有人覺得拍出了真實的北京,有人討厭四個男人的狀態,而我,則是討厭那彼此間試探下的複雜人生況味,用一個詞形容,就是“舉重若輕”。
此種故事情節最打動人的點,是與那種古早式的單純情感。這種較慢而久遠的情感,放到現在的快節奏環境裡,本身帶著希臘神話美感,歸根結底就是一句話:我們已經很難做到了。
即使老烏的故事情節,兩個人總算有機會圍坐在一同關上費里尼的《爱情神话》,擺出一副認真觀影閒人勿擾的狀態,可沒多一會兒就開始摳摳這摸摸那,漸漸生氣,最後忍不住要求老白“快進”。
真愛,有時候絕非是非錯即對的題目,它還有種選擇,它完全能在保有孩童自為空間的前提下,理智又通透地看待,能是《赵先生》,而不一定是《手机》。
有有閒的富婆格洛瑞亞,跟老白酒後亂來,一夜之後興沖沖地以買畫為由,給老白轉了一筆很多的成本,老白想找回尊嚴,數次主動提出幫她解決困難,但她根本不給老白機會。
這種的故事情節我們或許聽說過許多次,現實生活中的案例也好,影視製作中的呈現出也罷,一次又一次總是能很精確地把人擊穿。像是《甜蜜蜜》裡,黎小軍的姨媽痴等著這位荷里活明星,用被取笑的執著換來了一生的悲情。
舉重若輕那個詞,說起來直觀,能做到的,都是不直觀的人。
真·“海派情緣”
前夫蓓蓓當初和老白分開,是因為她“犯了一個全天下女人都會犯的錯”,“再在外邊,總歸是會回來的”此種渣男語錄張嘴就來。即使離了婚,還覺得老婆是屬於她的,這才會在飯桌上和另三位針鋒相對。
這四個男人在飯桌上脣槍舌戰,反攻誅心。老白變為了她們口中的菜,被她們三人檢視,有人看著眼饞,有人吃著新鮮,也有人已經吃膩了。
這四段“情感”幾乎就是影片的主體。四個男性儘管處事藝術風格天差地別,但無一例外,想要的都是她們各自追求的“真愛”。老白的“真愛迷思”她們相同的真愛觀碰撞,沒有天崩地裂的狗血大戲,相反的,我們都體面得很,恭敬地認同每一個人每一種生活。
說起來,老烏那個配角,所承擔的機能就是“單純”。這裡頭有他對舊愛的執著,也有他與老白之間親情的牢固。
格洛瑞亞算是其中最典型的“反常規”配角,她處於他們最滿意的狀態裡,“有有閒,老婆遇難”。在她頭上一點看不到婚姻關係經營失利的喪氣,學學寫字,唱跳舞旅旅遊觀光,像她說的“野貓”一樣,自由自在無牽無掛。
被“取笑”的希臘神話裡,
小皮匠守著修鞋攤,雷打不動地每晚用直觀的工具手磨咖啡,放下手頭所有工作享受他們的cafetime。
我們總是會很倚重編劇的成名作,即使許多這時候,越是難得的成名作越是能彰顯編劇表達欲的噴薄是否。
最後不僅沒有打起來,還吃得和和氣氣開開心心。
法文、英文、滬語、廣州話,外地人、本地人、已經忘了第二語言的外國人,甚至於老弄堂、舊新房子裡每一個小細節,都有一種俏皮的“土味兒精巧”,生活在這兒的人,平凡又有著他們對生活質量、享受生活的追求。
疑惑又難掩興奮的老白,就這種開始了他“喜迎春”的小心思。
兩個男人與四個女人的“再婚局”
某瓣開分8.1,公映3天漲到了8.3分,成了去年打分最低的華語影片。
三言兩語後陳女士打圓場:“來者是客,客人是天主,沒聽說過天主為的是一盤菜吵起來的。”蓓蓓卻嘲弄:“還是盤剩菜。”
就這一幕,讓許多觀眾們都跟著拿起毛巾避免淚水溼了口罩。
這只不過是給影片定調的戲,許多明明是尖銳的話題,偏偏用輕描淡寫的形式而言出來。明明這是老白與四個男人的糾纏,最終展現出的卻是四個男人對待情感的截然不同。
而且當老白與老烏鬧彆扭,兩人只不過都心知肚明,終有三日會重新和好,所缺的只是誰能更早地找出最合適的臺階罷了。
老烏為的是二八腳踏車與否能停在馬路上,和城管打著嘴炮,還不忘向咖啡店窗口吆喝要一碗洋酒……
新人編劇,效率不高,一個不“青春”的愛情故事,為什么會贏得這么好的評價?
只好你會感慨,這種的小市民戲劇,究竟是多長時間不曾見了?這種婉拒苦大仇深的立場,又有多難得。
《爱情神话》最尤其的地方,不但在於絕大部分包郵區主創人員的精采詮釋,久違的吳儂軟語,也成就了在這一某一詞彙環境下,尤其市井又尤其有口音的“海派影片”。
相似的表達還有許多,比如說老烏因隨意放置腳踏車被勸說,引發了本地人和外地人的話題,比如說女人該不該化妝,什麼樣才算一個女人的話題,比如說老烏故事情節的真偽、陳女士名牌衣服的真偽引出的神學話題……那些大大小小的表達與那個看上去閒散的故事情節重合起來,便形成了一出異常多樣的風情畫,它充滿著了生活層次感,讓人歡喜萬分。
四位曾做過的事兒,多少都和我們常規認知裡看見的“性別對調”了。
蓓蓓暗示老白這盤“剩飯還有野貓搶”,知道心智洛瑞亞見招拆招,覺得做野貓蠻好,有時吃吃剩菜換個口味,完事兒嘴一抹,拍拍鼻子走人。
看完電影,我不時能想起影片裡的許多小細節,某一句對白,或是某一個道具,那些精巧的趣味性都讓人驚訝萬分。
生死,包含電影中的“希臘神話”,說的只不過是影片的聯絡線,老烏的故事情節。
“下坡路,能走得不順嗎”“女人總是想得太多,男人總是想得太少”,還有後面提及的“女人沒有XXX是不完整的”系列,大量看起來無象徵意義但極為敏銳的對白,有種更容易理解的伍迪·布萊恩影片的感覺。
前腳格洛瑞亞忽然闖進哭訴妻子多不靠譜,後腳前夫蓓蓓直接進屋開始絮絮叨叨,再加上老白摯友老烏“聞風而來”,一場過山車般的“再婚局”便開始了。
《爱情神话》也是這種的一部影片,影片的場戲是老白和陳女士看戲劇,老白昏昏欲睡,陳女士泣不成聲,而老白開個展,也是有人讚賞不已,有人覺得已經落伍了,那些互相武裝衝突的觀點只不過也就是編劇對錶演藝術的觀點,不用苛求專業或太原,一切都是私人體會。
四個男性配角跳出了“被操控”的常規,反倒讓暴風中心的老白在相互試探下小心設防、步步為營,還要得順應她們的規則處事。
陳女士做為老白真正想要交往的對象,在戲劇之後跟老白回了家,天早晨就偷偷地溜走,兩人關係經濟發展得非常曲折,被邀請分居的這時候又及時止步,界線分得很明晰。老白的陳舊思維在她面前進退並非,只好只能“活到老學到老”了。
影片的幕就很“成年”,再婚未婚的老白和陳女士晚上看完戲劇,老白提議去吃宵夜,陳女士瞪了他一眼,說:“去你家。”
所以,說它“海派”也不止於此,它所呈現出的人物狀態與衛星城韻味是一方面,影片本身的趣味性和感情又是另一方面。
在影片快要完結時,向來不著調的老烏,細細說起了他曾經提及過不止一遍的,與一名西班牙女演員的過往。
這和老白與四個男人之間的關係形成了鮮明的對比。老白在真愛裡慎重小心,生怕出錯,時時都在“自學”,處處都在“計算”,而與老烏在一同,則是明目張膽,好友辛辛苦苦為他一次又一次找辦個展的地方,他都能毫無內疚地婉拒和取笑。
說到市民戲劇,一時間竟想不起上一部描繪北京現代生活的市民戲劇,要回溯到什么這時候。
老烏是個很會講故事情節的人,他把與那位女演員相伴數日卻並不知彼此間姓名的奇異情感經歷,講得煞有其事,在場所有人都聽得入迷,但又即使他平常愛打趣,沒有尤其當真,直至故事情節開頭,他紅著額頭說“假的,假的”。
膠片正對熒幕,好似我們變為了影片,而影片裡的人則變為了觀眾們。
影片中一家水果店叫“紅拂”,一個夜總會叫“夜奔”,這三個詞發生了不止一次不止一個地方,都能看見編劇對王小波的鐘愛。而影片的重場戲,竟然是再探討費里尼的影片。
一句“我很危險,千萬別愛上我”的玩笑,讓老白收了還感覺吃了個悶虧。
不得不說,此種處理方式真的是太有效了,它會讓觀眾們安心,最起碼會覺得熒幕上的各位都是人格成熟的孩童,自己聰明、體面、趣味十足,自己所代表的,才必須是真正的都市人,是久違的海派藝術風格。
即便,一個是“有所求”,一個是“無所求”,從人與人之間的關係上而言,“有所求”終會遭受沮喪,“無所求”就可以持續綿長。
在粉絲們內心深處已經訂下了他們“本年度十佳”排行榜的情況下,一部忽然殺出來的《爱情神话》,打亂了原先的節拍。
同時即使和陳女士三觀契合,倆人成了同盟摯友,還一同幫忙籌備起老白的個展。真愛對她而言關鍵,但更關鍵的是他們的生活狀態,以及一直堅守的處事原則。
至少,圍繞著徐崢所出演的白同學的,一直是不斷的“真愛迷思”。
而且不用害怕他們聽不懂滬語,也不用害怕他們看不懂費里尼,這本就是一部久違了的海派戲劇,是穿行於弄堂裡的三兩神話。久違的海派藝術風格和難得的親近感文藝,也許註定會讓《爱情神话》長久地在觀眾們內心深處,保留一份尤其的位置。
難怪有人感慨“這才是北京啊”,真實的北京,而並非這個已經被標籤化了的魔都。
礙於小孩和父親的牽絆,老白在她面前就是個小寫的無可奈何。
為的是追求陳女士,老白特地約她來家中喝茶。那場飯桌戲十分有趣,計劃中是二人世界,卻被四個不速之客攪了局。
而且我看《爱情神话》,總是覺得對單純感情的懷念,才是影片情感的核。
等你看完影片從電影院出來,也許最大的退場體會也順勢變為了影片裡一句直觀的上海話:“靈啊靈啊。”
她們意識獨立經濟發展獨立,追求真愛但是不一味,同時與老白朝夕相處時,沒有能引起倫理抨擊人性批評的市場競爭,更沒有喜聞樂見的撕X宅斗大劇,各自瀟灑豁達。
更何況,連“生死”大事,編劇都把它處理成了荒誕呢。
可費里尼的《爱情神话》中,只有古希臘下層的慾望縱橫,與真愛和希臘神話似的並不沾什么邊。那么,整部華語片呢?
老白穿著對外貿易店淘來的舊式格襯衣,哼著外文歌笨拙地做精巧西式早餐。
我們會覺得影片本身夠“知識分子”,可又即使極為接地氣的對白沒有拉開和普通觀眾們的相距。
希臘神話總算變為了真正的希臘神話,它回到了現代人的記憶中,而活著的人,繼續著這一地雞毛。
感情上也是如此。這在四個男性配角的刻畫上彰顯得更加顯著。
片子裡那段友誼並沒有“地久天長”,反倒像急剎車通常畫了句點。雖然處理得很輕鬆很荒誕,但那個意味便已經很顯著了。一段單純的親情,一段執著的真愛,統統隨著一次不幸而煙消雲散。
大概“希臘神話”那個詞,編劇是還心懷希望,要從我們,這群看影片的人頭上來尋,只是用這種輕鬆的形式來呈現出,不知會有多少人能心領神會。
她醉酒之後與老白出現了許多外人不知的事,這時老白正在追求陳女士,但格洛瑞亞並沒有與陳女士進行爭奪戰,而是快速用金劃界線抽身出來,他們繼續左擁右抱花天酒地。
蓓蓓暗戳戳反擊格洛瑞亞沒有小孩,被格洛瑞亞蓄意劃錯重點,成了以“一個女人”結尾的造句邀請賽,從“女人沒有甩過十個男人是不完整的”到“女人沒有造過反是不完整的”,留下老白和老烏三個陪襯,目瞪口呆地“打拍子”。
現在怕是極少有人看完老烏故事情節裡,他從影片院醒來時看見的那部《星期六、星期天和星期一》,更甚少人聊費里尼聊得如火如荼,放到那個影片裡卻再自然但。
講起劇名《爱情神话》,許多人都會馬上想到費里尼的同名影片。
看完影片的人更何況都會在兩人賭氣的片段失笑,三個四十多歲的女人,鬧起彆扭來跟小孩兒好像,互不見面互不說話,背底裡還拿著杯子當槍一樣相互掃射。
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