總算來了!
《地久天长》裡的許多攝影機,在戲裡都有“過去、現在、未來”四層分詞效果,在戲外又能勾起無數日常實戰經驗的情緒共鳴,表面積很高。
她和古代只講究“女主內”的男性相同,她有工作,忙完工作還忙家庭,一個人操兩個人的心:男友出事回去之後人人都去看她、她還要兼顧小孩就是一個剪影。
那是一種什么樣的叫人歇斯底里、嚎啕萬分的傷痛啊?但影片裡每一次的哭,都很剋制。
自己努力笑、努力寒暄、努力友善,但你曉得這三個人心底,有一大塊已經永遠死去了。
她的每一滴眼淚都讓人覺得,那並非一個父親偶然的悲劇,那是一代男性共同的意外。
內心深處已經有千軍萬馬在嘶鳴悲吟了,但攝影機還是那么愜意。恰恰是此種無言,比一切控告,都更高聲、更叫人震顫。
“下崗”這場大劇,領導在臺上正式宣佈的這時候,攝影機數次反切到臺下烏壓壓一群的職工們。都穿著一樣的工作服,都帶著一樣的慌張眼神。
是非黑白、愛慾對錯,影片沒有用激烈的撕X爭執來呈現出。
心靈的最後一刻,昔日婦女祕書長心魔般惦記的是“咱們有錢了,現在能生了”,詠梅附在她耳邊、悄悄地聽她說這句話。
你告訴我,那個幼童和那個中年老婦,誰更幼稚、誰更無知?
許多瞬間裡,《地久天长》儘管明明拍的是我們這塊農地上的故事情節,卻總讓我想到托爾斯泰那一代沙俄現代文學的層次感:充滿著厚實的苦痛與悲愴,又帶著愛的明媚與慈悲。
太苦了。
杜江隔著地板,看著母親風生水起的酒局,光影斑駁、神色落寞。
影片裡小孩子在小夥伴們“你沒種”的取笑之下,失手一推、將玩伴大力推進了萬劫不復的深水中;事業風生水起的婦女祕書長,在工作要求之下,天經地義、理直氣壯拉著哺乳期摯友強行去打掉孩子。
但是,攝影機中絕大部分時間裡他是埋著頭的,又隔著窗玻璃,所有發洩的感情都被裹上了兩層剋制的殼。
在某一的時空大背景下,答案千斤重。
紅紅火火又溫暖的氛圍,隔著冰天雪地,另一邊是老舊筒子樓裡枯坐的王景春詠梅妻子。
在時代大浪之下,每一人都面目模糊不清,每一人都只有單薄的姓名、大筆一揮、你就沒有了。
很多看似平時的攝影機,都藏著到位的深深地暗喻。
江河日夜奔流不息,你不曉得未來又將被裹挾向何處,唯有“愛與苦痛”地久天長。
但,整部“看哭許多人”的片子,卻並不煽情,表現手法剋制、攝影機寓意深遠。
戲裡詠梅被拉去做流產,外科手術出了不幸小孩沒了,她的眼淚是無聲的,悄悄地跌落在枕頭上。
王景春、詠梅維也納斬獲影帝影后,評論家裡一片“看哭整廳人”,王小帥編劇整部《地久天长》,總算定檔3月22日,現階段也已經開始小覆蓋範圍點映,影廳裡此起彼伏都是抽鼻子的哭聲。
再比如說影片裡攝影機的情緒機能,都很精確、收放自如。
她們的詞典裡,永遠是那個家、是妻子是小孩,沒有角落留給他們。
戲裡王景春詠梅妻子背井離鄉數十年後返回故土,整個衛星城都已經變了兩幅滄海桑田的樣子,唯獨筒子樓裡那間不值錢的小破屋沒有變,這些寒酸破爛的傢俱,猶如歲月的冷凍展區、猶如愛的獎章、猶如宿命的傷疤。
五人摯友一同去探望拘留所裡的“即使唱歌”而被抓的流氓,攝影機的正反打鏡頭、配角始終都隔著鐵欄杆在說話,這邊是監牢裡一口一個“非常感謝寬大處理”的擴建,那邊是斬釘截鐵“你給我一句準話”的情人;你說,誰為誰畫地為牢。
三位白髮蒼蒼的老太太潸然淚下。
《地久天长》拍了大江大河的大起大落,和這些“成功弄潮兒”的故事情節相同,影片聚焦了時代洪流中渺小的個人被無情裹挾的一生,在偶然的個體悲劇下,隱藏了更滄桑更悲憫的耗時性關照。
來,我們從頭說起。
但是,故事情節裡你很難直觀用“誰對誰錯”去批評任何一個人。
嗣子離家出走,王景春詠梅妻子分頭滿城找尋,攝影機跟著傳球的背影一同搖晃,一點呼天搶地都沒有,但完全滲透了人物內心深處的慌忙;南風大雨來襲,妻子二人躲雨途中邂逅,隔著幾級臺階、兩方都楞了幾秒鐘。那幾秒鐘攝影機中的一切,都幾乎是完全靜止的。相顧無言,唯有雨千行。只好你就懂了,小孩沒有找出。
十多年好友走到心靈盡頭,這場情緒洶湧到沖走數十年悲歡的戲,依然聲量不大、很微弱。銳利又剋制、殘暴又堅硬。
自己從北方逃亡去南方的許多年裡,家庭中粗暴母親和嗣子的關係裡曾一度心結很深。兩口子從某種意義上把他當“女兒”的代替品來養,對孩子未嘗並非另一種不公正的貪婪。
生活是兩條洶湧的河,每一人悽愴的來路,決定了他漂泊的渡口。
你告訴我,沒了小孩的王麗雲,和害她沒了小孩的李海燕,受害人和“施害者”誰更被扭曲?
就這么看著。
她和後現代主義講究“獨立”的男性也相同,她對家庭的粘性太高,天然的默認的付出型心智美感太濃烈。
那種無言的張力,可能將比大吵一場更強烈。
而艾麗婭出演的李海燕,則是另一種特徵的悲劇。
被正式宣佈下崗,在密密麻麻的人群裡默默地站著,詠梅的眼淚依然是無聲的。
四個半小時的時長,講了數十年人生故事情節,處處是淚點。
你看,詠梅的配角,集中代表著上一代傳統男性的美德與意外。
她曾經篤定的熱血的工作,後來成了她負罪的枷鎖。
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