此外,還有趙本山的《落叶归根》,範偉、王寶強等等。總之戲劇之所以難,一方面眾口難調,每一人的主觀情緒相同。但究其根本,還是本身戲劇的度很難把握。
再比如說由賈玲執導,賈玲、張小斐主演2021年賀歲片《你好,李焕英》,票房破54億,成為了國產電影票房榜單的第三位。影片講訴了才剛上學院的賈曉玲不幸返回父親李煥英年長的這時候,出現的許多列故事情節,在賺足觀眾們淚水的同時,又引人深思。
我們換個角度上看,你會發現,其它女演員演戲劇不一定能演好,但戲劇女演員演其它題材都會加輕就熟,像劉德華,金凱瑞這種的戲劇之王就不必多說了,自己演什么都很出眾。
的確沒有哪個類別是好拍的,甚至沒有任何一個行業是容易的,想要做到極致都很難。而戲劇下限太低,上限又太高。一不小心就會成為低俗且毫無內容的小品串燒,單純為的是搞怪而強行搞怪。或是根本無人能懂的天馬行空。
戲劇之所能夠成為戲劇,必須具有三個基本要素,一是詼諧方式,二是深刻的主題,兩者缺一不可。方式不夠詼諧風趣,觀眾們不能發笑,那么他是失利的;主題不夠深刻,沒有任何重大意義,又會被業界批評,那么他也是失利的。像卓別林、憨豆先生、基頓這種的戲劇大師更是沒有人可以達至。
陳佩斯很早以前就說過這種一句話,偉大戲劇的文件系統都是悲劇。 這是對戲劇最好的定義,戲劇是讓人發笑的,但是傑出的戲劇總能讓我們笑中帶淚。在能夠讓觀眾們捧腹的同時,又要引起深思。從那個角度而言,戲劇的度的卻不太好把握。
下週播映的《导演请指教》電視節目中,編劇陳祉希說道“創作都挺難的,但是真正難的是戲劇,”引發了戲劇為什么難拍的熱議。她指出,戲劇的尺度都是毫釐之間的,戲劇做不太好就會變為鬧劇,成龍也說“上了歲數,你就很難拍戲劇,腦子就不能那么胡鬧了”。
比如說徐崢的轉型之作《我不是药神》,電影中巴基斯坦神油店主程勇,在各式各樣巧合之下成為巴基斯坦仿製藥“格斯大林”分銷商,通過一連串故事情節,反映了當時社會“看病難”的現狀。一公映便倍受讚譽,成為經典。徐崢評價說:“整部戲是一部正劇,只是在演出上借用了戲劇的元素。故事講的是那個人物的成長和救贖,最終的訴求是希望敬佩觀眾們。”
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