假如Sir站著說話不腰疼地說,這是一種心理變態。
劉德華去年57。
這時醜女崩盤,而如夢接著又說:“你千萬別管我說什么,繼續努力吧,你會成功的。”
《新喜剧之王》
想跳出豬一樣的人生,可憑什么輪到我?
為什么要這種一反一正?
他覺得,尹天仇和如夢都很直觀、強大,而躺在功勞簿上的任何成功人士的歡樂,都值得懷疑。
我們通常說,戲劇是劉德華的調侃。
他宣稱了,心疼之人必有可恨之處。
不要臉,而且無論怎么罵他,他都好意思跑回去。
不自知,而且四處裝資深女演員,教人唱歌;
所有這些被忽視、被踐踏、被抹黑的感情,只不過都是星爺人物的核心品德。
2能很恰當,但1依然要存有。
尹天仇、如夢此種人的最大錯誤,並非煩人。
此時,一滴淚水悄悄地流下。
主人公尹天仇,一箇中年龍套,渾身上下僅兩個長處,一是不自知,二是不要臉(好吧你非要說有四個你很yellow)。
再者,此種人在影片裡不稀奇,在現實生活卻很稀奇——
《新喜剧之王》也由此,贏得了許多不同於以前的老成個性:
但星爺影片令我們熟識的,還有一個2。
2、凶殘
如果現實生活困局沒發生改變,那么所有繞過困局的影片,就是不對。
但現在我不這么看,我也不曉得我現在是更童話故事,還是“更現實生活”了。比如說我們看一看王寶強,他的人生看上去像童話故事,可他的努力奮鬥經歷像嗎?
我的生存,我想要的成功,完全沒有說服力啊!
如果,他是嗎在延續經典。
凶殘的現實生活下,被逼著變態的一個個小人物,怎樣收尾才對得起觀眾們?
而《新喜剧之王》的主人公是一個女龍套,如夢(鄂靖文 飾)。
想成功啊,心上得插著一把刀。
究竟1大,還是2大,決定了許多編劇的世界觀。
你哭,也發生改變沒法什么。
你看著笑,接著痛,接著想:我靠,這不就是真正的戲劇?
特別當他講出蹩腳英語的激情戲時,Sir笑死了。
王寶強此次啊該片看點。
這時,疑問已經深深地鑽入觀眾們心底:
我們沒經歷,星爺經歷過,只好他給馬可那個曾經紅過的大人物,設計了一個小細節——
靠,星爺還真敢給。
這可能將就是結尾Sir說的,57歲星爺的回頭一望。
有人說,Sir和劉德華穿兩條裙子。而且Sir對星爺新劇的評價“很有水份”。
哎……原本Sir也這么覺得。
曾經,1比2強。
而且在《喜剧之王》,他會讓小角色哭得很醜。
寬慰,引導,大人物的指引,都並非你的藥。
是自己的認真,無意間耗用了他們的效率。
而當你真正看了片,就會發現相同——
第三次,你可能將不能讓她再問了,真滾了。
用忍,對待世界的凶殘。
說穿了,道理樸實得讓人無f**k說。
童話故事太假了。
做為一個三十年老粉,Sir特知道有多少愛,就藏多少恨。
此種自黑的反省,同時暴露出星爺一種對過去的痴迷。
這一次,劉德華的笑點很有時代感——
對,此種人設不稀奇,但他如果還在身旁存有著,影片裡就能有。
如夢的帥哥女朋友,隨隨便便就被選為女主,還跟如夢哭訴說“我沒準備啊,我不敢當女主啊!”
這也是Sir結尾說的“劉德華曾經的中二”——人生很凶殘,那何妨再凶殘一點?
《新喜剧之王》是嗎?
開始——
1、淚水
第二次問你,你會頭也不抬說滾;
看完片再回憶起這段話,Sir知道了星爺敢拍童話故事。
許多這時候我們想的,就像崔健唱的——“眼前的問題許多難以化解,可總是沒什么機會是更大的問題”。
劉德華告訴我們,20年後的今天,是一個努力更難被肯定的時代。
你看最終都會有寶強這種的人發生,在一堆人當中,不斷有一個寶強跳出來,最後他總算成功;還有第三個寶強,又能成功。
心態,豬一樣溫和;生活,豬一樣自在。
兩次三番掏出一個小盒子,倒出幾粒藥吃。
看它之後,坦白講,Sir比我還懷疑。
儘管大環境不一樣,主人公卻沒什么相同。
演藝圈的“成功富貴”我算看知道了,可還是對努力奮鬥的激情不死。
有一滴淚水,Sir記得深。
流不起淚水的主人公,最易讓觀眾們代入他們,這是劉德華的1。
坦白說,看《新喜剧之王》後半段,Sir還有點兒恍惚。
可他還忘不了,可恨之處,也便是調皮之處。
都曉得童話故事假,努力奮鬥太渺茫。
他所以曉得童話故事的結局假,他更曉得,不堅信他們能行的人,會輸得更早。
如果自己大方對著攝影機落淚,那就並非即使苦,而是即使“醜”。
可此次,星爺嗎告別了特技大片,走回了中二勵志。
這顯著是劉德華沒有表演的表演,藉著禮帽,劉德華順利完成了隱祕的自黑。
分析1和2的重心與關係,經常是Sir辨別編劇內心深處的私家方式。
特別在當下,我們從下往上看,抬頭仰望的進口,顯得只是一顆小小光點。
第三次問你,你會說工作效率工作效率!兩張破通告你費什么勁;
《新喜剧之王》有一場海選戲。
編童話故事就是找死。
“你沒用,從現在到宇宙覆滅你都沒機會的。”
一種在非常大的話語權升騰中,日夜恐懼的自我懷疑和自我憎惡。
而且這份豬年祝福,肯定對你管用。
上面這一點非講不可(的確牽涉劇透,請沒看片的老師慎重服藥):
但她三番兩次衝回去,編劇才總算髮飆講出狠話:
浪費了多少秒、多少格膠捲、多少錢
但就是覺得,劉德華變了。
反芻你受到的暴力行為,就是一種激勵。
當如夢成功後,有一個醜女問她“我當女演員能行嘛?”
如夢,和尹天仇很像——
Sir當時就覺得,劉德華回去了。
一個暴怒的老父親,不一定是反面角色;
在之後探班時,Sir曾想刺探一把影片開頭。星爺所以凶殘,完全不漏口風,卻說了除此之外如果:
不說假話,只說真話。
劉德華不討厭淚水。
即使哭就是醜,哭就是欠揍。
但私交好,此種表彰就說不出口。
1和2的關係說完了,還缺一個3。
假如你瞭解劉德華你會發現,他是有點兒臭直男的(Sir也是)。
那是一種劉德華從前頻繁用、卻一直瞧不起的東西……
大年初一更是。
就是劉德華拍片時,那頂標誌性的“防偷窺帽”。
對演出認真,認真到過於,甚至令人髮指。
但看過整部後,假如和他私交通常,Sir會評價說“嗎好嘢”,即使表彰不擔嫌疑。
他很努力地爭取機會,但直至最後他也沒成大女演員,也沒贏得什么自我成長。
是2不對,還是1不對?
也從而成為了悲劇與戲劇惟一的交匯點。
劉德華堅信的,無非是“努力奮鬥中,才美好”。
那個時代真沒人信童話故事了。
一個人想永遠對世界充滿著疑惑,惟一的辦法,也是“童話故事他們”。
可值得尊重的人生,不都是此種活法。
和他同代的澳門女演員,郭富城、梁朝偉、甄子丹等,爛片裡面發光;
可光點之上呢?
這暗示他有病,卻不曉得啥病……
有一場戲很好玩——馬可坐公車不敢被人看見,只好戴了一頂禮帽……
第三,照搬經典。換湯不換藥……還是廢棄物。
你說,到底是世界不對,還是如夢不對?
當變態就是現實生活,那么戳穿此種變態的文件系統,不也是一種更實際的悲憫?
假如你見過劉德華在劇組的模樣,你會發現他和馬可有點像。
但,如夢並算不上完全照搬尹天仇家設。
還是具體點吧——它帶著豬的思想,有搞怪,有真淚,不愧高級戲劇:
他演一個過氣明星馬可。不但過氣還貪婪,高傲,完全不care他們的飯碗。
如夢緊緊抱著她,心比她更痛——即使女朋友說“自己死都不選你”。
身處其中的如夢,就像《国产凌凌漆》裡,站在一幫牛逼閃閃的死刑犯中的凌凌漆,覺得他們無論如何也沒用。
都(曾)是女演員、都不滿足於其它女演員的表達、都不被人理解、都經常暴怒。
一個凶殘的客觀世界。
對啊,憑什么是我?
毒藥,才是藥。
不,他在黑他們。
而且一個人如果想追夢,惟一的辦法,就是“童話故事他們”。
劉德華也一樣,三個信用風險要得擔著——
但現在的星爺覺得,2或許沒有那么不對。
一個急躁的編劇,不見得就不認同經典作品;
即使現實生活太渺茫,而且個人努力奮鬥的大比例結果,我們都瞭然。
第二次問你,你會說有必要嗎,省省吧;
比如說你身為總監,剛招了一個通訊員,要他列印兩張直觀的職能部門通告,他卻偏偏加戲,又要排版得體,又要加工字體,還想做點聽覺……
劉德華在黑一些過氣明星么?
假如Sir沒記錯,如夢在《新喜剧之王》至少哭了3次。
舉兩個例子:《大话西游》的淚水,是死到臨頭的渣男求生欲;《审死官》的淚水,是泯滅了良知的自我憎惡;《大内密探零零发》的淚水,是看見陛下宮中醜麗五千時,感同身受的直男式反感。
片花中,我們見過穿著外賣鞋子的如夢,被一個西服編劇狂diss。
也因而,現在的星爺對客觀世界不再那么所含戒心,《新喜剧之王》的配角不再非黑即白或是正反分明。
而且,還能給影片一個童話故事結局嗎?
這可能將是劉德華內心深處的努力奮鬥真諦,叫作:
而且在他他們,是一生不斷把玩的情結反芻;在大眾,這是嫌疑感頗大的“延續經典”。
(1和2,不正像我們對他們的反覆拷問?)
3、童話故事
澳門編劇,成龍、劉鎮偉、袁和平等,天賦不斷走光。
編劇開始說好,只想禮貌地把她打發走。
但裡頭,又看得出來一種中老年人滄桑的回頭一望——
先回顧一下1998年的《喜剧之王》。
他又開始凶殘地,嘲弄起小人物最真實的努力了。
這編劇,肯定是個大反面角色啊。
我們能說,這是一種關於凶殘的暴力行為美學。
第二,毀經典。把《喜剧之王》的招牌徹底砸掉,賣到廢品站,賺點廢棄物錢。
你的第二想法是什么?
但更進一步去想,也是對傷心最好的掩蓋。
你哭,也沒人幫你,說不定還更段子你。
在他眼中,哭是對脆弱最危險的曝露,但是一無是處。
有人說,不稀奇。
大牌女演員時常忘詞,那就唸“12345”,對白中後期再配音員。
聖誕節了,首先祝你:
海選中,如夢身旁的競爭者們,要么美若天仙,要么色相奔放,要么戲精附體,要么手藝高超。
是心病。
想成功的,活得抓馬;成功過的呢,活得更抓馬。
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