迄今為止,共計投資了四部喜劇片,其中五部是純正的香港電影,包含李公樂的《师奶唔易做》、林子聰的《得闲饮茶》、趙崇基的《兄弟之生死同盟》、郭子健的《打擂台》和許鞍華的《桃姐》。
郭富城在上世紀八十年代就開始自組子公司投資影片。
一個直觀的例子,新編劇王暘寫了一封信給劉德華,接著他參演了其影片首作《六月的秘密》。
細想來,那個道理很真的。
2005年,郭富城啟動“亞洲地區巨星導”計劃。
而如果說前期的《浪漫风暴》、《安娜玛德莲娜》和《白银帝国》是與新編劇的一種巧遇,那么自2009年的《杀人犯》開始,他與新編劇的戰略合作就開始變為了一種有心之舉。
而從編劇的角度,周顯揚、陸劍青和梁樂民、翁子光及莊文強,這四位編劇都已經是香港影片的中堅力量,除此之外與他戰略合作影片《麦路人》的黃慶勳也贏得了二次出手機會。
比如說投資了周潤發的《陀地驱魔人》,也投資了顯著不掙錢的《逆流大叔》。
他他們成立了天下一影片製作子公司,主要是簽下歌手、做特技中後期和投資影片。
從客觀角度來說。
就魚躍龍門。
劉德華所說的影片製作子公司一直未見蹤跡。
2009年,劉德華在《风云2》慶功會現場透漏,將於翌年開辦影片製作子公司。
古天樂說他們想為香港電影做點事,投資了很多本土港片。
而且綜合來說,郭富城的投資模式對於香港電影而言,算是幾大巨頭製作子公司以外的一種補充,主體上必須歸類入商業行為,但子公司本身也會培育許多電影人,諸如編劇、副導演及新女演員。
即使無論你一個女演員有多強的創作能力,影片始終是一個倚賴數個環節的事情,從編劇、導演、女演員到攝像機、剪接和中後期等等,女演員只能掌控他們的創作部份,而特別是新導演、小投資類別影片,相對名導、大導來說,失利的機率要大許多。
坦白講,對於劉德華這種咖位的女演員,頻繁參演新編劇經典作品的信用風險只不過頗大。
此前鄭保瑞編劇講,如果澳門編劇還在,那么港片就不能消失。
但相對郭富城來說,古天樂感覺要瘋狂許多。
「在文字中证道。——唐泪」
及後他投資了與屈臣氏戰略合作的化妝品牌、也成立了以公益為目地的車手,甚至養了賽馬。
最終呈現出的結果,就是爛片率偏高而良品率相對較低。
也牽涉到一個商業和產品品質的均衡問題。
劉德華主要是投資加編劇的模式,郭富城自2009年之後與新導演的戰略合作速率或居本港女演員第二,古天樂則主要是投資外加參演。
古天樂的路線和郭富城較為相近。
劉德華對待新編劇的立場很直觀,電影劇本說話,接著就是不計片酬參演。
無論基於商業考慮,還是個人事業經濟發展。
若能力與造化足夠多。
比如說新編劇有了好電影劇本。
他還有一個特徵,是幾乎都是他們投資加執導、出演的模式,而又因經典作品基數的龐大,引致參差不齊和同質化的情形較為多見。
所以他絕非以助推新編劇居多,前述電影編劇中也就林子聰是初次主演影片,其中質量較低且有聲望的是《打擂台》和《桃姐》三部,除此之外郭富城也有參演過許多新編劇經典作品,但主要分散在晚期,其中聲望最大的是2015年彭三源的《失孤》。
自己都在為香港電影培育新血。
正如以前講過的一個問題,澳門影片的文件系統,是敘事的奇巧與別出機杼,是剪輯的創意設計與鏡像的凌厲,而不僅僅去看影片中有多少澳門女演員。
所以最誇張的工程項目是投資逾數千萬的《明日战记》,2017年攝製完畢之後一直是在後制狀態,很難講未來是一個什么樣的表現。
再獲得那些足夠多咖位和星光的女演員撐場。
天幕儘管很快就陷於財務危機,但共計還是投資了從1991年的《九一神雕侠侣》到2003年的《继续跳舞》這11部影片和一部電視劇《方谬神探》。
聲望較為大的有《杀人犯》、《寒战》、《踏血寻梅》、《寒战2》和《无双》四部,另有《六月的秘密》、《断网》和《临时劫案》兩部未公映。
而且這四個現階段澳門演藝圈絕對的大咖級女演員,或許代言人了四種培育澳門電影新血的形式。
接著從2005年的亞洲地區巨星導計劃開始,以《人鱼朵朵》為標誌,映藝娛樂開始取代了天幕的位置。
從《杀人犯》開始到最新影片《临时劫案》,劉德華總共拍了六十部影片,其中包含三部群戲和一部客串演出,假如將《无双》此種莊文強編劇單飛的第三部經典作品計算在內,共計十二部影片屬於新導經典作品。
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