「我杀了他们,而你为他们而死。」
萊奧在《安妮特》中用了很多相同類別的藝術表演,並以喜劇片為基底,跳脫了過去以往的框架。
「这终究只是一场戏。」
但到了開頭,安妮特轉變成人,在與母親威廉的談話中,帶出這部片的主題:
由《婚姻故事》大衛·德賴弗與《玫瑰人生》瑪格麗特昂·歌迪亞等女演員執導,故事情節敘述脫口秀新星威廉與芭蕾舞劇天后安,兩人沉入愛河後,婚後兩人事業經濟發展卻日益造成了差距,夫妻關係倍受考驗。
「莱奥式」的荒誕真愛
而「千万别望向深渊。」這句話,與否也可視作編劇萊奧對於他們的喊話呢?
向來討厭在經典作品中,展現出其想法的萊奧,與過往經典作品相同,《安妮特》大玩方式與敘事表現手法,在影片裡融合脫口秀、芭蕾舞劇、木偶等元素,甚至打破與觀賞者的界限,是一部實驗性質很高的影片。
編劇萊奧細膩呈現出了真愛關係裡的偏執、激情與自私,並探求愛的其本質。
在新聞媒體與外界的眼光下,兩人之間的差別日益減小,也種下日後婚姻關係意外的種子。
《安妮特》為萊奧主演的第一部英文片與音樂創作影片。不但當選2021 年戛納電影節揭幕片與競賽單元,最後更榮膺最佳編劇、最佳配樂等三項大獎。
總結而言,《安妮特》無疑是一部很尤其的喜劇片,雖然故事情節直觀,卻用了很多相同方式的表現手法,大大滿足了整部片的視聽效果,讓觀賞者能撇除故事上的缺陷,只專注於萊奧的方式美學。
但地下道貼滿女子的尋人啟事,男子卻即使懼怕喪失她,而做了無法挽回的行為。
安,卻是迥異的情況,她只須要完美呈現出電影劇本,觀眾們就會埋單。
由大衛·德賴弗出演的威廉,是一名有「上帝之猿」之稱的脫口秀新星,而由瑪格麗特昂·歌迪亞出演的
縱使毀掉這段婚姻關係的人是威廉,但總體上看,大眾社會輿論與新聞媒體給與的壓力與否也是幫凶呢?
,則是一名人稱完美的芭蕾舞劇天后。當安問威廉表演怎樣,威廉回說:
在萊奧的影片裡,談論的真愛總是有點兒怪異、微妙,而其影片的鏡頭藝術風格卻極具意境,其中《新桥恋人》就是如此。
而最後片頭鏡頭,參予該片的女演員與值班人員亮相,與影片結尾相呼應,萊奧告訴了觀眾們:
其中,以木偶表演藝術呈現出兒子安妮特的表現手法,平添很多荒誕氣氛,甚至有些許怪異。
《安妮特》這部片不斷用媒體報道,率領觀賞者看到威廉與安兩人之間的婚姻關係與事業經濟發展,呈現出表現手法也極為嘲諷,能夠聯想到布魯諾·杜蒙的《法兰西》,直指比利時新聞媒體操弄的種種醜陋。
「我杀了观众,而你为观众而死。」
身為脫口秀新星的威廉,他的創作壓力是龐大的,「幽默」本身就是一項很難的演出藝術,面對觀眾們予取予求的情形,他只能不斷地去思索演出該怎樣呈現出,而少了機會去正視他們的內心深處。
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因維繫兩人婚姻關係而存有的安妮特,從一個「被物化」的鐵製人偶,在最後變回人形,與母親威廉進行最後的談話,深入探討威廉的自私從何而來。
隨即兒子誕生,更是讓兩人颳起一場颶風。
孤獨的兩人,因倚賴彼此間,而漸漸造成密切感情,大背景相差甚遠的兩人,就這種愛上了彼此間。
但是經由抽絲剝繭後,在這方式底下,其故事情節圍繞在一位女子對於真愛與婚姻關係的對立心理,也講人性的自私,但也即使劇中設定配角職業,多了些深入探討身為製作者的種種。
繼《神圣车行》,暌違多年,再次面世續集的比利時鬼才名導萊奧·卡拉克斯,與Sparks 樂隊戰略合作導演,結合脫口秀、芭蕾舞劇、音樂片等方式,打造出一場極致的視聽饗宴。
「被物化」的鐵製人形
「千万别望向深渊。」
故事情節敘述一名討厭油畫、卻罹患嚴重重病的女子,在面臨可能將失聰的情況下,離家出走走進法國巴黎塞納河上最古老的「新桥」,碰上了一名噴火賣唱的流浪漢男子。
這時就能感受到三位主人公儘管都是各自應用領域的翹楚,卻擁有相同的心態在面對創作。
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