徐崢馬伊琍《爱情神话》隔空拆穿周杰倫，又打了老封建制度N巴掌

做為他那篇顛三倒四、“含爽量”超標的爛文中十分動植物的實證之一，周杰倫大概是嗎自信廣大內地網民都不懂“Haven’t seen you in forever”“Hello stranger”裡帶著的做愛意味。惋惜的是《爱情神话》隔空給出了實證：我們不光懂，還會用。

而徐崢出演的“老白”就像溜冰場裡牽氣球的人，手裡的線是其它配角與人間煙火的相連接，而自己各自的故事情節有如高高低低飄在空中的氣球，向熒幕前每雙眼睛展現著人生五彩繽紛的機率。

而且老白討厭陳女士，就去大方示好；陳女士覺得老白的“反攻”讓她深感不舒服，就早晨穿起鞋子提著平底鞋不告而別。至於“悄悄地溜走”的真正意味，自有陳女士當著父親的面邀請老白上樓、淡然讓兒子與老白朝夕相處和當約會不幸變為“鴻門宴”時的脣槍舌劍去逐個展現出。

依照傳統的劇情片套路，這三男兩女的組合更何況足以拍出100集電視劇，但《爱情神话》的最不同之處就是它只不過並並非一部真愛影片，雖然“真愛”三個字就在劇名裡，假如純粹評價真愛故事的完整度，那基本屬於支離破碎、三紙無驢（手動狗頭）。

從那個層面而言，《爱情神话》提供更多了更多的五千個觀眾們內心深處有五千版“希臘神話”的可能將。老烏留下的故事情節是真是假都不關鍵，每一人的感覺和內心的選擇是嗎，就足夠多了。

即便在北京這片最傳統和最新潮彼此間交融的農地上，街上的修鞋匠也可能會講英語並且要喝下午茶的。而在《爱情神话》整部主要演員都是北京人、全程基本都在講北京話的獨有電影中，海派韻味換句話說“口音”便是先於劇情、躍然於熒幕之上的體會。

至於尊重或不尊重，想要回到原地還是奮勇飄起，都是觀眾們他們的自由，在那個層面上，選擇權完全把握在觀眾們手裡。

人活著固然離不開柴米油鹽、一日三餐，但活著決不僅限於此，也沒有任何明確規定說中年人的生活基調就要是為家庭奉獻自我。甚至影片中的這群“中年人”在經濟發展和思想真正獨立之後，反倒找尋到了真愛的“真諦”：與感情絕對有關，與婚姻關係基本無關。

不經意間，《爱情神话》緊跟了一把時事，當租客送回的女友在欄杆上碰到老白，巧笑倩兮講出那句“Morning, stranger”的這時候，真的更讓人忍俊不禁，甚至想艾特招架不住“蕾神之錘”匆忙溜回臺灣地區的周杰倫本宏。

他們選擇，他們追求，他們承擔，就是最好的生活。



直至影片接近尾聲，主創人員才通過老烏講訴的“真愛希臘神話”揭開謎底：該片致敬的是費里尼主演的電影《爱情神话》，自然無所謂“象徵意義”“倫理”“概念”，對人物和該事件的裁量權都交予了觀眾們，內心深處有山，自然看山是山。

更有意思的是此種“口音”決不侷限於北京的街景、老房和官話，更彰顯在電影中各種各樣的人，過著各種各樣的生活，有喜，有悲，有唯美，有現實生活，有一日三餐，有紙醉金迷，但在“海納百川，兼容幷蓄”的海派人文庇護下，最不須要探討的就是二元化的“對錯”。

至於“綠”了老白的蓓蓓、淡然自認“野貓”的格洛瑞亞和時刻把四個外國男友掛在嘴邊的老烏，更是在感情生活中將“跟著感覺走”呈現出得淋漓盡致。尤其是五個人第二次坐在同兩張椅子邊那場戲，火藥味十足的同時也笑果十足，我們都並非什么所謂的“好人”，但每一人都特別真實，真實到張揚的程度。

因而《爱情神话》裡，能有放棄廣播電臺副總裁工作、蝸居市井開油畫班的北京爺叔，穿一萬多塊的jimmy choo平底鞋、帶兒子住陳舊老房的未婚爸爸，“犯了全天下女人都會犯的錯”的老白前夫蓓蓓，有錢有閒老婆遇難、one night stand之後給老白轉了一筆“鉅款”讓他備感憋屈的格洛瑞亞，穿西服三件套騎腳踏車、處處留情實則痴情的老烏，也能有“大隱隱於市”的街上鞋匠、討厭化妝的男孩、討厭中性風的女孩。