“平時耳朵超毒的傢伙哭成那般,只不過必須是個好人吧?”
北野武深知老式表現方式的嚴重不足,只好他將漫才進行了大膽的技術創新,將當下的社會熱點,冷嘲熱諷地被各式各樣我們喜聞樂見的東西全都塞了進來。此舉讓漫才此種老表演藝術方式一舉煥發除了新的生機,擁有了神奇的魔力,吸引大眾去圍觀。
我輸了。在守靈夜這天的記者會上,總算放聲大哭。綜藝節目一再播映這個鏡頭,啊失態。
大島渚是負面影響北野武踏上影片之路的指引人,而深見千三郎則是鼓勵北野武踏上演藝之路的嚮導。深見千三郎對於北野武,起到的促進作用,要不大島渚更大許多。
但,就像絕大部分少年得志的人,常常會忘乎所以,接著掉入低潮一樣, 柳樂優彌也未能免俗。迷失與浮躁,籠罩著得獎後的 柳樂優彌,18六歲時險些自殺未遂成功,即使被及時送至療養院才被挽回回來。接著,他暴食暴飲,還是沉陷好久未能緩回來。
在淺草,“法蘭西座”現在已經更名為的是“東洋館”,依然是一個演藝的場所,主要上演小品、漫才(評書)、魔術、剪紙朵朵等電視節目,每晚上演20來組。去淺草一帶旅行的人,能去看看。
但是,即便時代變了,不再由他......
《浅草小子》講的就是北野武在深見千三郎的負面影響下,怎樣從一位升降機看守踏上成名之路的過程。
《浅草小子》的結尾處,身為搞笑藝人的北野武,用一個段子與恩師告別:
除了他混賬的母親,現階段留給北野武的記憶也不甚太好,這都使得北野武的兒時記憶並不好,是殘缺的。但是,長大後的北野武對雙親的懷念還是一如既往,並寫作了《菊次郎和佐纪》一書來紀念自己。富士廣播電臺還依照該書攝製出了《 菊次郎和早纪》的電視劇。
假如在父親去世當日就舉辦守靈典禮,我必須說得出結論段子來。
北野武與兼子二郎共同組成了“Two Beat”組合,併為他們起了一個本名叫大衛武士。自此,開啟了漫才的新時代。
一切還是老樣子,慷慨的徒弟總要照料窮酸的升降機大哥。甚至當北野武坐上了的士,還是千三郎為他付了車資。
好在,北野武持續拍馬屁,成功用一句“看了徒弟的演出我才曉得,就算演出同一個笑話,演出者相同居然會差這么多”如果,讓千三郎破防。
不但在小劇場裡火熱,被拍成電影電視節目後,依然火災。
......
即使,千三郎用阿武孝敬他的那點小錢又買了煙和酒,接著醉醺醺地返回他們家,而醉後的他隨手扔的一個菸頭,則引起了一場大火。而深見千三郎,沒來得及逃離火場。
最主要的是,北野武並不敢做那些的,他想做女演員。
至於三池崇史,就只有暴力行為,或是血腥,一直陷在B級製作中出不來,就不了持續地喜歡他。即便,成長會有階段。過了這個階段,也就過去了,不再愛了。至於昆汀·塔倫蒂諾,便是他能夠不斷創新,一直都可以掏出新鮮的東西,而且也一直愛著他。對於吳宇森,就只能回憶了。對於三池崇史,有時候甚至會很討厭他。
聖誕節這天我寫了《战场上的快乐圣诞》,其中提及了該片對北野武的負面影響。該處偷個懶,直接抄下有關的章節吧:
“好在,捱了罵的北野武的表現無疑是坂本龍一、彼得·鮑伊三人組之中最好的,在演出上也只有他領到了大獎(1984年每日影片最佳女配角)......”
“每次都以為此次嗎沒救了,結果都又活過來的大野狼奶奶,總算死了。”
不過,近年來北野武出品的電影變少,質量上也很多拉胯,不再似當年那樣生猛。但我還是維持著對他的愛,大概是對他們青春的一種記憶吧。
“原先,坂本龍一之後就聽說過大島渚劇組很凶很嚴苛,收到編劇大島的邀約後,坂本與大島約法三章,不準罵他們,就算被罵就逃走。大島渚接受了。
在電視節目興起之後,大眾娛樂基本就靠聚在一起聯歡。這個這時候,也是“法蘭西座”最火的時期。
北野武心神領會,這就是大姐在教他們了。只好,努力去學。
“接著,到了劇組,坂本演得不夠好時 ,但是編劇礙於盟約,又不肯罵他。怎么辦?就把氣都撒到和坂本對戲的北野武頭上:“你做什么呢!你怎么演的?你這么做坂本還怎么演啊?坂本都沒辦法演了!”
但是,北野武輸了。
“這搞得北野武平白捱了很多罵,讓身為新人的他不得不整天戰戰兢兢,誠惶誠恐。坂本龍一,則暗地發笑。
這都是外話,具體到《浅野小子》,卻不得不說, 柳樂優彌執導的北野武並算不上太好,甚至都難以感受到配角應有的倔強與不服輸的思想,只是一個 害羞 柔情的愣小子。倒是小泉洋出演的深見千三郎表現的十分給力,完全壓制住了 柳樂優彌的光芒,生生將整部片提高了兩個檔次。
表面來看,千三郎依然沒有正式採納北野武做為他的師父。但是,在升降機裡,在後臺,甚至在洗手間小便時,千三郎有意無意地給北野武露了幾招踢踏舞。
我們都熟識做為電影人的北野武,而對於身為 “漫才”女演員的北野武,和更早之後的北野武,到底是什么模樣的,瞭解的並不多。
能夠成為“法蘭西座”的升降機大哥,可以接觸到各式各樣男演員,起初讓北野武喜出望外。但很快就洩了氣,即使這份工作很累人。每晚得在音樂廳開門營業前三個半小時下班,接著擦升降機、擦正門、掃欄杆、拖地。一整天下來,除了清掃還要照料顧客,把自己送上樓後再送下樓,一直到音樂廳打烊。
但是,假如只有暴力行為,也不能讓我持久地討厭北野武。結果發現在“暴力行為”以外,北野武還有《菊次郎的夏天》《那年夏天,宁静的海》《坏孩子的天空》這種的充滿著了溫柔與溫暖的電影。這種,一下子就對北野武徹底痴迷上了。
對於這兩天,還有那一晚,北野武只不過抱著很強烈的愧疚。
但是,在和葬儀社磋商喪禮的準備事宜的過程中,脊髓慢慢疲倦了。感覺疲勞壓在頭上,沉重得難以負荷。
但呢,千三郎這人很很多高傲與架子,不怎么屑於搭理北野武。
“但事實上,當時戰略合作前夕,大島渚留給北野武的第一印象,卻沒那么輕鬆。
“假如你平常不搞怪,舞臺上又怎么做獲得?”
北野武也在千三郎的指點下,漸漸成為了“法蘭西座”的戲劇頭牌。
《浅草小子》中出演年長北野武的女演員是柳樂優彌。此君早於2004年,就憑藉著影片是枝裕和主演的《无人知晓》贏得戛納影展最佳女主角,從而成為戛納發展史上最年長的影后,當時年僅14歲。即使現在,出生於1990年的 柳樂優彌,也但只有31歲,依然年長。
這兒插幾句話。論對北野武起到負面影響促進作用的人物,他的雙親無疑具備非常大啊的負面影響。他的母親北野菊太郎,那是一個混賬無比粗野暴戾的女人,留給北野武的是一個驚愕的兒時。但是,等北野武長大之後,再一次回憶起他們的母親,留下的竟然是這些為數不多的親情。而這正使得他拍下了《菊次郎的夏天》,並且親自參演了他們母親的配角,以此順利完成了他們對母親的諒解與紀念。
北野武還是向深見千三郎提出了投奔的計劃。
但是,他偏偏踏進了兩條讓人側目地陽光廣場,其中經歷的坎坷與曲折,自然十分有趣,也十分勵志,相當具備震撼力,很值得陷入困境中人去看,從中以獲取許多有益的熱量。
我的答案並非黑澤明,並非小津安二郎,並非吉卜力,也並非是枝裕和,而是北野武。
那么,這兒就從深見千三郎的角度上看下《浅草小子》整部電影吧。
1974年,不安分的北野武又要搞事情了。在一間餐館裡喝茶的這時候,他邂逅了兼子二郎,開始熱愛“漫才”。
千三郎告訴北野武做為男演員的真諦:“千萬別被人笑,而是要逗人笑。”
一開始,別業務 是婉拒的。即使“法蘭西座”無法沒有他,徒弟也無法沒有他。但是,他也曉得他們的夢想絕不止於此,絕不止於兩個昏昏欲睡的觀眾們。而且,“法蘭西座”臺下的觀眾們雖然不多,其目地卻也並並非上看戲劇的,那些老頭子惟一的牽掛,不過是這兒的脫衣舞演出。
但是,守靈典禮完結後,只剩家人聚集時,舅舅放聲大哭,引來我心慼慼。緊接著開記者會,原先想說兩句段子,讓人誇獎我不愧是搞笑藝人,心情卻已經不知飛到哪裡去了。
阿武的臨場應變能力獲得了徒弟的欣賞。但,深見千三郎還是訓斥他演得一塌糊塗。
但深見千三郎覺得小劇場演出依然不容取代,但是他對阿武抱有非常大的希望,覺得許多觀眾們返回音樂廳專程為的是看阿武,他能把淺草的輝煌帶回去。
但,深見千三郎做為老闆娘,還是沒有走,但是依然親自登臺演出戲劇。這對於身無長物的北野武而言,已經足夠多激動與敬重的了。
值得一說是,便是在大島渚的責怪與指點下,通過《战场上的快乐圣诞》一片,北野武在影片應用領域關上了一扇新門,自此開始順利完成了蛻變,有幸成為了後來的影片宗師。
本文作者:李嘯天
這兩天的深見千三郎,是那么敬佩、那么滿意。
正好,《浅野小子》整部影片做為傳記片,講得恰恰是北野武自學院休學後,怎樣從一名升降機司機成為 漫才女演員的過程,講訴了北野武晚期的成名之路。
北野武深植於心。
但是,“法蘭西座”舊式的演出實在太過分陳舊了,“漫才”這種的新式演出方式,才是大眾所須要的。
當天,他特地裝扮了,帶著北野武跑去各家酒吧,跟每一商家大肆宣揚他們的師父,還飄飄然地為阿武的成功喝上一碗。
他他們寫到:
就這種渾渾噩噩差不多整整10年, 柳樂優彌才算走了出來。到2016年,他憑藉著執導喜劇片《错乱的一代》贏得第90屆韓國影片旬報獎最佳女演員獎和第38屆神戶影片節最佳男主角獎,接著又憑藉著《宽松世代又如何》贏得第89屆日劇大學賞最佳男配角獎。總算,唱功再度贏得普遍認可,總算緩了回來。
我原先一直在想:怎么用段子帶過這件事?
嗯,韓國眾多編劇裡,北野武是我的最愛,沒有之一。
只好,趁在升降機裡邂逅深見千三郎時,就忙不迭各式各樣馬屁,希望能夠獲得千三郎的指點。
戲劇演出讓北野武最著迷的一點,就是能自由地調侃一切,嘲弄一切……
從北野武的角度,《浅草小子》是勵志的,是向下的。而從深見千三郎的角度,《浅草小子》則是懷舊的,是哀婉的。三種情緒合在一起,使得《浅草小子》擁有了奇異的美感與香味。
心情似的被一制伏地的拳手,本想讓我們見識我把父親的死搞成一個電視節目的本事,結果完全失利了。
對於整個電影史來說,也由於三池崇史的不求進步,逐漸掉隊,“五大暴力行為美學大師”慢慢變為了“三大暴力行為美學大師”。
最先接觸北野武的電影是《座头市》,接著快速討厭上了他。立刻請來他主演的《火花》《奏鸣曲》《凶残的男人》《大佬》等上看了。
當1972年,從學院裡休學又身無分文的北野武來臨“法蘭西座”打零工的這時候。靠“法蘭西座”混出名堂來的 荻本欽二等人已經不再這兒演出了,此時電視節目已經大賣,“法蘭西座”最紅火的時期已經過去了,前去光顧這兒的人,也 也只剩下許多念舊的老人家了。
很想在喪禮後再開一次記者會,但感覺還是會被KO打敗,算了。
看似諷刺,實則充滿著了甜蜜的哀傷。
深見千三郎,藝名久保七十二,是大阪淺草一代久負盛名的“法蘭西座”的老闆娘兼副總裁,也是一位老式全能歌手,既擅於踢踏舞,又通曉短劇。身為徒弟,還帶出了荻本欽一、北野武、渥美清等戲劇好手。
果不其然,千三郎對北野武一頓臭罵,說他返回這兒將一無所成。
那兩年, 柳樂優彌在戛納爆了冷門。原先,呼聲最高的是郭富城,那兩年郭富城的經典作品是《2046》,那是郭富城唱功最好的時期。但 柳樂優彌的爆冷,生生讓我們對郭富城的第一印象,依然保留在了《花样年华》裡。面對 柳樂優彌拿獎的現實生活,就連男神,也禁不住失態,面對本報記者的回答大吐苦水,冷嘲熱諷:“我的唱功未算出神入化,卻是爐火純青……小學生有乜唱功?”
“火葬場打電話說,屍體已經燒三分之一了,只收三分之一的錢,啊賺到了。”
但“法蘭西座”也徹底保持不下去了。不得不關門大吉。深見千三郎也不得不低頭,去步入了車間,去做了一位產業工人。
你說,對於討厭北野武的我而言,是該看還是不想看。毫無疑問,必要看啊!
相關這段經典,北野武在他們的回憶錄裡,關於深見千三郎的逝世,有過一段自述:
北野武徹底火了。
假如問我最喜歡的韓國編劇是誰?
也即使北野武,對“暴力行為美學”造成了深厚的興趣,原先只討厭吳宇森的快意恩仇,討厭他的經典作品裡的兄妹糾葛,但並沒有下降到“暴力行為美學”這個層面。有了北野武,只好重新認識吳宇森。也即使北野武,開始認識昆汀·塔倫蒂諾。再加上三池崇史,那個這時候有世界電影界“五大暴力行為美學大師”的說法。
我曉得娛樂本報記者就想讓我哭,這個女本報記者還蓄意裝出哽咽的口音……
(照片來自互聯網,著作權歸原作者所有)
有點像黎明執導的《梅兰芳》,黎明做為主人公演的程硯秋不怎么樣,但做為小角色的王學圻出演的十四燕卻十分精采,為這部經典作品帶來了不一樣的香味。
儘管那是我身為歌手的KO失利,但後來聽許多人說,這個痛哭攝影機很動人。
但是,時代在變,音樂廳的觀眾們越來越少了,電視節目的時代大潮正在滾滾而來。
而在《战场上的快乐圣诞》之後,北野武絕非籍籍無名子輩。而是在小劇場上戲劇應用領域擁有很高的聲望,是“漫才”界的大拿。話語權完全不啻於評書界的郭德綱。 “漫才”也被稱作“韓國評書”,方式上非常接近評書裡的對口評書,兩人同臺,一逗一捧,包袱不斷,以逗樂臺下的觀眾們為目地。
“ 北野武也是一位新人。那時候的北野只是一名電視演員,但是是搞笑藝人。大島渚勇於用他,也是很有魄力。對於大島渚將他們帶上了大熒幕的舞臺,北野武一直很感恩,將大島渚尊為恩師,二人中後期戰略合作了大島渚的遺作《御法度》,大島渚於2013年逝世時北野武出席了喪禮,並感言與大島渚的戰略合作“就像夢通常”。
火了之後的北野武,有一天去探望落魄的深見千三郎。
十多年之後,北野武在《座头市》的開頭,就突如其來地來了一段大跳踢踏舞的戲,大概是在向他們當年在“法蘭西座”裡向深見千三郎自學踢踏舞在致敬吧。
說是傳記片,也能看做是勵志片。
總算,有一天一位男演員患病了沒來音樂廳下班,深見千三郎當場決定要讓阿武來演那個配角。他從來沒上過臺,連背對白的時間都沒有。但,千三郎告訴他不必準備對白了,如果隨機應變就好。
阿武掏出他們的獎金給千三郎,師父雖然還是訓斥道“怎么會有大姐接受徒弟的錢這回事呢?”但他還是接受了,但是看著北野武贏得的戰績,他有了發自內心的驕傲與歡樂。
沒有任何專業技能的北野武,最初只能做為升降機司機。搭乘過舊式升降機的人,都記得升降機司機這種一個工種。自己就守在升降機裡,問你去幾層,接著幫你按下樓層鍵,平常沒人時就負責管理打掃升降機內外的衛生。
“法蘭西座”,是一個兼澡堂與演藝區同在的一個娛樂場所。客人前去洗澡,接著裹著浴巾看脫衣舞男跳脫衣舞。在脫衣舞的間隙,則靠戲劇短劇來撐場。
才想著“這傢伙幹什么?”的瞬間,鼻頭一酸,來不及了,淚水一湧而出,再也止不住。完全被娛樂本報記者設計了,真丟臉。
比如說,他會在臺上去逗某一趴在最後面幾排的老太太,跟她說:“歐巴桑,留下來陪我們,聽完我們的故事情節之後不能死!”
就這種,深見千三郎漸漸採納北野武,傳授給他演戲、歌唱、表演、踢踏舞……並不斷、再三告誡他:“一個不能唱歌、不能跳舞的女演員,並非真正的女演員。”
不但是深見千三郎的喪禮,甚至在他們父親佐紀的喪禮上,北野武也沒有忘掉他們搞笑藝人的身分,還想著要講個段子來逗笑眾人。
偏偏那時,忽然看見旁邊有個女記者嗎在哭。
這時的千三郎狀態很差,酗酒、貧困、寂寞……
“他去世的那兩天,《读卖新闻》與《朝日新闻》在晚報上為他刊載了幾篇該文。這條新聞報道在淺草引發非常大的騷動……我把剪報留下來了。一直到今天,我還是很難過,感覺到一種沉重的苦澀,還有這種罪惡感。我老是在想,嗎我害死了徒弟。就算我不行這個形式非常感謝他,或許這天早上他就不能喝那么多酒、不能去買香菸……我想,當我返回“比利時座”的這時候,徒弟一定開始覺得很孤單,最後在酒精的負面影響下、在最大的寂寞中死去。”
事實上,我是撫摸父親的臉說:“似的來自大英博物館的利比亞法老拉美西斯三世。”來家中的朋友們都被逗樂了。
即使從兒時經歷看,北野武更必須踏上黑幫之路,成為一位小混混。
深見千三郎是一名刀子嘴豆腐心的人,雖然他在訓斥北野武,但事實上他非常普遍認可他,但是指出他會很有出息。
這是因為,大姐深見千三郎曾教誨他:
在葬禮上,北野武才獲知,儘管當初他們執意要返回“法蘭西座”時,深見千三郎大發雷霆,大罵了他們一通,甚至說他返回這兒會一文不值。但事實上,千三郎卻在北野武返回後,提著獎品四處到各家小劇場去送禮,希望那兒的人能照料一下他們年長的師父。
只好,阿武不再遲疑,換上男裝,男扮男裝了人生中第二個配角。
做為一位傲嬌的老歌手,千三郎為北野武化解了食宿問題,卻輕描淡寫地說但是隨手處理了下罷了。他 明明想請師父們喝茶,他總是蓄意製造巧遇說湊巧;明明想把鞋贈送給阿武,他偏偏要說你沿著了被環境汙染了我還怎么穿?
只是,那句“有空常來”,變為了“假如車資有剩,記得拿回去還我……”
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