾著幾乎全人類文明的宿命。人類文明在這其中有如驚慌失措的小孩，自己可能將在此之前所犯過失，或是在大災難將要來臨時表現出輕微的高傲和貪婪，但主人公們所袒露出的博愛和德行，人類文明族群所表現出的無辜和弱小，讓大災難和人類文明之間形成了一種二元矛盾的關係。

當我們看見《不要抬头》裡的這一幅幅浮世繪，便會知道，為什么編劇大衛·林奇會在最後，選擇讓大災難降臨。即使他在骨子裡就對人性持以高度的不信任，他並不認為人類文明天然必須被挽救，這是一種對於大災難的元思索。即使稍加細究，你便會發現，《不要抬头》裡的大災難絕非自然災害，而是人禍，人類文明的可笑和短視催生了他們的覆滅。

但在《不要抬头》整部電影中，你看不出艾默裡奇的這一悲觀，也看不出那位災難片高手的壯偉和絢爛。

那些故事情節都還在預料之中，劇中最讓人瞠目結舌的地方，在於她最後坐上救生直升機後，居然忘掉帶上生父女兒。表面認為，這一臺詞單純是在嘲諷權貴們的可笑，但若仔細一想，你會發現這只不過是對人性最後一點餘地的拆除，母女之間至高至純的友情在此都毫無總重量了。

從那個角度上看，《不要抬头》並不只是一部奇幻戲劇電影，它無非是用一種看似低成本的電視節目綜藝節目的戲劇形式，嘲諷現實生活中一個個具體的人，但是在這背後的無望和傷痛，才是林奇真正想要表達的情緒。

就在全美國民親眼目睹一眾運載火箭發射時，那些載有核子武器的航空公司直升機卻調頭飛了回去，令群眾目瞪口呆。

詹妮弗·米勒出演的教授本科生戴安娜，在一次日常的天文探測中，發現了一顆木星。這顆直徑約在5到10千米的天外來客，將會在五個星期後直擊火星，屆時，火星上的絕大多數微生物都會遭受滅頂之災，所以包含人類文明。

整個世間顯得亂糟糟的，就連大災難本身也顯得含糊，似是而非。這裡頭的絕大多數配角不再是古典式的人物，自己頭上攜帶的癲狂、高傲、貪婪和混沌，讓人覺得那個世界或許遲滯倒退，進一步而言，你會猶豫這裡頭的人類文明究竟該不該被挽救。這番詰問，才是該片的核心主題。