發展史的進程永遠是泥沙俱下的,不論從發展史的角度還是小人物的經歷上看,此種對錯勻存的趨勢彰顯在每一配角頭上,進而使得這部電影在還原層次感的同時,還具備一定程度的文化性。
生活、宿命、抗爭等標籤不出意外的和電影一一對應。做為內地第五代編劇之一的王小帥,又一次用獨有的敘事形式和視角,消解宏偉敘事迴歸小人物宿命,將視線定格在了底層人民的頭上。
特別是和當下盛行態勢格格不入的紀實類敘事經典作品,更是變得彌足珍貴,其堅韌挺拔的資質一如雨後春筍,實實在在彰顯那份來源於生活而低於生活的詩意,將心靈和人生的真諦和著脈脈流露的真情一併呈現出,剩餘的,則是觀眾們的無窮遐想和駐足眷戀。
如此真摯的時代情書豈容錯過?
便是這種一部集紀實性和眾多文化個性的電影,率領觀眾們再一次回味了曾經涵蓋了上一代人太多血淚和回憶,這段塵封在記憶中的特殊發展史。讓我們再次領略到了一把生活的其本質和人性的迴歸。
這一表現手法最大的益處,則是合理把控觀眾們的情緒,在牽引觀眾們的同時又不讓觀眾們只置身於故事情節之中。
而樹立此種文化屬性的基本原理,則是將該事件和情緒均分後,在釋放配角感情的同時對人物產品品質合理權衡,只集中體現最主要的產品品質和最大的優點。
到底該怎么去定義那個故事情節呢?
四月的尾聲,總算迎來了整部斬獲銀熊獎最佳男女演員雙桂冠的《地久天长》。
編劇王小帥,圖源視覺中國
此種思路所誕出的配角常常是更貼近生活的,配合張弛有度的情緒脈絡,既不須要害怕人物臉譜化,又不用擔憂配角個性的缺失或斷層。
這種一部極具寬度的影片立於當下電影市場,無疑是一個特立獨行的高度標杆。
從卡司上看,除近幾年尚處上升期的杜江和起步階段的王源,一眾老戲骨的充分發揮均可說是龐克擔當,詮釋起小人物處在大時代磨難中的宿命,生動自然的效果自然也離不開王小帥那獨有的紀實藝術風格敘事。
有如電影來回插敘的設定,王小帥通過自身紮實的敘事功力,再一次把生活那來回忸怩拉扯的其本質,靠著悲一段喜一段的回憶做了極致展現出,而蘊藏其中的戲劇化其本質則是通過每一段敘事的情緒源點,有理有序的自由揮灑。
而融合電影劇本的總體框架上看,王小帥依然給出了全套卡司足夠多的充分發揮空間,即使是打戲非常有限的王源和杜江,仍在情緒和配角個性彰顯上合理發力;從表面看是合理壓縮各配角所需的空間,內在則是彰顯了王小帥對於時代個性還原的邊緣做了一次極限挑戰。
如果說紀實敘事的精髓在於寫實,忠於和時代層次感渾然一體的現實生活屬性,則是構築在電影的插敘和張弛有度的情緒把控上。
這不僅僅是一段聽覺上的懷舊之旅,更是一封信朝著發展史和底層群眾遞出的情書。
能夠等來這種一封信象徵意義不凡卻又不失樸實的情書,不論對於當下影片市場還是對於第五代編劇本身都是一個傑出的成績單。
一如家中漫水、一眾青年騎摩托在家門口揚沙等攝影機,合理運用長攝影機彰顯人物個性的同時,另一必不可少的要素即彰顯相同族群的差異性,而差異性的突出常常本身就代指了價值觀、人文的差別與衝撞。
把握這份真誠,擁有這段回憶起,王小帥的揮手致意,即使放在十多年後仍堪回味,望這類影片在電影市場的功利經濟發展中不能銷聲匿跡。
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