總而言之,該片在製作上的誠意幾乎是裸眼可見的。但一部影片的精華一般來說在於主題與感情上的表達,至於其他,表現再完美也只是裝飾。
因此,依照該片的故事情節上看,它依然屬於編劇許鞍華最熟識的範疇。儘管電影呈現出的層次感不盡人意,但也沒有粉絲們所言的那樣一敗塗地(PS:由於個人仍未閱讀原著,動畫版影評人都創建在拋開原著的基礎上)。
注:本文為個人原創該文,如需轉載,請務必標明出處!
女主葛薇龍在姨媽家關上衣櫃的攝影機也特別巧妙。衣櫃被關上前是一片靜謐的白色,衣櫃關上後,一件件華美衣裙映入眼簾,鏡頭瞬間轉變為無比魔幻的暖紅色。這一攝影機或許預示著了葛薇龍將要步入一個紙醉金迷的世界,衣櫃門乃是慾望之門。
該片編劇許鞍華曾被評選為最會拍男性的華裔編劇,她的數部經典作品都反映了相同時代中男性所面臨的困局。如《女人四十》深刻反映了中產階層男性所面對的困局,《桃姐》深入探討了老年男性怎樣在病症和衰老中自處,《明月几时有》則表現了男性在內戰動盪不安時代的大愛與小美。在這一部部男性題材的影片中,編劇憑藉著細膩、敏感、深刻的影片詞彙吸引了無數粉絲。
電影開場就以一片濃烈茂密的樹蔭交待了澳門的氣候環境,它不但襯托出女主溫婉的個性,炎熱乾燥的水蒸氣中,也好似暗藏著一股悄然滋生的慾望。
因而,與其把它當做一部詩歌翻拍的影片,比不上純粹將它看做一部青春劇情片。如此,也許在真愛層面上,你將從《第一炉香》中看見更多富有現代美感的價值觀念與感情表達。
影片改編自張愛玲的處女作《沉香屑·第一炉香》。這是關於一個女中學生怎樣被慾望慢慢毀滅的故事情節。女主葛薇龍返回故鄉,走進物慾橫流的澳門,之後便漸漸陷於了真愛與物慾的泥沼。但在這片魔幻而絢麗的農地上,卻有著更讓人難以想象的殘暴規則。當她企圖從中脫逃時,卻醒來已經身陷其中難以自拔。
除了那些刻劃人物的攝影機,就連片中時不時發生的空攝影機,也流露出一種無法言說的美。徐徐燃燒的香爐,微風中輕輕地搖曳的鳳凰花,整齊擺放在臥室一角的鞋包,午夜下湧動不息的湖水等。完美的攝影機融合坂本龍一略帶悲情的配樂,讓這部電影瀰漫著一股意境般的唯美。
但是,更讓人遺憾的是,這種強大的組合仍未催化劑使臣人驚豔的表演藝術效果,但電影仍然為觀眾們獻上了一場聽覺盛宴。更確切地說,劇中精妙絕倫的攝影、場景、服化道都更讓人陶醉其中。那些攝影機既保留了這個時代中的港式韻味,也迎合了文學觀眾們的審美觀趣味性。
該片的主旨選擇從男性角度切入,深入探討了男性在這個時代下對於真愛與化學物質的追求。嚴格來說,這是一部關於男性悲劇的圖像。女主葛薇龍追求真愛未果,最終卻活在他們所織成的謊言中。她極力擠入上層社會,最終卻發現立法權與金錢的背後,但是一筆筆骯髒的交易。即使如此,最後在慾望的驅使下,她卻依然甘願涉入其中。
在影片《第一炉香》公映三個月後,個人補刷了一遍該片。不論影片本身的口碑怎樣,單是衝著編劇與原作作者的聲名,也是必刷的片單之一。
首先,該片光是製作班底就變得十分絢麗。該片導演為國內著名小說家王安憶,攝影則是掌鏡過數部經典港片的杜可風,他的代表作品分別有《红玫瑰白玫瑰》、《无间道》、《春光乍泄》、《花样年华》等,配樂更是享有盛譽的韓國音樂大師坂本龍一。
而由俞飛鴻參演的姨媽看似活得精巧體面,但她很早便嫁到大戶人家做小妾,其間受盡委屈和來自親朋好友的責難。妻子死後,她經常肆意放蕩他們的慾望,來填補內心深處的空虛與寂寞。而此種悲劇感,恰恰在對比她那極為荒謬與奢靡的生活片段後,更為強烈也更深入人心。
整體上看,觀眾們不難察覺到電影在攝製中所做的努力,但劇中的硬傷也是顯而易見的。比如說電影對於人物性格的刻畫流於表面,不夠多樣飽滿。除此之外在演出上,出演女主的馬思純總是一副苦大仇深的眼神,儼然青春痛苦現代文學裡的女主般充滿著無病呻吟的香味。同時,飾演男主的彭於宴,在劇中的人設像極了現代版渣男,很容易讓人聯想到一些網大里的男主。最終,由於劇中兩位主人公人物過分單薄乏力,內容主旨無法獲得推進也在意料之中。
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL