當現代人跨越了痛苦,會作出善意的發生改變
《海洋天堂》關注孤獨症病人及其背後家庭,《北京遇上西雅图》系列觀照中國人在海外的生存現狀……一直以來,薛曉路的經典作品注入了對文學現實生活的文化關愛。儘管算不上“高產”,但憑藉著獨有的男性視角和細膩敏銳的感情表達,她的影片總能溫潤靈魂,直擊人心。
“我想寫一種告別。”薛曉路在解讀那個鏡頭時稱,希望通過那個鏡頭,告慰所有在禽流感前夕返回我們的家人。“生死儘管天人永隔,在這種記憶的層面和思想的層面,並不意味著分開。”
“禽流感發生改變了許多人舊有的生活特徵和價值觀形式,當現代人越過了那些哀傷與痛苦,無論是重慶還是全省各個衛星城,都充滿著了煙花氣,充滿著了生機,我們的生活依然如故,但可能將有了更多善意的發生改變。”薛曉路說。
除了官話演出,薛曉路”儘可能真實、儘可能重慶化”的攝製要求,也給了全片場提出了很大的挑戰。電影除了武哥家和葉同學家是搭景外,其餘全數為實景攝製。而解封后的重慶很活耀熱鬧,在一個充滿著煙花氣的衛星城環境下,實景攝製就多了更多不可控因素,更別提想攝製空城的氛圍。
重視前期專訪,是薛曉路一貫的工作立場。她指出,原型人物能夠提供更多人物最基本的個性和美感,使觀眾們能夠切身感受到人物頭上的真實細節和多樣的生活層次感,讓人物“落地”。
文| 李霆鈞
“先有構思,再去專訪,將大量鮮活的素材、細節融入到故事情節脈絡中”。最終,薛曉路用多線平行敘事的精緻內部結構、三維豐滿的人物呈現出、深奧溫暖的價值輸入,勾勒出兩幅可親可敬的人民群像圖。
“對於那場禽流感,生死與告別也許是難以避免的,但活著的人的痛什麼樣被宣洩、痛苦什麼樣被治好,是我更希望去深入探討與表達的。”薛曉路則表示,人類文明的感情本是共通的,感情是串起人物群像最好的載體。
© 中國電影報原創稿件
“我們希望完全修復這一個很特殊的時間和環境,儘量貼近生活的真實,而且要求女演員全官話演出。”薛曉路介紹,攝製時,重慶籍的對白同學會錄下原先的對白,發小樣給女演員聽,還專門邀請了詞彙指導同學,現場幫助女演員校準讀音。
確實,為的是更為真實展現出在禽流感時捕捉到的調皮的重慶人民形像,《穿过寒冬拥抱你》邀請了賈玲、朱一龍、徐帆等湖南女演員,且絕大部分配角都講的是重慶話。所以,這也難倒了黃渤和高亞麟等非鄂籍主創人員。
現場較常說“時間不多了”
“特別是這兩段真愛關係在禽流感的過程中的發酵,和現代人即使那些真愛的發生而造成的發生改變,就是人與人之間最幸福、最善意的那部份內容。”薛曉路說,“無論這幾對人物之後碰到了什麼樣的問題,有什麼樣的小貪婪、小算計、小對立,但是最終都能跨越自我,成就了一段段更幸福的情感。”
這樣一種人與人之間的更溫暖的交流,也是薛曉路指出“擁抱你”這樣一個詞義的解釋。“此種擁抱一定是雙向的,無論是伸出肩膀的那一方,還是被採納的那一方,在擁抱的過程中都能感受到溫暖。”
這一次,薛曉路將攝影機遷移到新冠心臟病禽流感下的重慶,影片《穿过寒冬拥抱你》刻劃了快遞員阿勇、騎手武哥、小提琴同學樹葉揚等一大批普通人守望相助,真誠感人的溫暖群像,展現了親情、真愛、友情,特別是陌生人之間在面對大災大難時同舟共濟的偉大情感。
許多人評價說,“整部影片很‘重慶’。”
這短短的幾秒鐘鏡頭的背後,是200名值班人員和航拍機位在樓頂上等著燈光變黑,還有一個在現場跑來跑去,一直唸叨“時間不多了”的編劇。
比如徐帆出演的劉亞蘭,素材就來自重慶一個真實的旅行社女老闆,包含子公司經營規模、中央政府歸還質保金、多少團在外難以回到等細節,都源於那位女老闆的真實講訴。
特別是爺爺奶奶溫暖的“黃昏戀”,三個七八十歲的人互相撒嬌,讓人第一印象深刻。薛曉路解讀說,可能將在現實生活中,我們不太像爺爺奶奶那般說話,但在那般一個情境裡,在嗎真愛中,一樣會呈現出被寵愛、孩子氣的本性與表達,而不必被歲數、職業、身分等外部不利因素所限定,劇中也儘量將保留了自己之間的這份甜蜜。
薛曉路說,當現代人越過了那些哀傷與痛苦,“擁抱”既是人與人之間互相慰藉的形式,更是重新開始生活的動力系統與毅力。“無論是伸出肩膀的那一方,還是被採納的那一方,在擁抱的過程中都能感受到溫暖。”
在禽流感的掙扎與殘暴中,薛曉路選擇了感情中積極主動、陽光、溫暖的那另一面,在節拍把控時漸漸促進感情的含量和高度。“我們企圖造出一種大環境下的苛刻與人和人之間的溫暖、甜蜜的一種對比,每兩對的真愛關係都有自己很甜蜜的那一剎那。”薛曉路說。
從年齡、職業、基礎教育大背景、社會階層、文化大背景等數個維度考慮,薛曉路設計出卸任醫師、實習醫生、快遞員、騎手、小提琴同學、大廚、旅行社老闆娘等數個典型人物,最大可能將展現出中國市井下的芸芸眾生,和平民百姓穿透內裡的生活狀態。
比如創作《穿过寒冬拥抱你》,人物性格、身分大背景、故事情節構思基本成形,但是很“粗”。薛曉路首先進行了大量的新聞報道素材蒐集,找尋到許多具備代表性和動人的案例,同時依照故事情節框架,向重慶方面提出了較有針對性的專訪市場需求,實地考察專訪了十幾位真實的義工。
在反覆溝通交流後,重慶贛江高架橋、鸚鵡洲大橋等標誌性建築物的地段,向片場提供更多了“發展史上從未有過的封路攝製”的條件。薛曉路在非常有限的戒嚴的條件下,儘量細化攝製方案,排除環境導致的負面影響。
“群像描繪會帶來一個非常大的困局,它很散,很難找出一個主題或是大的故事情節,將那些群像串連起來。”有了書寫人物群像的方向後,怎樣找出一個核心創意設計的難題,又擺到了薛曉路面前。
即使如此,整個過程還是很艱困,黃渤在配音員時形容“這太難了,像在跳舞一樣。”最後只能一句一句糾正,一句一句改。
“但原型人物難以真正提供更多故事情節。從導演的角度說,也無法陷於‘有原型人物就依照原型人物去寫’的誤區”。薛曉路指出,必須根據故事情節框架找尋專訪對象。
“做為一位職業製作者,要維持頭腦的靈活和對生活的敏感,不停發現讓他們有創作衝動的題材。”
“重慶人非常調皮,也很強悍,很衝,自己有時候會用許多粗糙的詞來表達感情”。薛曉路回想起專訪時聽見的一個動人的故事情節,重慶人脾氣大,假如馬路上出現剮蹭,嗎會相互罵起來,甚至要動手。但禽流感過後,有一次出現交通事故後,一名車上的旅客說“都活下來不難,有什么可打的”,三個駕駛員瞬間擁抱了一下,各自返回了車裡。
片頭,一抹暖陽下,朱一龍站在鸚鵡洲大橋上,用笑容向那個世界告別,在另一個時空中,赴了與賈玲唯美的約定。
編輯|姬政鵬
此前基本沒去過重慶的薛曉路,此次踏遍了重慶的大街小巷,這座衛星城的熱誠、堅忍、煙花,都給那位南方編劇留下了深刻的第一印象。
《穿过寒冬拥抱你》將攝影機對準大時代之下一個個平凡而又深刻的普通人。有別於以往的抗疫題材電影,本片更著重表現現代人在禽流感襲來時、在債務危機和壓迫下,人性慢慢地閃爍,讓我們看見了人物真實的成長弧線。
劇中有一個很短的鏡頭,徐帆和高亞麟在窗外,看著街道上的救護車路經,傳遞出一種恐懼、感傷的情緒,只有藍色背景光最適宜、最可愛。薛曉路告訴本報記者,事實上這個橋上的燈光有許多色調,黃色、粉紅色、綠色、藍色……並且是隨機的、沒有規則的交替。只能等到藍色一剎那,把救護車組織好開出來。
不論是黃渤與賈玲刻畫的義工“同袍”,賈玲與朱一龍詮釋的不期而遇的情愫,或者賈玲與周冬雨勝似親情的閨蜜情,徐帆與高亞麟這對中年情侶的掙扎與復活,高亞麟與老高的兄弟情,亦或者吳彥姝與許紹雄甜蜜的“黃昏戀”……禽流感之下的親情、真愛和友情,共同交織成隔離時期普通人的生活肖像與感情圖譜,觸及每一名親歷者的內心深處。
薛曉路介紹,電影最開始的創意設計是聚焦禽流感下的快遞小哥,他也有原型人物,但是除了他的事蹟以外,只不過會更關心他是誰,為什麼會挺身而出成為義工,他的感情和體會等等。同時,同樣的問題也針對其它的義工,因而,決定把典型人物轉化為人物群像的描繪。
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