電影中最後一場槍戰戲的完成度很高,攝影機非常冷靜地展現了幾方政治勢力的廝殺,小小的空間就交待了所有人的立法權關係,比如說:關超和其他人搏鬥,泰哥和幫派老大就在身旁冷靜觀看,自己站在幫派食物鏈頂部,部下都是低等生物,不分教派,而這兩個反面角色也很有看頭,自己能快速轉換面具,骯髒得非常具體。
只不過關超一生的奔勞都是圍繞兄妹的,他的個人價值僅關於道義,幾乎沒有兒女私情或者對宗教生活的籌謀。他與文尼的碰面既是陌路人的相互取暖,也是生性優勢互補,即使自己的生活悲劇都來自宿命的無可奈何。這就像重新返回早年伴隨關超出生入死的“澳門軍事服務團”,困局裡才有真正的兄妹情。
林家棟無疑是撐起這部影片的重要,他頭上有既澳門又女性氣概的東西在,那些內容曾一度從澳門影片消亡了,但《手卷烟》卻通過“關超”讓懷舊的感覺較慢衰退,劇中對兄妹情意也有些許開拓,女性關係能超越心靈也能很脆弱。
本文有劇透。
為的是避開黑幫老大泰哥的追捕,文尼誤闖關超家門,僥倖逃過一劫,關超收了他一千萬,這才同意讓他住在家裡,與此同時,泰哥的部下對關超起了疑心。
文尼無意中翻出關超家裡的舊錄影帶,窺探了那個女人的祕密,錄影帶裡的人曾是關超最好的好友,自己有著過命的私交,但現在我們為的是生活決裂,有的做了警員,有的做些小買賣,情感淡了。
漸漸露出尖牙的泰哥的確不好惹,關超沒拿到酬金,反而被他勒索,負上了更多負債。關超粗暴地被文尼逐出家門,但文尼決定留下來幫他,即使那包毒品還在他手裡,價值不菲。
陳健朗是一名看著杜琪峰影片長大的澳門新銳編劇,《手卷烟》其本質上是關於失落的澳門思想,假如仔細看整部影片的配角,會發現只有這些精打細算並懂得在生活中避免信用風險的專業人才能活得體面許多,關超的失利並非即使無能,而是即使難以預測的世間。
那些毒品是爭鬥的起始,也是逆轉宿命之物,但是關超能給毒品找出銷路,自己的搭擋再最合適不過了,償還負債之後,還有些許餘下,足夠多自己打算一個小小的未來。
關超固然是無腳鳥,但在澳門漂泊的不止他一個,按摩店婆婆偷偷地討厭著關超,她能借由那個女人的舉止判斷他是個“好人”,並希望和他共同生活。
態勢已經失控,他他們難以逃脫,還要保護家裡避難的文尼,關超很掙扎,可在和文尼共同生活的日子裡,關超久違地感受到了兄弟情。
林家棟出演退役華籍法軍關超,他曾有一大幫兄妹支撐著自己的意志。香港迴歸之後,他們成了自尋前途的流浪者,不但無處可去,但是沒有保持生計的能力,生活總要重新開始,可對於關超,卻是誤入歧途的開始。
但當龜公背後的臺灣地區幫派前去報仇雪恨,事情顯得更復雜,關超成了兩方的人質,反正偏見是一定要清算的,狗咬狗的慘劇無論如何都要出現。
值得一提的是,在這種暗黑並充滿著暴力行為的電影中,自己總會談論起人性裡最純良的那部份,一個真實的人註定是複雜的,他不可能將把所有事情搞好,不可能將時時刻刻問心無愧,但也許在自己內心深處還有一個點,如果不在這兒滑落,就還算一個“好人”。那一刻,為的是老港片的香味,敬那些“惡人”一碗夜總會。
與此同時,東南亞仔文尼盜走泰哥價值不菲的毒品,他和關超一樣,都算是澳門社會的邊緣人,文尼和舅舅卡比與哥哥文素生活在一同,在這種的地方,自己完全看不出希望。
《手卷烟》的第二個鮮明特徵是不景氣的大環境,劇中新聞報道大背景音裡是澳門經濟發展的持續走高,個人與時代緊緊綁定一同,林家棟出演的配角絕非虛幻的失敗者,即使他過著另類的償還債務人生,樂觀情緒卻能夠引起觀眾們共鳴。
《手卷烟》是編劇陳健朗主演的第一部故事情節長片。本片殺青於禽流感前夕,影片劇本改了三十餘稿,為的是讓效率控制在合理覆蓋範圍,林家棟選擇“零片酬+影片票房分紅”的形式參演,鉚著勁想把影片拍好。
文尼特別在乎自己的哥哥,他希望文素能夠擁有普通小孩的生活,比如說:接受基礎教育,讀學院,大學畢業之後在澳門擁有一份工作,但鋌而走險的代價包含喪失心靈,他們假如死在這兒,也不能被任何人重視。
@Moviebase
面臨非常大的經濟發展壓力,關超開始混黑社會,無所謂幫派和忠心,一切都是為錢服務。他幫泰哥和臺灣地區黑幫菜甫拉線,必殺技嫻熟,席間面不改色,只不過是為的是促成金錢龜販運交易,從兩方腰包裡賺取手續費。
關超生活困窘,搞錢是為的是還高利貸,身上同時懸著幾把刀,也不太把性命當回事。他很難讓人想起老港片裡的落魄男主,生活被外力促進,畢竟硬派,卻活得像行屍走肉。
旋即關超被捲進暴風中心處,先是金錢龜販運交易被泰哥發現,而關超做為中間人成為背鍋者,他親眼目睹文尼的舅舅也被凶殘槍殺。
在文尼的乞求下,關超去找他的弟弟文素,小女孩放學後孤零零趴在幼兒園,就算上得起學,他也被排擠,但就現階段的情況,他和哥哥是不宜見面的,關超就將他寄放在按摩店。
關超也有過野心,他和摯友合夥搞事業,趕上金融危機,欠下大筆負債,最後摯友選擇了自殺未遂,他指出他們有不容推卸的職責,便為餘生訂下了惟一的目標,償還債務。
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