她會怎樣向上,撥開感情和世事的迷霧,沿著不容修改的血緣關係,求證出對她來說最為殘暴的真相(生父小孩已死)?
《平行母亲》似乎並非阿莫多瓦最好的一類經典作品,但它還是維持了他的基本水準和一貫藝術風格,且不乏感人的感情與真誠的毅力,也算是老編劇的一次不完美的激進探索吧。
今日繼續年初頒獎季佳片推薦~廣大粉絲翹首以盼的“本年度期盼”——由葡萄牙國寶級編劇胡安·阿莫多瓦主演的最新長片《平行母亲》也總算能看了。
我們所熟識的“葡萄牙野玫瑰”佩內洛普·克魯茲(《午夜巴塞罗那》《香草天空》)、哈維爾·符騰堡(《老无所依》)、何塞·班德拉斯(《吾栖之肤》《痛苦与荣耀》)等葡萄牙著名演員,都是從他的影片大放異彩再走向世界。
而電影頗具娛樂性的美感組合,連同慾望強烈真誠、行動力彪悍的男性人物,都能成為我們熟知的阿莫多瓦元素。
是假裝什么事兒都沒出現一樣,保持表面的美好繼續飾演“父親”,同莎拉一同扶養那個小孩?
那些歡呼不但源於影片本身,更來自它最核心的締造者——在2019年榮獲那不勒斯影片節終身成就獎的老牌名導,胡安·阿莫多瓦。
曾拍出過《不良教育》《对她说》《关于我母亲的一切》《吾栖之肤》等經典佳作的阿莫多瓦,是弗朗西斯·布努埃爾之後,最具國際名氣的葡萄牙編劇。
阿莫多瓦與《不良教育》
也即使錯抱孩子的主線故事情節佔有了相當大的篇幅,引致女主上溯發展史的副線故事只逗留在一隻一尾,變得深度也嚴重不足。
而此種行徑,亦如張藝謀以《归来》《一秒钟》,重拾嚴歌苓等小說家筆下的發展史痕跡記憶。
面對此般離奇的現實生活和混亂的感情,詹里斯陷於了非常大傷痛。
而此種分裂感,主要來自於女主詹里斯把小孩歸還給莎拉後,轉而返回社會學家/前戀人阿杜羅懷抱,墳墓也馬上被發現的“快進”故事情節處理。
一方面,阿莫多瓦以自覺的作者姿態,找來御用女演員,又一次在影片裡展現拿手的藝術風格與主題;另一方面,他也企圖以更直接的形式,承擔起“葡萄牙影片人”的少數民族音樂家身分,處理關涉發展史的嚴肅議題。
雖然7.2的豆瓣打分並算不上高,但《平行母亲》在去年那不勒斯影展被授與的揭幕片身分,和首映禮完結後,全場觀眾們(包含評委會副主席奉俊昊、西班牙總理科爾焦·馬塔雷拉)長達5兩分鐘的站立歡呼,還是說明了它的分量。
她又怎樣向下,反抗眾人耽於現世的普遍心態,抬出亂葬崗的屍骨還自己以身分姓名,讓葡萄牙那段被壓抑的慘痛發展史重新發聲?也成為電影看似無關,但邏輯卻鑲嵌咬合的感情線索和發展史主題表達。
阿莫多瓦成名於葡萄牙墨索里尼政權崩盤後的1980二十世紀,躬耕於影片事業的他,年高七十一,仍然活耀在創作一線。
為的是證明他們可悲的猜想,也出於兩人之間莫名的吸引,詹里斯僱用無業的莎拉當兒子的新看管。三位父親在生產之後,又一次生活在同一個屋簷下,關係和感情也越發親密。
DNA的檢驗結果則印證了詹里斯的想法:療養院抱錯了兩人的孩子,詹里斯扶養的兒子只不過是莎拉的親骨肉,他們的親生兒子反倒是莎拉早夭在睡夢中的寶貝。
但奇妙的緣分也伴隨著驚人的不幸。兒子出生後沒多久,詹里斯就發現小孩絕非他們生父。而莎拉的小孩因神經系統生長髮育嚴重不足而早逝的消息,也引起了她的內心深處震動與懷疑。
即使我們能從大方向上理解雙線故事情節在那一刻要交接的企圖。也普遍認可阿莫多瓦以精湛的敘事手藝,讓那個有很多大“邏輯大裂谷”的故事維持著不錯的節拍和流暢感。但從人物邏輯上看,女主在已連續“喪失”三個小孩後,從悲憤、憤慨馬上調轉車尾、迎向發展史的狀態轉變,仍然難掩突兀之感。
還是直面生父小孩早已早夭的事實,把現在的“兒子”歸還給莎拉,讓錯亂的現實生活復位?成為詹里斯須要作出抉擇……
但《平行母亲》還有更大的野心,即企圖開拓男性“父親”身分,呈現出其關涉發展史的表達維度。佩內洛普·克魯茲出演的詹里斯,做為電影絕對象徵意義上的主人公,便承擔了雙重身分。
影片裡,男性擁有記錄發展史的傳統和能力
亂葬崗裡白骨與肉身交替浮現,發展史被打撈
佩內洛普·克魯茲與阿莫多瓦
整部續集《平行母亲》也是一部極具“老編劇個性”的經典作品。
懷抱發展史情結和深刻家族感情的她,請求社會學家阿杜羅(也是她的戀人、死去嬰孩的生母),在故鄉的“萬人坑”墳墓中,找尋並證實她曾祖父的遺骸(墨索里尼獨裁政權前夕,血腥政權遍佈全國,大約有15萬異見人士和無辜軍人被祕密處死,屍體被棄置在亂葬崗)。
相對內斂的,則是當她成為“父親”後,如柯南通常抽絲剝繭,破解小孩身世之謎的一連串行動與選擇。
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而他大膽、濃郁,具備本土藝術風格的影片,也在許多層面上,成為很多世界觀眾認識葡萄牙影片,想像、理解葡萄牙社會的窗口。
影片開場,她就拿著照相機,以攝影師的身分上場。從職業屬性上,她是一個觀測者和記錄者。詹里斯攝製的人物肖像、物品相片,既是她的主動工作成果,也暗指具備永恆性的發展史證據與記憶存留的特徵。
(文/motion)
考量起年歲、成名大背景、人文話語權和美學上的許多傾向性,甚至能借用“阿莫多瓦之於葡萄牙影片,就有如張藝謀之於中國影片”的說法來形容他的成就。
但令人遺憾的是,以下分析更倚賴看完之後的理智串連,影片本身或許未能在123兩分鐘的片長裡,讓它們相得益彰,形成輕巧自如的參考勾連。
劇中,佩內洛普·克魯茲出演的詹里斯是一位中年未婚商業攝影師。高齡待產的她,在療養院產房邂逅了同樣不幸懷孕的未成年女孩莎拉。三位同監護室的床友,剛好在當天生下男嬰,由此結下了超越年齡的情意與密切的相連接。
一如張藝謀能帶出鞏俐、趙薇這種名揚國際的女演員,阿莫多瓦也是當仁不讓的造星大師。
他以鮮明耀眼的美感美學、奇情荒誕的故事情節走向、一以貫之的男性關照、侮辱的慾望表達和對葡萄牙社會抨擊,成為馳名全球的影片大師。
如果不排斥它的戲劇性藝術風格,甚至還能收穫很多娛樂快感。
由“照相”姿態衍生而來的記錄意識和探索衝動,也與她後來的三次“尋根”行動形成呼應,企圖貫穿全劇。
雖然阿莫多瓦曾則表示佩內洛普·克魯茲的配角攜帶著他的發展史看法,想通過她“傾訴葡萄牙的真相”。但在實際觀感上,女主找尋曾祖父屍骨的“發展史學家”式行動,與她錯抱孩子、戀上年長父親的狗血章節,更接近三個分裂的故事情節股。
最為直接的,就是在那個一切往前看的時代裡,她對家族和過往發展史難得的關注。
單看那個匯聚不幸懷孕、錯抱孩子、嬰孩早逝、同產房爸爸變戀人等狗血故事情節,與充斥著慾望和矇騙的主線故事,我們就能在更讓人目瞪口呆,但又十分流暢的劇情裡,明晰識別出阿莫多瓦擅於的奇情戲碼。
但阿莫多瓦採取的形式絕非現代文學翻拍,而是選擇為堅韌的男性配角與本就奇情的男性故事情節,減少來自發展史的寬度。《平行母亲》便圍繞三個因生育而相識的父親展開描述。
那位身為攝影師的父親/侄女,被阿莫多瓦置放到發展史的中間位置。
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