之後寫過一則該文說過小配角不合理,那主人公阿娟就很傑出么?只不過也不盡然,拋開這些與編劇的“自然主義”大不相同的表現方式,我們就來探討配角的弧度與故事情節弧度的割裂。
“戲劇的文件系統是悲劇”這是很多戲劇工作者常用的創作中心,但請記住,核心的關鍵點,在於對悲劇的拆解,《雄狮少年》並沒有從根本上拆解主人公的悲劇,而是將悲劇與戲劇的共同組成相互裝點,缺少重點,這算不上對戲劇故事情節的解構,只是拙劣的模仿而已。
在電影的最後,阿娟的人物基調是向下的,人物對於理想的追求是處在走高階段的,即“經過短暫的受限於現實生活之後再次重回理想”。
因而故事情節的基調事實上是走高的勢頭,但故事情節的結局卻使用了“迴歸現實生活”的下沉弧線,背離了故事情節的大方向基調,也許主創人員對於最後的故事情節彩蛋洋洋自得,自以為畫龍點睛,事實上是虎頭蛇尾,不倫不類。
而且當觀眾們曉得最後的結局配角選擇了下沉的弧線,也並不能對故事情節的結局深感不幸。《雄狮少年》之中發出了怒吼的少女,卻選擇蜷縮回來,成為生活壓力下的病貓,這是扭曲且漠視配角弧線的故事情節經濟發展,根本談不上服眾。
而該片中一個迴歸了追求夢想的走高階段的主人公,卻選擇了上行的現實生活,請問主創人員們,為什麼我覺得這種的安排很有戲劇化?還是說這種割裂的人物刻畫會更為具備“現實生活感”?
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