電影花了大量時間表現了兩人的情義,從最初的紅髮小哥引導陳英雄復仇,到勸他搬出來住。他與小哥的情意由此創建。
這時張英雄的形像創建完畢,他是個愛打遊戲的沉默少女,什么事都不在意。
《阳台上》有一個極佳的結尾,有著濃烈的自然主義基調。窄小的弄堂,操著北京話夫妻倆圍坐在一同為張英雄歡慶生日,在膠捲的層次感下,還原了北京老城區普通人家的風貌。
沒有工作天天醉心於該遊戲,軟弱、壓抑、木訥,是母親眼中“沒出息”的女兒。他現在最大的目標是報復引致母親喪生的陸國強。
但說真的整部影片的真愛元素少的心疼,而且帶著看文藝真愛影片進影院的觀眾們罵街也不出意料了。
同時影片呈現出形式也太過單一,兩場“窺視”戲太多重複,基本都是藉由地板凝視降落珊珊(周冬雨飾)的生活細節,攝影機詞彙、調度毫無民族特色。
而轉變也恰恰出現在那一刻,編劇張猛在那個日趨匱乏的故事情節裡藏了一段荒謬的感情,這出現在張英雄與西北紅髮小哥之間。
如果說這是暗示,那明示就是張英雄計算機的那張壁紙,這是細節性的暗示,那是王家衛的《春光乍泄》。
-END-
即便在低賤的心靈也有自己的夢想,“東方君主”就是他們的主題公園,他們像歌手一樣站在舞臺上唱著《浪子心声》,這種的場景更讓人淚目。
陳英雄有著於性的無知與萌動,另一面是與紅髮小哥的同性曖昧,另一面又將他們的躁動展現出在“窺視”陸珊珊的頭上,此種躁動關於青春,關於性取向。
除此之外,當我們觀看一部影片時,前期的宣傳,旁人的議論,包含他們的觀看水準使得對一部影片的評價不盡相同,而《阳台上》更是如此,這是一部註定引起爭議的影片。
憤慨的他準備最後的報復,但瞭解到一直偏見的陸國強也是一個養活著智障女兒的普通人時,他暫停了復仇。
當父親意外過世之後,張英雄與母親搬至了舅舅家,寄人籬下,受盡冷眼。
當負責管理徵地的陸國強來勸服張英雄的母親接受徵地時,攝影機巧妙地藉助的發展前景,遮蓋了大量的空間,將家裡狹窄、閉塞的環境彰顯出來,從側面也反映了陳英雄家的貧困。
再加上首映禮時被臺下觀眾們噴為“爛片”的該事件,《阳台上》好似坐實了“爛片”的標籤。
青春的躁動,底層的茫然混雜在一同,張英雄在紅髮小哥的唆使下逐出了盜竊的勾當,但這並不推崇他的內心深處,最終與他鬧掰。
身為社會的底層與普通人,我們都不難,又有什么深仇大恨須要相互危害呢?
追蹤母親陸國強,攝影機在張英雄的背後橫越漫長、幽暗的街道,一路上故事情節毫無起伏,只是追蹤,讓人昏昏欲睡。
而之後,騎著摩托的兩人前心貼胸口,橫越高架橋的故事情節好似在致敬《堕落天使》裡的李嘉欣與金城武(能自行與電影中對比)。
看完《阳台上》後我很理解這個罵爛片觀眾們的心理,這是一部優缺點都極為顯著的影片,其中的死板之處也無須反駁。
而藏在故事情節背後的不止是那段“同性行為”,更有張猛向來對底層的關愛,電影中鏽蝕的“東方君主”巨輪正象徵著陳英雄與西北的紅髮小哥,兩人在船裡交換理想。
到了影片中段,藝術風格割裂,故事情節匱乏的優點一下子曝露了出來,那一刻的木兄有踏進電影院的衝動。
最後張英雄與陸珊珊正面相對,仍未乾任何出格之舉,他拿走了他們的復仇的刀子,走向後方,那個躁動、茫然的底層青年順利完成了自我成長。
影片故事情節經濟發展到一半處,人物的個性、阻礙、動機通通交待完畢,可謂是一氣呵成,而之後電影的畫法卻完全變了。
周冬雨在整部電影了可不是一個“大女主”,她的打戲加在一起估算只有二十分鐘,其中大量的都是男主“窺視”的遠景。她在影片裡更像一個記號,她的行動許多是在男主窺視下展現出,是陳英雄躁動心理的外化。
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