“他在影片方面的科學知識比我多樣得多,那些影片讓我深感很震撼。我意識到,影片是我最強有力的表達工具,我們所生活的世界就是一處電影院。”他非常相信,假如達·芬奇生活在現代,他一定會成為一個影片編劇。“你看,他寫字,做浮雕,又很著迷於科學研究各式各樣移動的形式,又研習技術……把這些綜合在一同,不就是影片嗎?”
白色西服:Fendi
早於2011年,Lapid已經憑影片《警察(Policeman)》奪下過第64屆洛迦諾國際影片節評委會特別獎。獲獎為他的創作帶來了很多顯而易見的好處,“之後我們找出投資也算不上難,獲獎後,忽然所有人都想在你的工程項目中投錢”,但對於創作本身真正的困難,大獎並無法提供更多任何解決方案。
“我的故事情節基本都是他們找上門來的。我不了趴在兩張椅子前冥思苦想,‘好吧,那下一部影片拍什么呢?’常常是,故事情節來了,我別無選擇,只能把它拍出來。”但創作的驚恐感始終縈繞在他心頭,那是一場場自我與自我的對局。
白色西裝:Boss
我們用英文攀談。這是Lapid在希伯來文和法文以外的第二種語言,於我是母語,只好我們都小心翼翼地挑選出儘量精確的詞語。
影片《警察》(2011)
“但到了某一結點你會知道,假如你寫了一個相關小學的電影劇本,內容又側重於兒時,那么把小孩當做孩童的象徵意義何在?電影劇本本身的有意思之處並不在於它描繪了兒時,而是抓住了‘身為小孩’的象徵意義,你能用他們的姿態、節拍和動作去敘述‘小孩’是什么。”
妝發/劉穎
“這種的危險在於,即便你很有天分,但最後你看影片的這時候你只看見了他們,熒幕就似的只是一面鏡子。在影片裡,所有人更敬仰的是女演員,所有人都盯著攝影機追隨女演員移動,可影片是依照編劇的信念締造出來的,每一人都想盡己所能,女演員只能遵從編劇而電影劇本本身缺乏如果,整個影片就會超級無趣。”
“每當你拍了不錯的影片,或者自己覺得不錯的影片,它自然而然就會成為我最大的敵方,即使我要擊敗它,想要拍出很好的經典作品,就似的三部影片在一場拳擊賽裡相互對搏一樣。”
黑色襯衣、西服襯衫、西服裙子 均為Brioni
《同义词》裡的女主角Yoav從巴勒斯坦逃到比利時後做了一個決定,他婉拒講希伯來文,“即使他覺得巴勒斯坦語族中的每一詞彙都涵蓋著一種身分感,相關價值觀念控制系統,相關社會話語權的觀點。”
翻譯再精確,依然難以完全彌補三種詞彙間細微的縫隙,“希伯來文和法文的邏輯完全相同,假如你把許多希伯來文直接翻譯成法文,即便一個個字對照著來,在希伯來人眼中,這些表達可能將還是極為粗魯和不禮貌的。說另一種詞彙的這時候,許多詞語你並不能真正意識到它字面上象徵意義下的東西,你甚至會因而顯得堅強和無畏。”
他最為倚重的女演員個性是“堅信”,“他們要堅信那件事,而並非只想成為好女演員。好的女演員並不演出。對我而言有兩個演出的層次,一個是有很出眾的唱功,但按自己的形式演出,還有一個很好的層次,就是他就是配角本人。”
“不管我的影片是好是壞,它們都很‘影片化’。我能看兩本回憶錄來回憶過去,也能利用其他的記錄形式來看一看那幾年間出現了什么事情,但無論如何,它所呈現出的樣子都並非現代文學式的自傳。我的生活只是石材,我能依照須要,用各式各樣方式漸漸石雕出花紋。”
黑色襯衣、西服襯衫 均為Brioni
有時他會有一種可笑感,那個世界上有那么多人想拍戲,可與否想看影片的人數反倒在增加?“可能將有時候,這些想拍戲的人他們都不敢看影片。我想,惟一可以化解那個問題、也是化解世界上其它問題的鑰匙是維持疑惑,對新的想法和舊的想法同時深感疑惑,無論做什么事情,我覺得這是一個必要的重要。”
“許多人會把我的影片形容為‘保守’或是‘很有實驗性’,也有人說很怪異、很沉重甚至很不友好……在我們生活的那個世界裡,或許那些詞很難就把你歸去一些‘邊緣’,許多人可能會取笑你,經典作品只能在不大眾的電影院裡播出。”
黑色襯衣:Ermenegildo Zegna
聯繫、新媒體/Timmy
“選女演員的這時候我曾一度有點兒失望,甚至還想,只不過我他們來演可能將是最合適的,但並非現在的他們,而是18年前的我,但他已經不復存在了。”Tom Mercier的發生讓他看見了曙光,“他就是這個‘過去的我’很好的版本,看見他的這時候就曉得,他是那束光,是希望。”
《同义词》中Yoav的故事情節和Lapid的自身經歷所有重疊,寫電影劇本的這時候,誰會來飾演主人公Yoav還沒個定數,他很自然地把他們代入其中。
從晚期的影片故事情節開始,Lapid的經典作品就在戛納、維也納等地播出,一路可謂順風順水。
助理/張倩穎 張夏晴
“剛才在‘大師課’上有人引用了一句我以前說過如果,‘有這時候我覺得他們朝一個方向行進的這時候,千萬個人都和我逆向而行’,儘管我有點兒不記得了。”
白色高領衫:Thom Wills
白色西褲:Brioni
在某種意義上,詞彙也代表了自我身分的一種檢視。儘管Lapid已經遷居比利時十多年,能熟練掌握兩種詞彙,但希伯來文依然是他在創作時的主導思索詞彙。
Lapid這種定義他們:做為自然人,他出生在巴勒斯坦,做為編劇,他出生在比利時。他並並非自小就把影片視作最佳表達渠道的痴迷者,十多歲的這時候他也但隨大流,看所有人都會去看的影片,對編劇、女演員等等科學知識都一知半解。服完兵役後他遷居法國巴黎,在一個當地的好友的鼓勵下,他開始大量接觸相同類別的影片。
Lapid低頭猛喝了幾口珍珠奶茶,露出一個疲憊又孩子氣的微笑。中午他獲邀出席了北京影展的“影片大學堂”,前一天剛到中國,時差讓他幾乎沒怎么睡。
策畫/任博Renee Yam
“詞彙與身分的尊重密切相關,你的出生地會以這種深刻的形式深植在你的骨血裡,這是它的‘侵略’形式。”那些慢慢交融在一同的元素,讓他對三種人文都有既有認同感又存疏遠感,“就似的一直站在兩條走廊裡,你能推開任何一邊的門,但又不屬於任何一邊。”
在攝製現場,有20數個五六歲的小孩,開始Lapid和攝影指導都企圖把自己當做孩童,不斷告訴自己,這是一個點,你要移動到這兒,那個這時候你要跨這一步……
那位巴勒斯坦編劇去年44歲,年末,他在第69屆維也納國際影展上憑《同义词(Synonymes)》贏得了主競賽單元金熊獎,這所以給他帶來了種種發生改變。“我並不認為我的經典作品是‘另類’的。我深信我的影片是拍給世界上所有人看的,即使它們探討的是相關生存的基本狀態。”
統籌/陰博文Blair Yin
那座金熊獎盃像是一種宣告,“此種影片也是影片,它們也是一種類別,重要性和荷里活式的影片相差無幾,‘影片到底該是什麼樣’,它在當下的環境中提出了另一種主張。”
Mercier的演出無疑是《同义词》成功的關鍵不利因素之一,他與配角的契合度,讓Lapid深感“好似有神袛降臨”。“他大概每晚會把電影劇本讀上五遍,就像一個虔誠的教徒讀《圣经》那般,簡直在膜拜它,而且三個小時之後,他對電影劇本的瞭解已經更甚於我,每一個細節都爛熟於心。”
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