“電影劇本殺藝術風格迎合青年人,然不失為行之有效的觀影推動力。選角和演出形式也指向更下沉的受眾族群,營銷跟上來就會小爆。”
究竟什么表演藝術是陽春白雪?贏得2021年第74屆戛納金棕櫚的《钛》,夠不夠高級?
首先而言說《钛》之中被各類影評人大肆“表彰”的對於性別困局的發聲:《钛》的男主角為的是獲得母愛,不得不變為女孩,形像上雌雄莫辨、酷兒主義者,看似很先鋒。
微博升堂、微博討薪、微博小題目……那些現像並並非段子,而是證明了現代人利用web2.0所實現的“去中心化”,事實上是多么頑強而偉大的一種力量。
“如果你堅信,總有火苗是踩不滅的。”
別以為現在的網文、電影劇本殺寫手不能整那些,什么東西能觸發聽覺刺激,什么樣的故事情節能勾起人的本能興趣,靠碼字、講故事混口飯吃的人,對那些元素只不過更靈敏。
“當我們在看這么一部影片的是,主動或是被動代入電影劇本殺的這時候,究竟是電影劇本殺的普及化成功,還是影片市場下沉找出的捷徑?總之,都和影片其本質偏離了軌道。”
這又和上兩層意思“怎樣看待小人物”相結合了。認同每一種聲音,關上通路,從某種意義上而言,就沒那么難被捂住嘴。
而70二十世紀,Serge Gainsbourg拍的《我爱你,我也不爱你》早就有這樣的男主角了。故事情節說的是一個同性戀者男孩愛上了一個假小子式的女孩,其原因是誤認為她是女性。而女孩為的是保持此種關係和“真愛”,也甘願被誤解。為的是獲得愛而委身於另一性別的軀殼下,《钛》所彰顯的性別困局,只不過是前人玩剩下的……
再說說《钛》之中最“狗血”的人和汽車make love,將輕工業產物人格化,真的很前衛嗎?
影片《我爱你,我也不爱你》
《扬名立万》是怎樣揚名立萬的?訣竅在哪?很惋惜,許多影評人還是將影片的成功概括為“取悅觀眾們”:
冒著大不韙而言一句,近年來的法國電影,要么就是荷里活化,要么就是《钛》此種偽avant-garde,要么就是各式各樣喜劇類小品,如《欢迎来北方》《粘在一起隔离》,除了那些還剩下什么呢?
但不可否認的是,在網絡的加持下,昔日星光閃耀的娛樂界再也不是極少數人的天堂,而是一個百花齊放的舞臺。
影片《橡皮轮胎杀手》
只不過,2010年的影片《橡皮轮胎杀手》也有相似的設置,整個影片拍的就是一頭有了人類文明意識的車胎,最終大開殺戒,颳起血雨腥風的故事情節。
說回《扬名立万》。
出席電影劇本研討會的都是許多不被主流權威所採納的小人物,過氣天王、蹩腳編劇、三流女演員、宣告破產富翁……那些人假如放到當下,你猜自己肯定會幹啥?
張嘴即來的“下沉”,看啥都是“下沉”,似乎也是種病。
談及這兒,還是要非常感謝那個時代,在“講故事”這件事上給了我們很好的解決辦法。
即使是在影片的圈層裡,《钛》也絕對稱不上先鋒or前衛。
影片《钛》
*溫故知新*
邊緣人物、機械痴迷、性轉、同性戀者、整容、母愛、個性缺陷、暴力行為、恐怖……《钛》把那些元素一股腦堆砌上來,看似avant-garde,我覺得也挺“電影劇本殺”的……
但是在《扬名立万》故事情節的大背景中,並沒有像現如今這種細長的娛樂世界,小人物若想揚名立萬,要謁見“娛樂之神”,要走上已經坐滿權貴的獨木橋。
《扬名立万》講的另兩層意思,只不過還是較為顯著的,就是怎樣保護火苗不被踩滅,怎樣保護真相?
《扬名立万》還告訴我們,有的人不僅能剝奪別人講故事情節的基本權利,更擁有編故事情節的立法權。假如被剝奪了講故事情節的基本權利,該怎么辦?影片給出的答案是千萬別暫停發聲,要把故事情節講下去。
編劇更是假借配角之口拋磚引玉:“你們做為觀眾們的解讀會比我們製作者更高明。”而這也巧妙地與現實生活形成了互文,小效率、小製作、年長編劇、非流量女演員拍的整部《扬名立万》口碑能怎樣?
這兒便引出了《扬名立万》想表達的第二層意思:這種一幫無名之輩攢一個局,拍一部小影片,能無法被接受?又能引起什麼樣的評說呢?
如果你堅信,總有火苗是踩不滅的。
但很惋惜,我們還是看見了本文結尾所言的那種“高傲”的評論家。被定價權既得者PUA良久的娛樂界、評論家圈,想立刻轉變姿態,更何況沒那么難。
人民喜聞樂見,你不討厭,你算老幾? ——鄧小平
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