編劇虛構了兩本名為《法蘭西特派週報》的報刊,在復刊前的最後一期,抽出3篇報道故事情節做為影片的3大章節,油畫表演藝術及獄中軼聞、小學生抗爭與桃色情事、警匪刑事案件和佳釀美食;章節之間並無有關,但是,這原本就是翻看週刊會有的跳躍吸取的包羅萬象。
有件有意思的事,影片在彩色和黑白之間來回轉換,光要思索威爾瓊斯的差別邏輯,就值得讓人分心。基本上的分野是過去與未來,現實生活進行式是彩色,講起週刊內容故事情節則為黑白;但在內容故事情節過程仍時不時閃現美感。比如第一段全裸的蕾雅瑟杜及她被繪出成的這些油畫,第二段少女提摩西革命過程很接近自由的片刻,第三段嚴禁父愛的小女孩,乍見迷人男性外貌的瑟夏羅南一瞥,還有這些必不可少的美酒佳餚。《法蘭西特派週報》在緬懷過去,逝者已矣;過去的彩色是曾經眼中的幸福,之於現在,不只記念,也是希望。
《法蘭西特派週報》集結了當時最出色的本報記者。(圖/探照燈影業提供更多)
威爾瓊斯有固定的女演員班底,但每次有新劇釋出,必定有大咖相救。(圖/探照燈影業提供更多)
威爾瓊斯的第10號影片經典作品,以《紐約客》週刊(The New Yorker)為靈感,致敬文學本報記者及撰稿人作者們之於故事情節的重大貢獻,也致敬印刷品紙媒的聽覺美學傳播。這部影片就像兩本摩登週刊,不論篇章分段敘事的方式、鏡頭聽覺編排、甚至叨叨絮絮的旁白對話,有如滿滿的文字讀進腦子裡。
感官上,影片讓觀眾們置身於《週報》其中,好似有聲書。每段故事情節皆有專屬說書者,形同該篇報道的筆者敘述,士大夫式的用字遣詞,風趣嘲諷句子時不時閃爍發噱,穿插在大量配角臺詞之間,幾乎喋喋不休,資訊量很大,兩本有料的週刊該有的龐雜。
《法蘭西特派週報》片花 。(圖/探照燈影業提供更多)
聽覺上,特別是威爾瓊斯的拳法,此次再將其偏執的置中美學貫徹到底,每一幕定格都能是週刊網頁,復古琺瑯顏色,繽紛美術佈景琳瑯滿目,整齣戲是一場巨型移動表演藝術大秀,主人公包含群眾演員的每回上場、走位和動作都被精心設計,美術製作器如音樂劇般隨時拆解變換,目不暇給,腦子也熱鬧旋轉。
好比蒂妲西布朗和瑟夏羅南,只發生2幕也甘願來到威爾瓊斯的熒幕世界,即使好似能成為表演藝術的一部分。
該片編劇名導威爾瓊斯是以置中構圖聞名於世的鬼才。(圖/探照燈影業提供更多)
《法蘭西特派週報》是荷里活名導威爾瓊斯的續集。(圖/探照燈影業提供更多)
老實說,威爾瓊斯早先的《歡迎來到布達佩斯大飯店》較為親切難入口;《法蘭西特派週報》即便不是翻拍短篇小說,是致敬週刊,報刊得配搭相同主題的編排,影片也就沒一個完整連貫的故事情節,只好情緒時不時被研磨。視覺感官資訊量很大,看得眼花撩亂很過癮,假如時刻都想思索就會吃力。這似乎不是要取悅市場觀眾們的影片,這是他將他們關入專屬博物館裡瘋狂創作的自我空間,絕非來者不拒。
威斯瓊斯把影片裡的整座衛星城打導致一處碩大的文學博物館,你觀看的每一幕,像博物館每一道展現牆壁,精緻細節太多,難以分神。特別卡司雲集:提摩西夏勒梅、法蘭西絲麥朵曼、安卓亞布洛迪、邁克爾莫瑞、蕾雅瑟杜、班尼東歐戴託羅、華萊士安德魯、傑佛瑞克拉克、馬修亞瑪希、亨利達佛、克里斯多夫華茲等等極盡絢麗。
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