出電影版,愈來愈不講武德?
巧的是,當初陳思誠編劇的《误杀1》在2019年12月13日公映,緊接著31日就是徐崢編劇的《宠爱》,同為賀歲檔電影。而假如並非禽流感,《唐探3》與《囧妈》原先也會在2020年新年檔正面遭受。到去年,陳思誠編劇的《误杀2》與徐崢編劇的《爱情神话》(12月24日公映)再度上演了這一幕。
現如今則發生了一大批“偽電影版”。即故事情節、人物都與上一部無關,更多是特別強調主題一致或主創人員中心,在命名時強行進行關連,也能吃到許多品牌效應。如徐崢的“囧系列”、田羽生的《前任》系列。
系列影片的益處,多年來我們有目共睹。一來有成功的本作背書、資料片會擁有更高的市場參與度,減少了項目風險。二來假如系列影片能讓人物、世界觀深入人心,就能開啟衍生產品、實景娛樂的正門,故事情節總有一天會講完,生意卻做不完。
但是,《唐探》系列也好,現如今的《误杀》系列也罷,都發生了越走越投機性的情形:抓住前一部的財富密碼不斷放大,直到過火,以致於生命力並非那么頑強。
徐崢的扶植形式基本是編劇加參演,最具代表性的一例當屬《我不是药神》。2018年的《超时空同居》實際上也是徐崢編劇,他在其中客串演出了一個火鍋店的扯麵大姐,片段曾一度在短視頻上很火。不難看出,徐崢編劇的經典作品偏戲劇、感情,並且彼此間沒有什么協同。
三部改編自相同國家電影的片子,共同組成了一個暢銷的國產電影系列、一個冉冉升起的新IP,總結起來的確有點兒怪怪的。其概念延續性就是“改編”嗎?
但由《误杀2》能窺見,這一模式也有反面。一方面,不一定每一編劇都值得捧、摘得出來。另一方面,編劇水準的上下價格波動也會負面影響到單個經典作品與總體IP的價值。觀眾們的體會,一些這時候還是被宏偉的產業發展設想置之身旁了。
陳思誠和徐崢,三位都是演而優則導的代表人物,野心也都不侷限於個人表達(一個鮮明的對照組是一出手就是文藝片的陳建斌同學),而是早早開始了編劇之路,利用自身聲望扶植新導演,在產業發展中發揮作用、贏取話語權。
有前作13億電影票房的搶眼戰績在先,《误杀2》的開局要比首部高調很多。公映3天即收穫3.54億元電影票房,刷新三年來同期公映影片的最佳首週末四天電影票房戰績。但是,其口碑表現比不上市場預期,豆瓣開分6.2,現階段跌至6.0,在社交新聞媒體上也未能像首部那般引發持續性的深入分析熱議。
《误杀1》的特殊性在於,它是一部成功走向了大眾的小眾爽片。燒腦片發燒友會從中贏得抽絲剝繭的歡樂,資深粉絲一般會對那句“給我查他兩年的觀影記錄”會心一笑。
編輯|李春暉
陳思誠轉幕後則轉得更徹底許多。2018年的電視劇《远大前程》之後,他基本沒有再以女演員身分公益活動過,其扶植新人的形式則是將經營理念相和的年長編劇列入他們的“影片宇宙”中。
《误杀1》的柯汶利、《误杀2》的戴墨,此前都參予主演了《唐人街探案》網劇。先前陳思誠也曾則表示,《唐探3》之後會考慮讓新人編劇主演這一連串,他們以監製身分參予。
現如今的陳思誠擁有很多身分,但神奇的是,已經四十四歲的他,仍然能讓人不斷想起他在《士兵突击》中飾演的成才一角——即使太過“聰明”,反倒走了不少彎路。歸根結底,觀眾們想要的只不過很直觀,被認同、被服務,而並非被算計。不知陳導何時能精確把握那個度。
《误杀2》將控告對象由不合理的管理制度改成了漠視管理制度的權貴,並像首部一樣,用三個家庭、三個學生家長的對付講訴了三個社會階層的矛盾。首部留下金句“有的小孩是小孩,有的小孩是禽獸”,第三部便有“有的小孩是小孩,有的小孩並非普通的小孩”。
本片由萬達影視製作、恆業影業、壹同傳奇影視製作、中影集團、不好意思影業、太陽光影業、淘票票出品,陳思誠編劇,戴墨執導,肖央、任達華、文詠珊、陳雨鍶、宋洋等主演,講訴了小人物林日朗為救被權貴偷走腎臟的女兒放手一搏、挾持療養院的故事情節。
更關鍵的是,《误杀1》從一開始就以改編自網紅巴基斯坦懸疑片《误杀瞒天记》為噱頭,《误杀2》則沒有這么開誠佈公,前期宣傳中極少提及改編,改編一事最終變得像是被網民扒出來的內情一樣。如此,差評的種子在公映之後已經埋下。
基本等到姜皓文上場時,硬糖君已經麻了,內心深處毫無應有的震動,只想說一句:喲呵老夥計,怎么又是你。
《平原上的火焰》突發性撤檔,國漫黑馬《雄狮少年》被畫法爭論毫不留情絆住,《扬名立万》公映六月有餘、關注度漸已消散,海外大片沒動靜且邊緣化。12月17日公映的《误杀2》成為了上週內地影市“全鎮的希望”。
原版《迫在眉睫》是一部喜劇片,並沒有玩弄懸念,而是次序展開故事情節。講訴女兒的中風怎樣給那個建築工人家庭造成重壓,醫療系統怎樣將富人拒之門外,最終引致女主角鋌而走險,持槍闖進療養院,要求院方馬上為女兒做手術。
陳思成是較為公認的有產業發展思維,對類別敏感、對商業片有熱誠的編劇,成功將原創的《唐探》系列打造成了賀歲檔的龐然大物。《误杀》系列的定調也順利完成得較好,第三部即使口碑坍塌,電影票房很可能將也不能差。
比如說今夏公映的青春片《二哥来了怎么办》。粗看是張子楓、彭昱暢那部電影版《快把我哥带走》的續集,但除了導演與主要編劇仍然是上一部的鄭芬芬,從出品方到女演員均大幅度換血,經典作品水平也暴跌。詐騙啊這?口碑反噬之下,最終慘淡告終。
只是,這種的更動,也許能讓2021年的《误杀2》比2002年的《迫在眉睫》更為緊張刺激、更合乎本土與當下的社會情緒,但並無法令它與前作形成有效協同。無論贊譽差評,基本都尊重一個看法,即千萬別抱著看另一部《误杀1》的期盼去看《误杀2》,這種的反饋只不過已經能夠說明許多問題。
《误杀》系列毫無疑問也屬於偽影片版。即便在首部的開頭,主人公李維傑已投案自首,故事情節很難再撿起來續寫。但《误杀2》也並非根據前作看點創作的所謂“嶄新的故事情節”,而是改編自2002年的英國影片《迫在眉睫》。
敘事上,《误杀2》吸納了驚悚類型片的表現手法,截取刑事案件出現的當日。開場乃是男主挾持療養院,前情以口述、回憶等方式插敘。其結局也比原版激烈很多,主人公以自身遭受引起民憤,圍觀廣大群眾在暴雨中衝破防線等臺詞,包含暴雨中肖央的特寫慢鏡頭,都更讓人想起首部。
隨著愈來愈多人下場,影片版也被玩出了多種不同形式。新古典主義的影片版概念是延續本作的主人公,開啟新的歷險(如《战狼》系列);或是翻拍源頭是真實發展史,或是中篇小說、系列小說,原著無法被三四個半小時承載,要用數部影片來講訴(如任意一個《西游》系列)。
作者|顧 韓
陳思誠宇宙,速成但脆弱
但實際上,《误杀2》並沒有聽上去那么的高傲、那么的“詐騙”,正相反,無論是IP選擇、電影劇本翻拍還是視聽呈現出,你完全能夠感受到主創人員呼應首部的努力,已經堪比心知跑題還在努力點題的中考莘莘學子。
《唐探》走到第三部,驚悚推理妥協給了閤家歡,臺詞也被指低俗,輸給了更真摯的《李焕英》。《误杀》則在第二部就喪失了首部的好口碑,縱然還能攝製第三部,想來也不能像第二部這種順利地借勢本作了。
主題、現像是沉重的,但鬥智鬥勇瞞天過海的過程、節拍緊湊表現手法花哨的剪接,都是觀影中的趣味性。最後的感情爆發則是一種遠遠超過燒腦片的收尾形式,也是其奪下十幾億電影票房的重要。
這一模式的益處顯而易見。在每一系列的調性立住之後,由新人分擔編劇工作,可以提高產量,把“宇宙”二字全面落實。新人編劇常常也能在履歷上添一部熱門代表作品,用大IP給他們鍍黃銅,路會走得更順。
一方面,電影本身沒提供更多那么大的發掘空間。另一方面,之後的批評仍未被營銷解釋與正片內容解決。改編自一部英國老片的它為什么要叫《误杀2》、憑什么叫《误杀2》?電影版身分到底利弊幾何學,反倒佔有了探討的重心。
隨著影片產業發展走向成熟,中國觀眾們開始見證一大批又一大批的國產影片出電影版,搞系列化、IP化,打起“XX宇宙”的概念(堅信喊元宇宙標語的也不遠了,嗯)。
《误杀2》,越努力,越意外?
待到《误杀2》,趣味性不見了,徒留苦情。一方面是編劇表現乏善可陳,除了兩處暗喻的設計沒什么可探討的。另一方面,禽流感之後,“催淚”正式成為國產電影的財富密碼,《误杀2》也很像是衝著一部大眾哭片去打造出的,信息量小了、感情量卻銳減,表達上也貼切很多。
這種的處理增加了對明星與IP的倚賴,但有時候也會發生許多搞IP、蹭IP傻傻分不清楚的情形。
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