塗們十歲時就開始騎馬,駕馭那些馬背上的配角,就如他駕馭賽駒一樣信手拈來。
史航則表示:“他並非拿影壇的方法論跟你說,而是一個完全沒有想到、最質樸的角度。”
塗們的逝世讓許多人覺得很忽然,去年10年底,他還不遺餘力地在為影片《乌海》的宣傳、奔波,兩天要發生在7、8個影廳中。當時的塗們思想矍鑠,讓許多人無法想象這么短的時間後,他會和我們永別。
塗們是“草原的女兒”,他一生數次參演草原領導者的形像:《一代天骄成吉思汗》《止杀令》裡的忽必烈、《贞观长歌》中的頡利單于、《悲情布鲁克》裡的草原漢子……他刻畫的那些來自草原的配角都為人熟知。
懷著遺憾之情,本期《今日影评》邀請了曾多次與塗們同學溝通交流的導演史航,一起回顧塗們一生的經典熒幕形像,為我們講訴光環以外的塗們。
2021年12月12日,當塗們逝世的消息爆出,無數人深感哀傷。斯人已逝,但風骨長存,在他逝世之後,現代人爭相發文追悼。
史航感慨:“我覺得他對於喪生、住所、家鄉、公路,對這一切都有他們的立場,他是一個不計算的人,只是把他們討厭的東西都背在頭上。咱們有個典故叫背井離鄉,有人打趣說兒時有說背井離鄉是背了口井,塗們就是個背井離鄉的人,家鄉是一個城也是一口井,他一直背著去演所有的配角,當女演員、當編劇,當什么他都仍然是那個草原的女兒,內蒙古的女兒。”
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塗們指出,春運難但現代人還是會趕去家,這是中國人內心深處的念頭,有那個念頭倫理道德不能絕,關於倫理道德的影片也就永遠並非真正的小眾。
在那些形像以外,他也是一名對現實生活很關注的人,通過影片,他把他們對現實生活的感觸流露出來。
塗們同學儘管已經離我們而去,但他對於影片表演藝術的愛好與追求,都凝聚在熒幕上的一個個配角頭上,他戲裡戲外表現出的熱誠與關愛,將永遠被銘記。
塗們的智慧和關愛彰顯在許多細節當中,史航在一次專訪中,以《老兽》算不上較好的市場表現展開話題,問塗們之後此種小眾、冷門的倫理道德文藝片,會不能越來越少。史航雖等待著塗們的駁斥,但被塗們駁斥的角度所折服。
別了,草原的女兒,塗們同學,一路走好。
在熒幕以外,所有與塗們戰略合作過的從業者,對他的評價都很高。
出生於青海內蒙古自治區的塗們,頭上帶有草原漢子的豪邁氣魄,他一生刻畫了為數眾多經典的熒幕形像,頗受觀眾們敬重。
在做為女演員功成名就後,塗們當編劇攝製的首部影片《呼伦贝尔城》就把視角放到他的家鄉,在他深知他們沒多久於人世時,也是選擇返回家鄉去度過最後那一段時光。塗們那位草原的女兒,最終也在草原上長眠。
史航回憶起最近一次碰面:“在《乌海》那兩場點映的這時候看見,塗們同學有個特徵,他從不想吸引自己注意,但一旦他碰到熟人、好友,就點點頭,或是有這時候按哈薩克人禮儀垂手禮。他禮數尤其周全,但永遠不刷存有感。”
史航提及:“在《老兽》之後塗們演的是德格娜編劇的《告别》,德格娜編劇是塞夫編劇的兒子,《告别》本身就是講訴逝世的塞夫編劇的故事情節,等於說塗們要演他們一生的摯友,他當初演《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》的編劇就是塞夫麥麗絲妻子。他不但把指甲剃光,即使演肺癌病人,頭髮全剃光,頭髮剃光是好多人會很忌諱的東西,他完全沒有一點忌諱。他是一個很有父輩的仁慈和威嚴的人,但他願意演一個被生活打垮不成形的人,他堅信那般的人骨子裡腎臟是完整的。”
近些年來他最為讓人第一印象深刻的熒幕形像是《老兽》當中的老楊,除此之外他還參演了《告别》《乌海》等反映生活的自然主義經典作品。
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