這是一部更讓人又辛酸又自豪的記錄片,講訴澳門武行武師的由來、經濟發展歷程與顛峰的輝煌,現如今的專業人才斷層和澳門驚悚片的困局。
通過袁和平、洪金寶、董瑋、成龍、唐季禮、徐小明、元華、元彬、元秋、梁小龍、陳百祥、陳會毅、錢小豪、錢嘉樂、程小東、劉家良、張徹、劉偉強、熊欣欣等人的敘述,讓你有機會更為全面地瞭解這一行業。
龍虎武師源於戲班,晚期在澳門統稱武師,絕大部分都是練戲曲、擊劍的小圈子出身。許多戲班女演員是在抗日救亡時期,從內地走進澳門,搞戲曲收徒。
練了苦工的學生們出來也並沒有太多話劇工作能做,反倒我們都開始向影壇經濟發展。邵氏電影公司七個影棚每晚都在拍片,每週二十多天有工開,能養活一千多名武行,當時每位武行的總收入也是頗豐。
像趙文卓、吳京、吳樾、張晉等我們熟識的動作女演員,都是內地中國武術選手出身,但是內地有許多武校和體校,也能輸入大量專業人才,不論數目與質量都不比澳門的差。
動作女演員斷層是個不爭的事實,2015年澳門動作特效女演員公會開設青年學習班,但工作機會不多,難以給到青年人應有的提升和期望。反倒是愈來愈多的老一輩武行武師南下尋求經濟發展,才有了傳承與推動。
一直到成龍的發生,澳門驚悚片時代發生改變了,動作不再舞臺化呈現出,中國功夫和澳門電影開始走向世界。可惜成龍逝世太早,澳門的驚悚片陷於一個低谷期。
李小龍將香港電影帶向全世界,甄子丹順利完成了許多人連想都不敢想的動作,才有了今時今日的話語權和聲望。洪金寶曾說現在青年人不願做動作女演員,吳京港漂了那么十多年,也沒有等到屬於自己的顛峰時代,這並非某一人導致的,而是大環境影響的。
武行武師也罷,動作女演員也罷,自己絕對算得上高危職業,傷勢住院但是家常便飯,癱瘓或是不幸喪生的也並非沒有。然而香港電影的成就離不開武行武師的重大貢獻,榮譽背後是自己的血淚史,又有幾人能成為像李小龍、洪金寶、甄子丹那般的新星,絕大多數人都是在默默地付出做個無名英雄。
反倒是港片中的年長動作女演員,如安志傑和伍允龍,都是從英國歸來。沒有了天時地利人和,本土化培育想出頭太難了。
可多少年過去,也僅有一個神替身錢嘉樂開始大放異彩。現在許多港產影片動作指導都是錢家班,而下一個澳門動作影片的輝煌卻不知何時才會來臨。
拳術大師張家良的張家班和洪金寶的洪家班,重新助推了驚悚片的關注度,爾後甄子丹的動作戲劇更是將危險動作不斷升級,締造了又一個時代。那個時代最輝煌也最玩命,要求高、創意設計足、市場競爭大,這是澳門動作影片的缺點,也是進軍荷里活的立足於之本。
澳門五大戲曲幼兒園,洪金寶和元德是于占元徒弟、董瑋和惠天賜是粉菊花徒弟、程小東是唐迪徒弟,陳會毅是馬承志徒弟。前五年都是練基本功,拿頂踢腿下腰,之後依照個人水準和形像,才會有生旦淨末醜的精進。
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